离情别恨，多少事欲说还休

　　离别难，相思苦。

　　世上多少痴男怨女受此熬剪，却又无法可想。

　　包括大名鼎鼎的李清照，别离当头，她一样束手无策。

　　《凤凰台上忆吹箫》中，她如此细腻地描绘自己因为与丈夫别离而有的幽怨：

　　香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　明朝，这回去也，千万遍《阳关》，也即难留。念武陵春晚，云锁秦楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。

　　

　　对于古代女子而言，女为悦己者容是极为正统的观念，面对它很难生出别的念头。

　　正话反说，从另一个角度看过去，若是一个女子懒于装扮自己，常常意味着感情状态出现问题。

　　《凤凰台上忆吹箫》的起句，正是基于这样一个假设：

　　香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。

　　女主人公无心收拾闺房，更无心梳洗打扮，她很可能就是起来，然后在那里双目失神，枯坐发呆。

　　任宝奁闲掩，日上帘钩。

　　不愿意打扮的原因可能有很多，比如家贫无力置办闺房之物。

　　词作显然是想排除这种可能，特别提到宝奁。

　　宝奁是珍贵的首饰盒，或是女性盛放化妆用品及其他体己物件的小箱子，宝奁闲掩一是说明女主人公的身份，二也有暗指意味。

　　这个宝奁应该是女主人公珍爱之物，以往的日子可能伴着她一次又一次修饰自己的容颜。

　　或许这个精致的小箱子出自心爱之人赠送，又或者有着其他特别的意义。

　　然而现在宝奁被冷落了，一如被冷落的胭脂粉盒，一如被冷落的女主人公。

　　生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。

　　女主人公当然心事重重，可叹的是她无人诉说，也可能是心结千转，不知从何说起，也不知是否能够说得出来，说得清楚。

　　今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　有意思的是词作在这里再一次使用排除手法，告知读者女主人公心事的性质。

　　除去女主人公提及的这几样，读者不难猜出她确实有心病。

　　这心病，和感情状态有关，和心爱的那个人有关。

　　

　　如果说词作上半片还是遮遮掩掩，欲说还休，那么下半片便是直抒胸臆：

　　明朝，这回去也，千万遍《阳关》，也即难留。

　　原来，女主人公幽怨频生的根本原因在于意中人不在身边，她不得不独守闺房。

　　念武陵春晚，云锁秦楼。

　　武陵是《幽明录》中刘晨、阮肇遇见两位美貌仙女的地方，秦楼是秦穆公之女弄玉的居所，两个典故都涉及浓烈的爱情，以及，缠绵悲苦的情思。

　　李清照想必是借用这个典故表达她和丈夫赵明诚之间的美好爱情。

　　而“念”和“锁”，更成为女主公此时感情状态极为贴切传神的描述。

　　记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。

　　楼前绿水中的楼前，非常自然地接续前文的秦楼，又从秦楼主人公弄玉过渡到词作中女主人公的身上。

　　这里不说女主人公如何如何，而是从楼前绿水的眼光看过来，说绿水看见女主公整日愁眉不展，角度非常新颖。

　　不仅如此，女主人公终日对水哀伤的画面也因此栩栩如生，倒映在读者的脑海中。

　　记取二字，不仅有叮嘱楼前绿水记取的意思，想必也暗含对意中人的期盼，但愿自己的一片真心不会被辜负，也但愿自己的意中人能够勿忘自己的浓情厚意。

　　凝眸处，从今更数，几段新愁。

　　结尾这句真的让人心里莫名被触动，它关注的是对未来岁月的展望，或者更进一步说是男女主人公分分合合状态的展望。

　　要经过多少新愁，才能熬过这段艰难时光，或是要经过多少泪水，才能迎来和意中人的再次相逢？

　　女主人公心里没有答案，她只能悲观地乐观着，相逢可期，或是悲愁可期，谁也不知道。

　　

　　《凤凰台上忆吹箫》，题名为忆，是看向过去。

　　上片中云“今年瘦，非干病酒，不是悲秋”是现在，而下片“凝眸处，从今更数，几段新愁”指向的是未来。

　　李清照在小小的词作中编织时间轴线，将“愁”字贯穿始终，让人感觉如绵绵丝线，引而难断，理而难清，述而无语。

　　心病还需心药医，寻常的安慰，或是普通人的只言片语，又如何能真正帮助主人公，让她从满腔幽怨中走出来呢。

　　离情别恨，多少事欲说还休。

　　爱得越深，念得越切，也就陷得越紧，越是难熬。

　　抽刀断水水更流，所谓快刀斩乱麻的魄力与手法，很多时候不是做不出来，而是当事人情真意切，到底无法狠下心来割舍罢了。

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