《熊 出没·原始时代》：好莱坞套路下的软肋和硬伤
在艺术创意方面，《熊出没·原始时代》也是亦步亦趋紧跟好莱坞的步伐。仔细琢磨该片的角色、场面和情节设计，能看到不少好莱坞经典作品的影子。但是，主创团队太过于依赖好莱坞，反而暴露出自身在艺术创意方面的软肋。虽说技艺精进都是从模仿和借鉴开始的，况且艺术创作中借鉴、模仿经典作品的经典部分，也是比较常见的现象，我们可以称其为“向经典致敬”，或者埋伏了“彩蛋”。但是，在一部作品中如此频繁地施行“拿来主义”，片尾也无说明和致谢，这就不是“致敬”或“彩蛋”的问题了。
其实，从《熊出没之夺宝熊兵》开始，《熊出没》系列中就出现了不少对好莱坞作品的“拿来主义”。的确，这种对其他作品元素进行模仿和改装的做法，能够以最省时、省力的方式提升作品的创意水准和观赏价值。也许在创作者看来，这种“拿来主义”是规避自身创新力不足的一条捷径，但这本身就说明了主创团队的创新无力。说实在的，这些年好莱坞动画在叙事方面也深陷公式化之中难寻解决之道，但是其在创意方面却一直保持着旺盛活力，表现在题材选择、角色、场面、动作设计常常给人以惊艳之感，并且很少重复自己。后者才是其核心竞争力，这才是我们学习借鉴别人时，应该看到的东西。这种模仿和改装得来的创意效果起码还能贴合剧情的需要，因此我们也不能称之为“伤”（如果不上纲上线定性为“抄袭”的话），但毫无疑问这是一大软肋。况且，观众在观影的过程中不断因角色、场景、情节的似曾相识，经常有跳戏、出戏的感觉。
《熊出没·原始时代》的硬伤出在编剧上。我们依然可以从该片叙事的节奏起伏和大、小包揪的铺排节点看出，其参照了好莱坞叙事的一套程式，但是，编创团队只学到了皮毛，未能探到其真谛。首先，是线索关系的严密性问题。编创团队２０１８年设计了双线叙事。故事中熊大、熊二和光头强进入到原始时代后被安排在两条线索：一条线索是熊大与飞飞演绎“爱与勇气”，另一条线索是熊二、光头强与原始部落人演绎“误会和化解”，两条线索之间平行叙述，各说各话，二者逻辑关系不太强烈，由此作品也显出结构涣散，影响了主题表达的集中凝练性。“一部无法突出主干、舍弃杂枝的作品，是无法为观众带来良好观感的。”
再来参照《冰河世纪３：大威龙驾到》这部影片。该片也是双线叙事：一条线索是长毛象曼菲德夫妇和剑齿虎迭戈担心地懒希德的安危，一起去解救它，另一条线索是地懒希德和恐龙妈妈调侃周旋，使恐龙妈妈从敌视转化为认同。这两条线索也是平行叙事，但共同指向一个焦点，那就是“希德的安危”问题。所以，两部影片的编剧水平高下立见。其次，是故事逻辑的严谨性问题。在《熊出没·原始时代》中，美妙绝伦的蝴蝶场景为我们呈现了“见证奇迹的时刻”。
蝴蝶出场承担起两种功能：一是情节推动功能，把熊大、熊二、光头强带入到原始时代，二是炮制视觉奇观，增加观赏性。这种设计本身是没有的问题的，问题出在蝴蝶的两次出场都没有做铺垫，召之即来，挥之即去。我们姑且把蝴蝶莫名其妙的出场和消失称为“灵异现象”。所谓逻辑不够，“灵异”来凑，似乎一且“灵异”出现，什么问题都可以说得通了，还可以加上这是在发挥“想象力”的说辞。是的，编剧是要发挥想象力，但想象力不是天马行空，不是不着边际的想当然，一定要遵循“合情合理”的创作原则。所谓“合情合理”，就是合乎人之常情，事之道理。蝴蝶出场，既没有角色情感上的需求，也没有必然的事理可以依托，难免让观众“尬笑”一番。再次，是编剧上的“务虚”不“务实”问题。这个问题导致的结果就是剧情虚浮。编剧因为主题表现的需要，把小狼飞飞设定成一个不杀生的狼，并且还美名其曰“人类史上的第一只狗”。不杀生是狼的天性吗？狗就不杀生了·这个问题其实和前一个问题在本质上是一致的，那就是“天马行空，罔顾事理”。违背人情事理，也容易给儿童观众造成困惑和误导。也许会有人这样反驳，《冰河世纪》里那只剑齿虎不还和长毛象、地懒成为好朋友，怎么不说荒谬呢·对于这个问题，我们要这么看。俗语说“虎毒不食子”，这说明兽性中有“仁义”的成分。迭戈一开始是有兽性的，但是和长毛象、地懒共同对抗危机的过程中激发了它兽性中的“仁义”部分，促使它发生转变。这种设定一来不违背动物天性，二来有一个完整的铺垫，所以我们说它是既合情又合理，是站得住的。好莱坞的每一部动画电影都是人类社会或自然界事实的映射，它的故事都是“务实”的。像《冰河世纪》里地球大陆漂移、冰川融化，在历史上都真实发生过。《熊出没·原始时代》太过于想讲清楚一个关于“爱与勇气”的崇高理念，但是采取了“务虚不务实”的创作态度。
这种做法恰恰违背了恩格斯提到过的一个重要创作原则—“我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西”最后，是对次要角色功能的认知问题。编剧看到《冰河世纪》中那只执著追逐橡果的松鼠很有喜感，也设计了一只追逐熊二屁股的小野猪。但是编剧没有看到，《冰河世纪》中那只松鼠是承担了叙事功能的，它是一切矛盾产生的始作俑者，或电影先生者说是故事推进的发动机。而《熊出没·原始时代》中那只小野猪呢，除了应景新年贺岁，在剧情主线中不具备叙事功能。而且作为额外串出来的一条“旁支”，它使得原本就松散的双线结构更加涣散此外，还有一个是史前知识的储备问题。该片出现了一个知识性的错误。该片中那只守护鸟蛋的大鸟，生物学学名叫“窃鹤”。窃鹤生活在史前新生代时期美洲大陆，是著名的猛禽，以肉食为生，但它是不会飞的。但是在该片中，窃鹤却飞得很豪迈。
笔者在前文中提到过，该片的窃鹤造型参照了《疯狂原始人》中那只窃鹤。该片编剧可能没有注意到，《疯狂原始人》中的窃鹤可以奔跑、追逐、跳跃，就是没有飞起来。这说明《疯狂原始人》的创作团队是了解这一生物学知识的。虽然，也许只有精通生物学的人才能发现这个问题，但是，考虑到创作的严谨性，一些史前知识还是需要具备的。
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