《长相思》是诗还是词不重要，够美够好才重要

　　《长相思》原属乐府杂曲歌辞。“长相思”一词出现的最早时间应该是苏武诗《留别妻》，他在出使匈奴前留给妻子，虽然他自己也不知道最后自己到了那儿就会被单于扣留，且一扣就扣了19年，但山长路远，怕一别再无会期，于是在诗中写道“生当复来归，死当长相思”。

　　此后《古诗十九首》之《孟冬寒气至》中有了“上言长相思，下言久离别”，南朝宋作家吴迈远作一曲《长相思》，之后便作为新的曲辞得到诸多文人的响应，以此为题的乐府诗一首比一首缠绵，一首比一首精彩。

　　我们读过昭明太子的三韵6句诗：

　　乐府诗·南朝梁·昭明太子·长相思

　　相思无终极，长夜起叹息。

　　徒见貌婵娟，宁知心有忆。

　　寸心无以因，愿附归飞翼。

　　我们也读过李白改制的“三三七七、七七七七七七七、三三”这样的新句式作品，尤其李白前2句用“长相思，在长安”；最后2句用“长相思，摧心肝”，首尾呼应，回味无穷，让后世文人大为赞叹。实际上自南朝梁至陈，包括陈后主，很多作家都有“三三七三三五五五”句式的作品，其中“三”、“七”、“五”，分别代表该句的字数。

　　乐府诗·南朝·陈后主·长相思

　　长相思，久相忆，

　　关山征戍何时极。

　　望风云，绝音息，

　　上林书不归，回文徒自织。

　　羞将别后面，还似初相识。

　　是不是感觉类似于后来的长短句？实际上虽然有渊源，但曲调与字数都与后世的词不一样。比如，李煜有《长相思·云一緺》词，分上下2片，都是“三三七五”句式；宋林逋《长相思·吴山青》与李煜词看起来为同一词谱，且都为平声韵。

　　实际上本词谱以白居易《长相思·汴水流》为正体，我们将这一曲读完也就能明白其中的区别了：

　　唐·白居易·长相思·汴水流

　　汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

　　思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

　　按本词，分上下2片，为双调，上下片同调。上下片各4句，3平韵，1叠韵，而且上下片都是起2句叠韵，林逋的《长相思·吴山青》同样上下片各用“吴山青，越山青”以及“君泪盈，妾泪盈”作为起句叠韵。

　　再来看看本词谱的平仄情况：

　　仄仄平，仄仄平，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。

　　仄仄平，仄仄平，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。

　　其中加粗字为可平可仄，上下各18字，共计36字，并且其中还有一点，最后一句不可犯孤平。

　　当然，虽以白居易这一首为正体，实际上他自己就有另一首《长相思·深画眉》下片起句就已经不用韵了，来看一下：

　　唐·白居易·长相思·深画眉

　　深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归，空房独守时。

　　这首词下片起始2句，没有跟上片一样使用叠韵。所以，我们称其为变体——实际上我们可以看成这些名家也未必就拘泥于词谱，而作出改变是为了让整片词更美，也更动听。这其中，还有一位名家，他的变体更是别具一格，与其他词作有着明显的差别：

　　宋·晏几道·长相思·长相思

　　长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。

　　长相思，长相思。欲反相思说与谁，浅情人不知。

　　这种变体已经与原有的样子大相径庭，上下片连用“长相思”，成了“平平平，平平平”，偏偏这一首还很美，又意味深长，让人回味良久。

　　到了如今，我们喜欢这一词牌，还是喜欢词中所表露的意境，至于词调，早已不去在意；而对于词谱这件事，我们一定要加以学习——因为你只有学习了才会明白词谱的妙处。有很多朋友还会想要尝试写几首《长相思》，那么学习之后就未必一定要完全遵循所谓“正体”。如果自己在填词的过程中，发现了极好的字与词，但与此曲正体甚至已知的几种变体都无法相合，你会怎么办？

　　当然好办。连大家填同一词谱的长相思都会出现变体，我们当然也可以，并且，我们也可以称之为“变体”。时代在发展，就像乐府诗与词一样，曾经作为演奏的曲目到今天早已不再成为音乐，而只是单纯地变成了诗，和词。那么，现在市面上很是流行了一段“古风电子”，而我们是不是同样可以填一曲“新风宋词”？说到底，《长相思》到底是诗还是词都不重要，重要的是它够美，够好，就足够了。

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