暗杀+强暴+3P，这部电影不愧为华语最佳“妇黑”片
3P+暗杀+强暴，三个恶女自作自受的故事，不仅好看到爆，还一举斩获了去年金马奖的最高殊荣。
血观音
《血观音》获第54届台湾电影金马奖最佳剧情片、
最佳女主角、最佳女配角。
其实，去年台湾金马奖上最大的赢家是《血观音》与《大佛普拉斯》。
《大佛普拉斯》的资源早就有了，小猩也已经推荐过。查看往日推介
《血观音》的资源最近上线。
亲测，
看完手脚发凉，直冒冷汗。
与《大佛普拉斯》不同，这是一部表现上层社会黑暗面的冷血电影。悬疑、犯罪，亲情、爱情，权利、名誉，官场、商道，撕咬在一起，三个血缘至亲的女人沦陷在争斗中，别有用心，你死我活。
未成年人禁
很刺激，很直观。
“别说天知地知你知我知，其实神明都知了，善报恶报，早报晚报，善恶终有报”。这是评书里的开篇语，也似观音的劝诫语。
妖媚四射的女人在花团锦簇的后花园里娇喘吁吁，两个健壮的男子先后上阵，纠缠在空气中的荷尔蒙，几乎扩散到了全宇宙。
当然，也吸引来了两个青春期少女。
棠真（文淇饰）
后花园的这一瞥，是棠真心理上无法跨过得一道坎。
一方面，画面中的女主角是她
名义上的姐姐，实际上的妈妈，另外她家的隐私被她的闺蜜林翩翩窥到，并当做笑料说给了她的男朋友。
棠真对于这一切，都记恨在心。
棠真
棠真是谁？
未来盛棠集团的董事长，如今棠家的最小女孩。她是棠家掌门人棠佘月影的名义上的小女儿（实际上的外孙女），她是棠家大小姐棠宁的私生女，对外界而言的妹妹。
棠家三女
棠家没有其他人了。只有这三个不简单的女人。
一切还要从棠夫人说起。
棠夫人（惠英红饰）
棠夫人端庄大气，气质沉着，衣着优雅，穿戴得体。每天游走在官商之间，摆着“巧笑嫣然”的姿态，做着“倒把洗钱”的生意。
为达目的不择手段，甚至不怕牺牲自己的女儿。
给女儿置买性感内衣，为的是让她勾引更多的男人，促成交易。
教棠真画画茶艺，带棠真在贵族圈儿里迎来送往，是为了培养她成为自己手中更出彩的“奢侈品”。
有个比喻很贴切，在棠夫人的眼里，女儿们不是人，而是名牌包包，是物品，是傀儡。
“我是为你好”，是棠夫人的口头禅。这句话，在戏中出现了多次。
最后由棠真的口中说出，长江后浪推前浪，似乎也预示着棠夫人的命运以及这个世界的因果报应。
棠宁（吴可熙饰演）
“活得要像个人样”，这句台词是棠宁一生的写照。
棠宁是令我萌生出无限怜悯的女性角色。有人说，导演杨雅喆编的剧充满了“妇黑学”，有张爱玲的风格。
但以小猩看来，《血观音》这部电影里，只有棠宁身上所有的自身悲剧性与无法摆脱的命运矛盾，像极了张爱玲小说里的人物。
棠宁
她很美。
身材苗条，五官端正，皮肤细腻，气质飘逸。丝绸加身，首饰在手，她随意那么一坐，就是一副山水画。
奈何，公主命，丫鬟身。
为了帮母亲达成目的，亦或为了维持这个家，她一直在背后帮忙，色诱官员，色诱警察，帮母亲疏通关系，暗箱操作。
她并不想这么活着，她只想活得像个人。
她一次次乞求母爱，一次次渴求亲情，可每次都被打脸。
她注定是个悲剧。她很聪明，她想要自由；她很傻，她错信了血缘。
她最后对着女儿大喊“活得要像个人”。得到的回报，只不过是女儿的一脸鄙夷。
棠宁的饰演者是台湾女演员吴可熙，是去年唯一没有因这部电影获奖的女演员。
