雨苔的2021年度电影盘点其一：年度十五佳影片
大家好，圣诞将至，街上人流熙攘，不知道大家有没有游玩的计划呢？雨苔刚刚下班，被堵在路上，实在是可怜，不过趁此机会，正好总结一下我心目中的年度十佳（其实已经拓展成了十五佳），依照去年的惯例，依旧尽量选取非院线（至少是非国内院线）的作品。
虽然这是国内外影坛集体摆烂的一年，但总归是有一些好的，或者我喜欢的作品出现。个人审美不代表实际影片质量，仅仅在此做个推荐，感兴趣的可以找来看看。（希望不会浪费大家的时间）
《钛》
并不是每个人都能get到影片的魅力，喜欢的十分喜欢，不喜欢的会觉得不知所云奇奇怪怪。确实，本片还真的过于奇怪，一点点科幻怪兽+一点点悬疑惊悚+很多很多的犯罪伦理+很多很多的家庭元素（甚至有一点喜剧与温情）+稀里糊涂的女性与汽车的故事...
这些组成了这部怪里怪气却让我忍不住又多看一眼的怪电影。钛奇怪了呢。
《驾驶我的车》
如果说《钛》是虚假的开车电影，那《驾驶我的车》，可就是真是一台车子从头开到尾，男主开完女主开的影片。
影片讲述了一个丧妻的话剧家去指导一场多语种话剧的故事，不同语言的演员彼此用着自己的母语演出，如本片一般构建出了有些诡谲，却又极其隐忍且沉静的氛围，将车轮滚滚与录音带中亡妻的声音作比，某种隐秘的悲伤就在这重复的台词中慢慢流淌出来。
《芬奇》
《芬奇》前一阵子热度挺高，汤姆汉克斯最近的选片都非常稳健（去年的《灰猎犬号》也很稳当），一人，一狗，一机器人的公路片虽然没有什么跌宕起伏的冲突或者视效，但汤姆汉克斯的一颦一蹙，也确乎赋予了影片以卓绝的感染力。
《健听女孩》
聋哑家庭中唯一健听女孩的音乐梦想，虽然影片毫无疑问是一个俗套的故事，但是剧本很好地平衡了影片中家庭，爱情，梦想等诸多元素，使其达到完美的平衡。
除了呈现家庭的温馨与励志主题之外，音乐与聋哑家庭的结合亦非常贴切，在呈现精彩剧情的同时，也确乎展现了对聋哑群体的关注。
《绿衣骑士》
如果不清楚《高文爵士和绿衣骑士》的故事背景，本片的观感大概会非常糟糕，本片基于十四世纪的英国诗歌，导演对高文爵士历经种种磨难只为了能在平安夜准时自杀的冒险做出了属于自己的解构与拓展，其间少不了各种隐喻。
知晓背景的观众大概能看得饶有趣味，但终究只属于曲高和寡的影片了。
亚瑟王，高文骑士，摩根勒菲...《绿衣骑士》背后的神话与传说
《厄运假期》
和今年无脑暴力大爽片的《小人物》相比，《厄运假期》无疑要沉闷且憋屈上很多，师承希区柯克那般玩弄“错误的人”这样的母题，让主角出现在错误的时间错误的地点成为那个被错误追逐的人。
但是这个错误的人，伤痕累累亦不精通打斗或是权力的争锋，于是便只能用自己的肉身硬磨出来一条活路。
以肉身对抗时代与政治的碾压-《厄运假期》影评
《智能大反攻》
充满着古里古怪却妙趣横生的鬼点子，娱乐性超强的一部动画，片中因为自己过于“古怪”而担心不被人喜爱的姐姐踏上了大学之路，但是“古怪”亦是某种执着与热爱，电影表面披了一层人工智能的皮，实际还是诉说家庭，亲情与自我认知的主题。
《犹大与黑弥赛亚》
这是一曲关于黑豹党的悲歌，一个有着自己理想，至少在努力践行其思想的团体，最终被无情地抹去，在个人利益与集体利益的斗争中，更多人会屈从于自己的欲望，这很悲哀，但也无可苛责。
影片有很多美丽的时刻，但最激昂的画面不是枪炮而是演说，最痛心的不是死于抗争而是死于背叛。
