年度影视｜彷徨无措的一年，它们是温暖的星光
年初不明原因的传染病，让社会暂时停了下来，人与人之间的关系，似乎比过去更亲密了一些，但又似乎更远了一些。
人内心深处的恐惧被疫情放大，猜忌、丑恶沿着没有界限的网络蔓延，“被保护”的群体的命运，借着热搜出现在公众视野，讨论她们，居然也能引来某些群体的谩骂。
“保护”这个词在那些人的嘴里，只能是霸总式的主权宣告，潜台词就是“要欺负，也只能我欺负”，这种不顾对方感受名为“爱”的桥段，早就出现在我们日常看的剧集里：甜甜的恋爱，就是要独占；爱我，就要为我牺牲一切；我爱你，才情不自禁地伤了你；没了你，我活不下去……
用性缘关系解释犯罪原因，为犯罪男性开脱，将罪责全部推给受害者，受害者的“道德瑕疵”使她被网暴，甚至线下被攻击。
现实社会与虚构社会，仿佛不在一个世界，来源于生活的电影，变成了遥远的梦。
生活在地球的人类，除了女人，就是男人，如果两性之间要互相攻击，那么未来的科幻世界将不再是虚构的，末日就要到来。
「不远的未来」
没有人性善的一面的科技，未来可能会毁掉人类自己。
1、环形物语（2020）
导演：马克·罗曼尼克/金素英/迪尔巴拉·沃尔什
编剧：西蒙·罗曼尼克/纳撒尼尔·哈尔珀恩
主演：丽贝卡·豪尔/邓肯·乔伊纳/丹尼尔·祖尔格哈德利
特效超少几乎没有打斗大场面的科幻剧，有些特别，节奏舒缓、色彩画面看起来冷硬，八个故事却有暖的内核，最后一集跟第一集呼应，我们终将都是一个人。
有了穿越时空、让时间静止、互换灵魂、使用机器人的能力，我们还是达不成心愿，世事是不会完完本本按照我们的意识去展现，在经历那么多缺憾后，我们，还是我们，爱的人，还是爱人，他们离开了这个世界，却不会离开我们。
2、西部世界 第三季（2020）
导演：乔纳森·诺兰/詹妮弗·盖辛格/理查德·J·刘易斯
编剧：乔纳森·诺兰/丽莎·乔伊/Matt Pitts/Denise Thé
主演：埃文·蕾切尔·伍德/坦迪·牛顿/泰莎·汤普森
觉醒的机器人反杀人类，普通人类又被大的公司控制，改写命运，知道自己命运的普通人类，开始自毁或者毁掉别人，跟已经觉醒的机器人没有区别。
一再的重复，说明自由意志不存在，而不重复的没有规律可循的行为本身，它又说明了什么？没有希望，活着的意义更难找了，死亡是终局吗？
3、真相捕捉 第一季（2019）
导演：本·切南
编剧：本·切南
主演：荷丽黛·格兰杰/卡勒姆·特纳
从无处不在的监控视频入手，揭开一个又一个可能是真的真相，三种角度去剖开真相的背后，是为了宁杀错不放过，还是从一开始预设是无罪的，眼睛所见的证据是不是铁证，看似和睦的关系还有别的缘由，潜意识又会不会只是自我迷惑自我保护……
女主和男主都好美，几个女配角居然都认识，都是最近看的剧里的。女主最后的决定，感觉是为了进入之后再改变。
4、生物黑客 第一季（2020）
导演：克利斯汀·迪特
编剧：克利斯汀·迪特
主演：卢娜·韦德勒/艾塔娜·里纳布/克里斯蒂娜·安德里奥内
当基因编辑用在治疗有缺陷的基因带来的难以治愈的疾病时，它还是违法的吗？制造传染源，精准投病毒，有点儿现实的感觉。
大一新生智斗有名望的老师，两人对手戏比较少，重点还是大学生活，有点儿可惜这个题材，不过他们的大学生活也是够精彩的。