诚然，惠英红饰演的棠夫人，眼神到位，张力十足，看照片都能感受到杀气升腾，心机深沉。而14岁就获奖的小演员文淇，爆发力十足，眼神里无知少女的错乱与成熟稳健的机巧，还有时隐时现的狠毒与冷漠，她全是得都很到位。
但在小猩看来，这三个女人中，林可熙表演最有感染力。她像被撒了一地的陈年红酒，散发出迷之醇香。
金马奖上她没有获奖，还真有点为她惋惜。
“寂寞。我很寂寞”，这是棠真自言自语说的最多的台词。
棠真确实很寂寞。有把自己当枪手培养的妈妈，有私生活混乱把控不了前途命运的姐姐（实际上是她的亲生母亲），有背地里嘲笑她身世的闺蜜，有不爱她但最后强暴了她的暗恋对象，她的生活里，连个说话的人都没有。
妈妈教给她“爱是世界上最重要的事”，潜台词不过是要服从。
她很聪明。她明白“世界上最可怕的不是眼前的刑罚，而是无爱的未来”。
所以，她在未来到来之前把自己变得残忍。
整个故事就是这样的。一个美丽的庄园，三个血缘至亲的女人，在利益与亲情之间博弈。
“心里没有狠过一次，哪来的淡？”棠夫人最了解人性的弱点，也最清楚人与人之间的牵绊。
善恶终有报，棠夫人的一生结束时，导演给了长长的的镜头特写。我们可以清楚地看到她脸上的每一个斑点、每一丝皱纹里都透露出无尽的苍凉。
而坐在她旁边的棠真回想起年轻时候亲眼目睹在生死线上挣扎的林翩翩，依然面无表情。
倒是掉在地上的红苹果，让这生与死的画面有了几点色彩，几分生机，当然，象征着不可恕的罪恶。
说到这里，不得不夸赞导演杨雅喆对于色彩的运用。
导演对于颜料的运用可谓浓墨重彩。大块紫色作为主色调，服装造型、摄影布景上，用浓重的鲜艳极力渲染夸张。
画面有多繁华，故事就有多悲凉。
导演的叙事手法很新颖。采用倒叙的手法增添悬疑色彩，又用古老的念唱方式提示剧情，将冷酷的黑暗世界在热闹非凡的场合里上演，有人觉得寒气逼人，有人觉得冲淡了影片的批判力量（比如小猩）
用古老的念唱贯穿全片。
与《大佛普拉斯》相同，《血观音》也寓意深刻。
“观音”本是慈悲的象征，但棠夫人念着“往生咒”杀人，明里送观音暗里进行权钱交易。
染上了血的观音，成为了堕落和欲望、罪恶的象征。
女人多是善良温柔的，但棠家三人无一人如此。
布景上的彼岸花摆设
她们身上的“恶”，就像沾上了血的“彼岸花”，无时不在剧中显现。布景中、衣着上还有暗语中……
以佛为照，给三人的命运写下伏笔，都是悲剧，无法拯救的孤独、寂寞还有无情，将在未来里无限制地扩大延伸。
片子拍得很大胆。看得出，台湾这位70后导演杨雅喆很有才华。他在构造一个大的格局，控诉社会关上勾结，控诉人性黑暗贪婪，控诉亲情的物化与变质，甚至在寻找彼岸世界的心灵解脱之道。
但，“你以为你上了船，就能到了彼岸吗？”（剧中棠夫人对棠宁的质问）
这句话同样适合问向导演。
故事很完整，手法很独特，成功让观众投入猎奇窥探政商秘闻与女性黑暗的快感中，却缺乏批判力，与《大佛普拉斯》相比，少了点控诉的空间和叛逆的勇气。
《大佛普拉斯》的小人物们性格丰满真实
换言之，太多刻意的叙说与修饰，反而像一件华丽却无用的袍子，漂亮是漂亮，但细一推究就干瘪无味。
成年棠真
《血观音》一味地讲述悲惨故事，像极了台湾类似的分析政商黑幕的节目，抑或是侃出劲爆消息的八卦政客们的闲谈。
不过，对导演来说，与以往作品相比，《血观音》无论是从叙述手法上，还是故事主题上，都更显精妙与张力。
尤其是尺度大到超乎想象，不愧为去年华语最佳“妇黑”片！