三十银币，犹大之叛-《耶稣是我同伙》影评
《马尔科姆与玛丽》
夫妻吵架，从来不是什么清白帐，赞达亚就和大卫华盛顿有吵有歇，妙语连珠地对战了100分钟，导火索也许只是一碗意面，也许是积压已久压抑的全面爆发。
但这并不重要，这对针锋相对的小情侣至少在一点上达成了共识：影评人都是垃圾。
《女人的碎片》
这就是今年的《婚姻故事》，却更为平缓，也更为悲伤，凡妮莎生产时的那个死婴，成为了横亘在她与丈夫之间那似乎永久无法合拢的大桥。
两人之间没有谩骂，只有那无意中慢慢疏远的情绪，连贯的长镜头构建出来圈圈层层的家庭空间，在这个复杂的迷宫中，一旦陷入就无法轻易逃脱。
细雪，大桥，苹果核-《女人的碎片》影评
《斯宾塞》
戴安娜王妃的故事，或许很多人都知道，知道她光鲜亮丽的婚礼，知道她多年不幸的婚姻，知道她离奇的去世。
但是本片，却选取了一个独特的角度去叙述她的一生，用圣诞的三日，描摹了这个女孩向往自由却被拘束在精致且条框分明的笼子中。她不得不在锦衣华服的夹缝中怀想过去并翩然舞蹈，曾经的一切，都已经离她太远太远。
《国王理查德》
威尔史密斯时隔许久后的又一部冲奥作品，有点像《当幸福来敲门》的2.0版本，同样关于家庭的亲情与个人理想的追求。
威尔史密斯饰演大小威廉姆斯的父亲理查德，这个角色似乎就是为他量身打造的一样，有追求有景愿，有时候会犯错，但他是爱着自己的家人的。
向奥斯卡最佳男主的第三次冲击-威尔史密斯《国王理查德》影评
《最后的决斗》
老雷子今年叫好不叫座的一部影片，讲述了法国历史上最后一场公开决斗，两个男人为了一个女人而在皇帝面前拼杀至死，然而影片的主干却是以两男一女的三个视角去回顾整场事件，颇有罗生门的意味。
当然，虽然大本和马特达蒙都参演本片，两人的对手戏却着实不多，如果这两个人进行最后的决斗，想来会更有看点。
不是罗生门，不是双雄斗，只是一场女性的悲歌-《最后的决斗》影评
《圣母》
保罗范霍克的新作，相较于同性题材的《犬之力》与《打开心世界》，还是《圣母》更对我的胃口，虽然以同性为题材，影片实际则充满了对虚伪信仰的讥讽。
今年的最佳戏精送给女主，当信仰已成为一场表演，那么也不必再说是否真实了。
《法兰西特派》
非常韦斯安德森风格的影片，规整，对称，色彩鲜明且有趣，杂志题材的影片亦用大量的文本与眼花缭乱的镜头填充物让本片宛若化身游乐场。
三则毫无关联的故事各有风味，我还是最喜欢赛杜老师的狱警诱惑，有这样的模特，难怪艺术家会浪子回头。
最佳咸鱼翻身奖：
《猪》
是的，尼古拉斯凯奇，你就是一条咸鱼，每年都想着翻身，《猪》虽然确实是不错的小品之作，但恐怕凯奇再接一部烂片就能翻身回去。
当初看《猪》的剧情简介，还以为会是一部低配版的《疾速追杀》，没想到剧情竟然发展成了爱与美食，虽然有些讶然，但确乎很是治愈。
凯奇寻猪记-尼古拉斯凯奇《猪》影评
本应放进十五佳却因为制片没脑子摘出来的一部：
《雄狮少年》
初看时，我很喜欢这部作品，喜欢到甚至和黑子针锋相对的地步，以至于被很多人说是水军。毕竟，难得能看到这样的动画，开篇第一幕的演出已经奠定其高度，影片后半程现实社会与梦想交缠的演绎亦非常动人。
但是，制片张口闭口就对广东人开地图炮，还有影片铺天盖地的水军，宣传，实在让我慢慢对吹这部作品失去了兴致，宣传太过，往往名不副实。
2021的影坛如竟没有炬火，《雄狮少年》便是唯一的光