《白日焰火》：白日焰火 有热无光

　　《白日焰火》：白日焰火 有热无光

　　山东师大新传学院戏剧影视文学2020级2班 康佳琳

　　

　　《白日焰火》是由导演刁亦男执导和编剧的一部悬疑爱情影片，主要讲述了由于一场碎尸案引发的有关爱情与人性救赎的故事。影片虽为一部悬疑爱情影片，却也体现了浓郁的文艺片韵味，影片通过精良的剧本、演员自然高超的演技以及专业的视听语言的运用，表现了人对挣脱束缚以及对人性救赎的渴望，给观众带来了视听享受与思考。

　　一、精湛的视听语言增强了观众的观影感受

　　影片中对于景别、镜头运动、构图等影像元素的运用十分精湛巧妙。影片开头一个编织袋的包裹导演用特写镜头进行拍摄，随后接连几个特写镜头的使用给观众以强烈的暗示，整部影片一定离不开这个编制袋的包裹，也为接下来剧情的发展埋下伏笔。在影片结尾处，吴志贞去出租屋指认现场时，运用门框实现了框式构图。这种构图方式在全片对吴志贞的刻画之中多次出现，就像她所说，每天像是和一个活死人过日子，她在婚姻中被丈夫暗中束缚着。内心里犯罪后每一天的愧疚不安也束缚着她，她的生活就仿佛被框在一个囚笼里，压得她喘不来气。刻画张自力为吴志贞放烟花时使用了上摇镜头，这里用主观镜头模仿了吴志贞的视角，这场白日焰火是张自力补给吴志贞的演出，之前骗她去游乐园看演出，实则为了暗示她说出真相。同时白日的焰火只有瞬间的光亮，随即消散，就像张自力和吴志贞的爱情，灿烂后如烟般随风消散。随着烟花的消散这场爱情也在吴志贞心中画上了句号。

　　

　　剪辑是电影很重要的环节。这部影片在剪辑上有一个很大的特色就是使用了很多的长镜头。在影片开头部分，张自力在煤场调查时，通过一个长镜头表现了酒瓶被他踢到滚下台阶的全过程。配合着酒瓶与台阶碰撞产生的清脆的响声，一方面体现了张自力心中的烦躁，另一方面营造了一种压抑的气氛，奠定了影片的基调。在以骑摩托车人的主观视角对喝醉酒的躺在雪地街边的张自力进行刻画时，使用了一个长达一分钟的长镜头，展现了雪天路上人烟稀少的场景，茫茫雪地中只有张自力一人，展现了他的孤独落寞；同时，观众一开始并不知道雪地里的人是谁，一个长镜头对环境进行展示后再揭露这个醉酒露宿街头的人是张自力，这与往日的形象形成对比，给观众更大的视觉冲击。

　　

　　二、符号化意象形象地表达出影片内涵

　　“白日焰火”这一符号化意象在影片中有两处体现。第一是夜总会的名字，第二是张自力为吴志贞在白天燃放的焰火。这两处都体现了与事实相反的含义。夜总会往往是喧哗热闹的，而白日焰火夜总会正如它的名字一般，没有绚丽的火花，只有缕缕青烟。安静清冷，鲜有客人的夜总会，反映出了老板娘内心的孤寂与哀怨，多年来她一直等待着丈夫的归来，但丈夫的早已离世只能让她的等待如同白日焰火一般，只剩随风消散的白烟。张自力为吴志贞在白天燃放的焰火，象征了他们之间的爱情，这份畸形的爱恋终究是没有结果的，就如同这白日焰火一般，过程中或许产生了爱的火花，可这火花过后，只有白烟，白天的焰火是得不到赞美的，是毫无意义的，象征了他们两人的爱情没有任何光明可言。

　　

　　

　　“张自力的舞蹈”也是影片中重要的符号化意象。影片中共出现两次舞蹈，第一次是为了躲避梁志军追杀躲进舞厅，假装跳舞。第二次是吴志贞被捕后张自力的独舞。在人们的印象里舞蹈是优美的，或温婉柔美，或磅礴大气，而影片中张自力的舞蹈毫无美感可言。为躲避梁志军的追杀张自力隐藏在舞厅人群中假装跳舞，此时舞厅对于张自力和梁志军来说不再是放松心情，陶冶情操的场所，反而随时可能会出现暴力、厮杀。在吴志贞被捕后，张自力独自来到舞厅，这段独舞毫无美感可言，僵硬杂乱的舞步甚至有些丑陋和滑稽，表现了张自力矛盾复杂的内心，一方面困扰他多年的案子终于了结，他心中是兴奋欢愉的，另一方面他的爱情随之破灭，他把最信任自己的，自己最爱的女人亲手送进了监狱，虽然这是正义的行为，但在他个人的主观情感上他是自责的，是无奈的，是挣扎的。通过这段畸形的舞蹈也为张自力与吴志贞畸形的爱情画上了句号。

　　

　　《白日焰火》在第64届柏林国际电影节中获得金熊奖，除此之外还获得了许多奖项。白日焰火，有热无光，象征了这场被掩盖事实多年的谎言，也象征了影片中或虚幻或畸形的爱情。这是一部不论是艺术成就还是剧情亦或是演员表演都尽善尽美的影片，它通过各种视听语言的运用，使用细节的刻画营造出了耐人寻味的隐喻感。影片对正确的爱情观进行了探讨，对人性的善恶进行了拷问，对自我的救赎进行了展示，给观众带来了不尽的思考。

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