周星驰《新喜剧之王》的主要魅力在「新」，而不在《喜剧之王》
《新喜剧之王》的主要魅力不在《喜剧之王》，因为这是一部「新作品」。
我们知道，周星驰是不轻易拍电影的。
他不拍的时候都在揣摩，时刻为拍电影做准备；
而一旦开拍就全身心投入，对影片负责任近似「严苛」。
星爷如此追求完美，所以他的作品都是极有内涵、极富魅力的！
很多人观看《新喜剧之王》后被感动到哭：电影中的小人物太过真实了，以致每个普通人都很有代入感并产生共鸣……
但为什么有些观众却如此评价：说老梗，卖情怀，炒冷饭，……是星爷的平庸之作。
其实get不到《新喜剧之王》魅力的原因可以在评价中揣摩得到。
01
无聊之中，get到《新喜剧之王》的魅力。
今年的春节期间，本来可以观赏——
陈思诚和王宝强联手的悬疑喜剧片《唐人街探案3》；陈可辛执导，巩俐和黄渤主演，讲述中国女排故事的《夺冠》；唐季礼编导，成龙携手杨洋和艾伦的动作片《急先锋》；林超贤执导，彭于晏、王彦霖、辛芷蕾等联袂演绎的灾难大片《紧急救援》；以及《姜子牙》、《熊出没》等多部原定在要上映的电影。
但由于疫情出现，所以这些贺岁电影都不能上映了，而且大多数人尽量减少外出，宅在家里也只能看电视、玩手机、上网……
徐峥的《囧妈》倒可以在线上免费看，只是大家都一窝蜂上去观看，造成与之相关的消息和评论已经是铺天盖地，我暂时也没有心思去聊这个话题。
百无聊赖之中，我只好观看了去年春节档的电影，而二刷这些片子后，独独对《新喜剧之王》有感觉，发现了它的魅力。
02
《新喜剧之王》的主要魅力在新，而不在怀旧。
《新喜剧之王》并不是《喜剧之王》的续作，而是一部新的电影，若是带着怀旧情绪去看，自然是无法发现其中的魅力。
老实说，我对周星驰的电影蛮喜欢的，特别是他早些年主演的电影，如《功夫》、《审死官》、《唐伯虎点秋香》等，但我喜欢归喜欢，对他却并没有太大的情结。
这次重看能获得惊喜，可能因为电影当中的一句话：「其实不是现实太残酷，所以我们要逃避到梦境里，而是梦境太残酷，所以我们只能逃避回现实中。」
如梦就是那个梦，残酷得亦幻亦真。
20年前，那部走上神坛的《喜剧之王》让很多观众对星爷及其作品都产生出一种情怀，但如果带着这一情怀去看《新喜剧之王》的话，就会非常失望。
当中的重点并不是周星驰炒了冷饭或是用了「我把你当朋友，你居然想睡我」这种过气笑话，而是《喜剧之王》已经过去二十年了，什么都变了— —反而是周星驰没怎么变。
电影中的主角如梦依然是惨得无以复加，观众却觉得不好笑了，他们比他更长情。
鄂靖文饰演的如梦在电影中重演致敬了一次经典桥段「我养你」也就放下了，而电影外太过认真的观众却放不下。
他们指望着重温当年观看《喜剧之王》时的感动，却忘了当年那个愿意相信无厘头的故事也能变成童话的自己，其实早就不复存在了。
如果这部电影从一开始就取个跟「喜剧之王」完全无关的片名，效果可能还好些。
所以，要get到《新喜剧之王》的魅力，那首先得对电影的「新」字下功夫，而不是带着《喜剧之王》的情怀去观看。
03
《新喜剧之王》魅力还在于「星女郎」的新变化。
「新」是相对于「旧」来说的，所以有必要将这部电影和1999年的《喜剧之王》做对比，比较之后自能体会出新意。
首先得承认这两部电影有相对应之处的：《新喜剧之王》的如梦和《喜剧之王》的尹天仇一样可以不要钱只要便当、一样在电影片场被群殴、从书上照搬表演理论就以为自己很懂演戏。
