最后生还者：HBO 的改编提升了视频游戏的爱情和家庭主题

　　

　　从广受批评的《超级马里奥兄弟》电555电影网影 (1993) 到 Netflix 的《生化危机》 (2022) 发行，再到褒贬不一的评论，游戏改编历来在大屏幕和小屏幕上都受到诅咒，亚当·杰瑞特 (Adam Jerrett) 和彼得·豪威尔 (Peter Howell) 写道。

　　HBO 基于大获成功的 PlayStation 游戏《最后生还者》改编的系列是这一类型的最新作品。评论家和观众的早期迹象表明它打破了可怕的视频游戏诅咒。

　　该系列占有独特的地位。2013 年游戏发布时，后启示录是非常受欢迎的科幻世界。到 2023 年，正如我们发现的那样，此类流行病更接近科学事实。

　　当人类最近不得不在现实世界中应对此类悲剧时，主人公乔尔和艾莉遇到万人坑的场景具有截然不同的影响。

　　在剧集中，孩子的毯子将这一场景与冬虫夏草（进化为感染人类的真菌）爆发后大规模疏散的倒叙联系起来，预示着该剧将继续探索家庭、联系和社区的价值。

　　《最后生还者》游戏于 2013 年发布，被评论家称为游戏的“爸爸化”——在那个时期，许多游戏都以父亲为主角。

　　这种“dadification”部分是由成熟的技术推动的，这些技术允许讲述更复杂的故事。此外，从小玩游戏的开发者正在成熟并开始组建家庭，其中包括《最后生还者》创意总监尼尔德鲁克曼。

　　他们想要讲述的故事种类也日趋成熟，从而产生了解决亲子关系的游戏，包括《行尸走肉》 (2012) 和《战神》 (2018)。

　　为人父母的主题在《最后生还者》中也很普遍。虽然乔尔和艾莉的关系清楚地表明了这一点，但这个主题延伸到其他角色，包括乔尔的兄弟汤米，一个准父亲。HBO 的改编更进一步，还简要探讨了艾莉与她母亲的关系。

　　游戏中为人父母的价值体现在节目对家庭的关注中。整个系列的对话反映了它的重要性：乔尔提醒汤米他们的家庭关系，一个只想和家人在一起的科学家，一个垂死的少年强盗恳求回到他母亲身边。

　　家庭的价值延伸到该系列独有或扩展的配角。与游戏描绘的代孕亲子关系相比，亨利和山姆兄弟在该系列中有着更紧密的联系，这与乔尔和艾莉的关系相得益彰。

　　该系列通过让亨利和山姆的故事与新角色凯瑟琳相交，进一步扩展了游戏对家庭的探索。作为堪萨斯隔离区抵抗运动的领导者，凯瑟琳对她的哥哥有着自己的动机。

　　虽然家庭是节目的核心关注点，但也探讨了联系的主题。这可以从它的许多“发现”家庭中看出。乔尔和走私搭档苔丝的关系比游戏中出现的时间更长，短暂的乔尔-苔丝和艾莉家庭动态也是如此。

　　这延伸到该系列的其他耦合，从对乔尔的朋友和现有游戏角色比尔和弗兰克的剧集长度探索，到艾莉与学校朋友莱利的关系，再到萤火虫领袖玛琳与安娜的联系——安娜是一位在故事中扮演关键角色的好朋友。

　　即使是虫草也不能幸免于联系的花言巧语。真菌在游戏中传播的孢子在节目中已更改为真菌卷须。这些卷须连接所有的感染者——该系列的僵尸版本。

　　在一个地方踩到卷须，你会在另一个地方唤醒一打感染者。游戏中的真菌孢子是一种客观的环境危害。该系列的卷须反而积极寻找新的受害者，并在一个令人不安的场景中，玷污了人类联系和爱的基本行为，以实现这一目标。

　　还探讨了在一个被流行病肆虐的世界中作为人类意味着什么。从乔尔第一次遇见艾莉的军国主义隔离区，到汤米的定居点。也许更重要的是探索游戏玩家通常会通过的敌对社区。凯瑟琳对堪萨斯抵抗组织的控制有两集，最后乔尔和艾莉埋葬了亨利和山姆——游戏没有为他们的故事提供人性化的结局。

　　几集之后，当一个女孩问游戏中的对手戴维（银湖度假村的一个团体的领袖）是否可以埋葬她的父亲时，埋葬作为一种人类仪式的概念再次被发掘——他拒绝了这一请求。

　　这一集探索了大卫和他的团队，使他们比游戏中更人性化。然后，这种进一步的人性化与提出人类与怪物之间的临界点在哪里的最终问题的揭示形成鲜明对比。

　　这些价值观与节目的最终主题相关：爱。乔尔爱莎拉。比尔爱弗兰克。凯瑟琳爱她的弟弟。大卫的社区爱他。这种爱源于在混乱中发现并加强的人际关系，不仅为剧中描绘的世界带来希望，也为我们自己带来希望。

　　该系列中反复出现的主题是抵抗组织萤火虫的座右铭：“当你迷失在黑暗中时，寻找光明。” 在一个对 2023 年的流行病过于熟悉的世界里，对《最后生还者》的这种巧妙改编确实是一件令人眼前一亮的事情。

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