这里的黑客不是指计算机上的黑客，而是生物医学上的，踩着线去研制，也就算是黑客了。
「每个人都可能是受害者」
无视、旁观、纵容，下一个受害者可能就是你。
5、我们与恶的距离（2019）
导演：林君阳
编剧：吕蒔媛
主演：贾静雯/温升豪/吴慷仁/周采诗/陈妤
人性的恶，是社会培养和促成的，每一个人都可能是加害者和被害者。
6、无人知晓（2020）
导演：李政勋
编剧：金恩香
主演：金瑞亨/柳德焕/朴勋/安智浩/文成根
邪教的手伸进高中，有人利用学校让财产合法，有人利用弱者满足暴虐的欲望，持续几十年的案子，找不到主使。
被阴影笼罩的除了被害者的家人，还有亲历悲剧的跟被害人有关系的人，对身边弱者的关照和关心，是防止罪案和悲剧发生的关键，被漠视的人的心中的恶，很容易就被挑唆出来，善念也同样如此。
7、他人即地狱（2019）
导演：李昌熙
编剧：郑伊道
主演：任时完/李栋旭/李姃垠/李铉旭/朴钟焕
逼仄、昏暗又没有私密的环境，搭上行为古怪的邻居，让人窒息的职场，人在这样的环境下，怎么会不生病，何况生活在一起的人并不只是行为古怪，他们还有明面上看不出的关系，看你像看猎物一样，这样极端的环境，人的恶是会传染的。
恐怖氛围营造的好，几个角色光看着就让人怕，男主凶起来也挺吓人的。
8、寄生虫（2019）
导演：奉俊昊
编剧：奉俊昊/韩进元
主演：宋康昊/李善均/曹如晶/崔宇植/朴素丹
这样的主题兼顾戏剧性和艺术性很难得，阳光下的一切都很好看，住在没被阳光照进的地方，人怎么可能不生病。
都是一样的人，命运天差地别，人造就了这个扭曲的社会，最终还是会报应在人身上。
「女人也是人」
她也有梦，也有喜怒哀乐，也有她想过的生活。
9、燃烧女子的肖像（2019）
导演：瑟琳·席安玛
编剧：瑟琳·席安玛
主演：诺米·梅兰特/阿黛拉·哈内尔/卢安娜·巴杰拉米
姐姐去世，妹妹替代她出嫁，出嫁前需得被人画上一幅肖像送到男方家里，而男方的肖像她却看不到，她觉得枯燥乏味的修道院生活，比嫁作他人妇更好，因此她想借由不满意画师的画作来拖延，可谁知下一位画师却让她坠入爱河，她很难不满意，很难不妥协。
油画般的画面，和谐美好，衬得这些女子的悲剧不那么悲情，多了一些温馨，她们互助互爱互相安慰，却还是挣不脱，如那一瓶各式各样的野花一样，终归凋零。
10、好女难寻（2019）
导演：阿布内尔·帕斯托尔
编剧：罗南·布拉尼
主演：莎拉·伯格/爱德华·霍格/安德鲁·辛普森
深刻版致命女人，但没有爽感，全程担心女主。
丈夫意外被杀，带着两个孩子看起来柔弱的母亲，艰难度日，一面要抵抗闯入她家的毒贩，一面找寻丈夫被杀的真相。
她看起来憔悴害怕的样子，让那些坏男人有了欺负的欲望，她不堪忍受，为了孩子，她顿时把害怕抛到脑后，一再忍让，只会助长他们嚣张的气焰。
11、热带雨（2019）
导演：陈哲艺
编剧：陈哲艺
主演：杨雁雁/许家乐/李铭顺/杨世彬
在异国的华人，顺应环境，不重视汉语，有时候讲一句普通话都要夹着英语。
结婚几十年未孕的妻子，丈夫不关心，除了教汉语的工作，还照顾瘫痪在家的公公，工作生活都不如意，碰上缺乏照顾的学生，加之夏天的雨，心中的闷就全然释放了，雨过天晴，破了困局，愿望实现，真好。
12、坡道上的家（2019）