就连《新喜剧之王》尾段赶场一样诡异的剧情神展开都非常像《喜剧之王》——我当初也觉得尹天仇去做卧底，是用以证明演技的人设很魔幻，而现实反倒是像一场梦。
星爷饰演的尹天仇真正成为演员是走进了现实中去演戏，而如梦则是从现实中一路走来，重新塑造了自己的戏——试镜扮演受害人已经是她自己的演绎。
现实生活的一进一出，真假切换，两个人的演员梦反正都出人意表地实现了。
如梦这个人物其实是很成功的，这可能是我们见过的层次最饱满、最立体的「星女郎」。
以往周星驰电影里的女性不是在陪衬男主角，就是丑女或者花瓶，就连张柏芝饰演的柳飘飘爱上尹天仇我都觉得太具功能性了，给观众的说服力不够。
但如梦完全不一样，她身上完全有着周星驰所应该有的味道：底层小人物，各种挫折各种惨，一根筋要等到宇宙毁灭，而且条件也有限，并不算怀才不遇，这一切作为新人的鄂靖文贡献了不错的演技。
让女性变成影片中的主体——这星爷电影的一个创新。
这部电影虽然其套路还是「低处未算低」，但却少了些之前我们之所以喜欢的风格，也就是他那搞笑无厘头的风格（这也许是我们对周星驰的期待或称为情怀），反而多了些身段上的柔软从容。
04
《新喜剧之王》魅力之三：戏假、情真。
电影的创作者当然对这个时代的残酷逻辑是十分懂的，但耻笑也能换来一夜爆红。
过气明星马可（王宝强饰）被流量搭救之后去给如梦打鸡血：不投降就是赢了。
成为好演员的梦太残酷，不如逃回一不留神就能蹿红的现实中来。
这种虚虚实实真假难辨也是《新喜剧之王》的魅力，也是非常有电影感的设定。
如梦最终获得的成功是真的吗？
周星驰对「追梦成真」的正能量叙事显然毫无兴趣，所以草草了事让如梦赶快拿个最佳新人。
那场鲜花掌声的戏看上去更像一场梦，但台下搅碎天下父母心的眼泪却是真的—— 你受过的苦不一定会让你功成名就，却一定会让爱你的人非常非常疼。
这其实也就是电影造梦的不朽原理：戏假、情真。别人演出来的故事是假的，但你的悲喜交加却是真的。
电影感当然也渗透在《新喜剧之王》当中的视听语言里。
其实这部电影用了很多一镜到底的镜头，但因为不着痕迹，很多观众甚至并没察觉到。
再比如，如梦和她的骗子男友查理（张全蛋饰）之间的关系也是假的，其实只是一种表演，所以他们在出租屋里的所有恋爱场景（包括男友说她做演员会成功时），镜头都会用「观看」的方式从窗外去拍窗内的两人。
这样的构图就是一种「看戏」的感觉，这就是所谓的电影感：用镜头去提示人物关系，用镜头去讲话。这些影像上的细腻都是这部电影的动人之处。
04
《新喜剧之王》魅力之四：嘲讽。
比较尴尬的自然是各种植入广告的生硬（或说耿直），「某腾某视」直接用对白说出来，实在让人很想笑。
就好像导演根本不想为这些品牌费心，完全在用最简单粗暴的方式去兑现广告商的需求，而且并不在乎动不动出现一个APP的大特写会不会让观众出戏。
所以我似乎觉得这也是一种对现实的反讽或说是「表演」了，就像电影中在戏里拍白雪公主那部戏是对影视行业自嘲一样。
现实很荒诞，但梦想更残酷。「如内心有梦便全力追踪」真的不错，最不济还可以逃回现实中来。惨淡的现实和天真的梦想，总有一款适合你。
以上这些就是我这次观看《新喜剧之王》的新发现。
总之，星爷的电影你只要不「轻看」，这当中的魅力迟早会发现的！
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