都是一丧到底，《同学麦娜丝》比《大佛普拉斯》究竟短了哪口气？

　　少了点浑然天成，多了点主题先行。

　　2017年，台湾导演黄信尧凭借处女作剧情长片《大佛普拉斯》，在第54届台湾电影金马奖“十提五中”，一举夺得最佳新导演奖。本片颇受内地观众的喜爱，一共有32万多豆瓣网友打出8.7的高分。

　　四年之后，黄信尧的第二部电影《同学麦娜丝》在Netflix上线之后，再度引发影迷们的热议——然而，相对于前作的惊艳亮相，这部新片在豆瓣电影只拿到了7.9分，表现较为逊色。正如一位网友的评论：“如果大佛是plus（升级），這部真的就是minus（降级）。”

　　从主题内容与创作风格来看，《同学麦娜丝》是与《大佛普拉斯》一脉相承的“底层丧片”，都聚焦中年男人的苦闷群像，都包含了性饥渴、虚伪政客、阶级对立等等话题元素，表达了对于社会失序的不忿之情。

　　

　　《大佛普拉斯》里的三个底层人物

　　

　　《同学麦娜丝》里的四位社畜中年

　　但是，相对于《大佛普拉斯》浑然天成的完整性，《同学麦娜丝》就有种弄巧成拙的拼接感。

　　问题首先出在叙述结构上。《大佛普拉斯》拥有一条构思巧妙的剧情线索。电影从头到尾就围绕着一家小小的雕塑厂展开，风流老板接下了铸造大佛的生意，每天最重要的工作就是巴结虚伪政客。而在不起眼的门卫室里，保安菜埔与捡破烂的朋友肚财夜间偷偷观看老板的行车记录仪，偷窥着“上层人士”的风流人生，却因此意外发现了一桩谋杀案……

　　当然，本片的兴趣完全不在于推理铺陈，而是要借助“偷窥”作为线索，来串联起几个不同身份的人物的荒唐故事。尤其是菜埔与肚财的生活样貌，在影片后半程缓缓展开。这个故事讲得看似简洁，但却拥有诸多充满巧思的意像细节，比如说菜埔与肚财的“底层世界”是黑白色的，但是他们偷窥到的“上层社会”却是彩色的。结尾处，当菜脯正在为肚财举办潦草到可笑的葬礼仪式，这个世界的另一群人正在恭迎金碧辉煌的大佛。

　　简而言之，《大佛普拉斯》将所要表达的讽刺、戏谑、愤怒、同情等种种情绪，都自然地通过视听语言融入进了故事意像之中。因此观众不会感到生硬刻板，而是折服于导演的种种巧妙处理。

　　

　　菜脯与肚财

　　而反观《同学麦娜丝》，这部新作最大的问题就是太过“主题先行”——元素堆积得较为刻意、冗余，故事整体就失去了自然流畅的韵味。

　　《同学麦娜丝》给人的观感，更像是一篇散漫无序的群像散文，内容可以概括为“中年男人的四种惨法”。四位老同学，各有各的悲惨人生：电风是保险业务员，不会阿谀奉承而无法升职，因为女友怀孕不得不开始承担家庭的重担；闭结是个有阴阳眼的结巴，祖传手艺是给逝者做“纸扎屋”，只要跟鬼交流就会突然伶牙俐齿，为了让祖母放心想找个好女人结婚；添仔每天做着当导演的白日梦，莫名其妙居然开始了选举之路；最后，自杀未遂的罐头接下了户政所的工作，与他心目中的女神校花麦娜丝重逢，发现对方已经沦落为性工作者……

　　从这一段介绍就可以看出来，四位老同学每个人的身上，都被安上了不少“底层社畜标签”。如果单看每个角色的篇章，未尝没有生动鲜活的日常段落，但是电影对于群像的处理缺乏衔接感，四个人的戏份时长相似，基本就是依次挨个登场，然后就开始表演各自的矛盾苦闷。

　　

　　添仔讽刺的竞选口号：明天会更好！

　　显然，在故事叙述方面，《同学麦娜丝》还缺一笔《大佛普拉斯》的巧思，情节框架结构不够流畅，各种元素又太满，就会令观众感到眼花缭乱。

　　更何况，导演黄信尧还有一个颇为“花哨”的创作习惯——在两部电影之中，他自己的旁白声音都会时不时跳出来，打破“第四堵墙”，跟主人公、观众们进行对话。

　　首先声明，我个人非常喜欢他的这些无厘头的“碎碎念”，能够感受到独具风格的幽默感，建议导演可以去开脱口秀专场。但是单就电影效果来说，如果说《大佛普拉斯》中的旁白堪称“神来一笔”，那么《同学麦娜丝》里的一部分讲解就逊色不少，甚至显得完全多此一举。

　　黄信尧跟观众说：“我们总是相信自己，身上有一双翅膀，只要肯努力，一定可以展翅高飞，但过了40岁，慢慢可以理解，原来我们其实只是一只鸡。”——既然整部电影都在说这件事，表达已经非常明显，何必还非要着重拎出来，再强调一句呢？

　　

　　《同学麦娜丝》里的旁白虽然也挺有趣，但谈人生道理谈得未免太多了

　　在《大佛普拉斯》中，导演的旁白担当了“说书人”的角色，带领观众从“上帝视角”俯瞰这个荒谬故事，并且在该留白的时候保持沉默。但是在《同学麦娜丝》中，导演几乎变成了第五个同学，结局处也干脆就跳出来踹了添仔一脚。这种处理方式也算是有趣，但更像是一个没想到更好结尾方式的结尾，至少没有能够让故事境界更加升华。

　　说起来，电影里，黄信尧拍的是中年男人的苦闷；而在现实之中，令人无奈的是，他此刻似乎也不得不面对才华后劲不足的中年危机时刻。

　　实际上，黄信尧本就并非技巧成熟型的导演，他的能力依赖于身处底层生活之中的观察、体悟。现在回头看，他2005年拍摄自己同学生活的纪录片《唬烂三小》，就已经初步展现出了他的关注点——一丧到底的失意人生、苦中作乐的黑色幽默、嬉笑怒骂的念白、友人的意外死亡……他自己的真实生活就是如此，因此才会厚积薄发，自然而然地拍出了故事。

　　他在处女作《大佛普拉斯》中，似乎就已经把自己的“创作本能”发挥到了极致。拿了金马奖之后，他的名气变大，资金当然也更充足，调度更多人力、物力——但是结果却似乎没有因此而就得到增色。

　　说起来，艺术创作本就讲究“天时地利人和”，成果如何也总要靠一点运气。黄信尧曾经在采访中提到过，《大佛普拉斯》当初之所以选择拍成黑白片，最大的理由其实是因为缺钱，黑白是为了掩盖大佛铜像实际上是塑料的尴尬事实。而他又不甘心只是如此，干脆就把颜色玩了起来，将监控里的上层世界设置成为彩色——这处令影迷津津乐道的构思，原来竟然是这么来的。

　　

　　庄严肃穆的佛像，其实是塑料做的

　　而到了《同学麦娜丝》，黄信尧似乎就少了这么一点“运气加成”，缺了一点灵光乍现，就短了那么一口气。

　　当然了，这才是黄信尧的第二部剧情长片，他还有很多时间去对自己打破再重塑。我们当然期待，他的创作力跟运气都能够再度爆发。