导演：森垣侑大
编剧：篠崎绘里子/角田光代
主演：柴崎幸/水野美纪/伊藤步/真岛秀和/田边诚一
成为妻子、母亲、家庭主妇后，你不再是你，你的子女变成什么样，都跟你有关，你没办法不去计较，身边的人说的每一句话，你都很难不当真，你背负的不只是你一个人，未长大的生命、在外工作养家的丈夫，没有血缘关系的父母，他们的不满意，都会让你自我怀疑自我否定，更可怕的是，结婚前那个爱你的人，正一步步把你“培养”成工具。
他爱你的方式是否定你、贬低你、控制你，要你以他的感受为先，你以为自己没有退路了，有孩子又跟社会脱节那么多年，离婚了能找到工作能养活自己吗，能抗住别人的指指点点吗……于是，你妥协了，你的心开始生病了，不但可能伤害自己，还可能伤害你的孩子。
电视剧的主线就是基于母亲杀了孩子这个案子展开，除了女主以及跟女主很像的这位母亲的主线，还展现了婚姻的其他面：女法官、男陪审员、女陪审员的家庭。
女法官在生娃之前跟丈夫商量好家务和照顾孩子轮流来，可生下孩子后，做的最多的还是女法官。男陪审员被妻子要求晚上十点前不能回家。女陪审员结婚多年未生孩子，丈夫对有没有孩子不在意，而她很想要有孩子。
在参与这起母亲杀孩子的案子后，他们都找到解决问题的方法。
多次闪回和回忆，虽然是在为最后反转铺垫，还是觉得太刻意了。
「为自由而战」
屈服、顺从，只会让你越来越像个奴隶。
13、末代皇帝（1987）
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
编剧：贝纳尔多·贝托鲁奇/马克·派普罗
主演：尊龙/陈冲/邬君梅/彼得·奥图尔/英若诚
跟清代古装剧整体的威严肃穆不同，这部电影里的一切都旧旧的，里面的人基本是没有生气的。
被囚了一生的皇帝，在做想做的事的时候，才有些情绪流露。起先面若桃花的皇后，最后的脸惨白的像从阴间来的一样。
过去与现在交叉，像在重复，又不完全重复，换了个时代，人骨子里的东西是难改变的，因为这样，追求个体自由的人，格外难过。
14、傲骨之战 第四季（2020）
导演：布鲁克·肯尼迪/凯文·罗德尼·沙利文
编剧：米歇尔·金/罗伯特·金/菲尔·奥尔登·罗宾森
主演：克里斯汀·芭伦斯基/库什·珍宝/奥德拉·麦克唐纳
希拉里当政，有背景的女性地位提升了，但弱势女性还是被压榨，压榨弱势女性的有背景的男性依然身居高位，跟特朗普当政差不多黑，于是，戴安不再纠结了，她要为自己心中的自由平等奋战。
15、你的孩子不是你的孩子（2018）
导演：陈慧翎
编剧：蒋友竹/简士耕/洪兹盈/夏康真/费工怡/马千代/吴晓乐
主演：柯素云/刘子铨/曾少宗/凌心妤/刘亮佐
吃了一半的大脑，上了锁的双手，还有连着生命供养的脐带，加上略微阴森的配乐，让人忍不住恐惧。
妈妈这个角色，冒了极大的风险，担了太沉重的担子，如何能做到不管孩子呢？而孩子，从在母体中就与妈妈紧密相连，渴盼妈妈的爱，从妈妈身上接触这个世界，而这个世界的游戏规则是考好大学找赚钱的工作，如果不照规则走，将会面临难以预料的危险和困境，这是妈妈不想看到的，是家庭不想看到的，于是，悲剧出现了。
这种不止于两方的矛盾，要挣脱，是很难的，不管其他，只看自己，就不是太难。
作者：简咿
插图：剧照