温子仁恐怖新作《致命感应》同步引进，这些彩蛋你都看出来了吗
#致命感应#
2021年9月10日，温子仁导演新作《致命感应》中国大陆网络同步上线。
这部新作引发国内影迷热议，保持了温氏恐怖片的一贯风格，又增加了家庭温情元素。
总结来说，《致命感应》基于一种常见而又不常被人们所关注的疾病——畸胎瘤，讲述了一个“恶性畸胎瘤复仇”的惊悚故事。
其实畸胎瘤严格意义上说并不是一种“病”，而是某些人先天带有的一种肿瘤，一出生就存在，由异常增殖的多功能生殖干细胞及胚胎干细胞发展而来。
这种肿瘤一般是良性的，多数女性或女孩是在偶然做婚检、产检的B超或其他健康检查时发现，如果影响身体或影响怀孕，及时切除就行，也可以在剖腹产时顺便把畸胎瘤切掉。
畸胎瘤虽然大多数情况下是无害的，但它内部特别恶心。里面一般会有牙齿、毛发等未发育完全的人体组织。
影片《致命感应》的核心创意就是把畸胎瘤这种不害人但恶心人的肿瘤，进行夸张化、极端化和妖魔化处理。
基于对畸胎瘤相关医学知识的了解，可以更好理解影片中的一些梗。
电影的英文片名叫“Malignant”，malignant这个词是个医学词，意思是“恶性的”。
片名“恶性的”指的不是医学层面的“恶性”，更多是超自然层面。
女主身上先天带有超级恶性畸胎瘤，逐渐发展成类似连体婴或寄生似的另一个“人”加百列，并能和女主交流。
这也就是为什么电影刚开始时韦弗医生对加百列开始有思想感到十分惊讶，因为加百列应该只是个恶性肿瘤。
加百列血肉模糊，歪斜的牙齿，披散的头发的恶心形象也来源于畸胎瘤的样子，有兴趣可以自行搜索“畸胎瘤”里面的样子。
女主在被丈夫家暴后，唤醒了曾经被压在后脑的这个恶性肿瘤。被唤醒后加百列“借用”了女主身体和大脑，编剧还给它增加控制电的超能力。
片中加百列杀死韦弗医生，后来又被它加工成专属武器的奖杯，这个武器也出现在电影最早的预告海报上。
韦弗医生家里的奖杯
电影开始时韦弗医生办公室就摆着这个奖杯
这个奖杯是个倒置双蛇双翼杖（caduceus），本来是希腊神话中商业、旅者、小偷、畜牧并负责传信的赫尔墨斯（罗马叫墨丘利）的手杖。
这个符号后来被美国误用为代表医学的符号，所以现在世界上代表医学的有两种符号，一种是世卫组织LOGO上那个单蛇的权杖，一个就是主要在美国使用的双蛇双翼杖。
美国医疗符号（左）和世界急救符号
世界卫生组织的符号也是单蛇
实际上美国对这两种符号也是混用，急救车上也使用单蛇，但美国的军医等一些和医疗相关的部门用的是双蛇符号。
无论单蛇还是双蛇，电影特别强调这个代表医学的符号，把这个符号与曾经治疗女主的医生强关联，而且还把它倒置过来并成为加百列的武器，也是对医学的一种反讽。
寓意着女主身上的肿瘤单纯依靠医学是解决不了的。
另外这部电影被搞笑翻译成“肿瘤侠”，女主身上拥有半独立人格的肿瘤被命名为一个非常有宗教意味的名字“加百列”（Gabriel）。
加百列在基督教、犹太教和伊斯兰教中都有涉及，在《圣经》中负责天界警戒，也负责传递上帝的消息，是地位非常高的天使，但在电影中却被安在恶性肿瘤上。
女主在电影结尾已经可以控制身体内的加百列，而且当女主变为加百列形态后，身手不凡，还能控制电器，不知道未来温子仁导演会不会拍续集，继续深挖或拓展一下这个角色。
温子仁执导的《致命感应》除了有惊吓元素外，还涉及到女主的妹妹、养母等温情元素。收养女主的家庭对女主非常好，她和妹妹也情同亲姐妹。
猜测剧情中的温情元素，以及基于女性常见病畸胎瘤产生的创意和影片的两位女编剧有关。
影片其中一位女编剧英格丽·比苏（Ingrid Bisu）饰演了片中的CSI鉴证小姐姐温妮，她和温子仁导演于2019年结婚。
温子仁的妻子既是演员也是编剧
2019年温子仁和比苏晒钻戒
而影片的另外一位女性编剧阿克拉·库珀（Akela Cooper）曾经担任过多部美剧的制片人和编剧。
也许畸胎瘤就是这两位女性创作者所经历过的，或者她们周围有人经历过这种病痛，才产生把这种肿瘤放大成惊吓元素的灵感。
《致命感应》是温子仁结婚后上映的第一部由他担任导演的影片，明显可以看出家庭生活给了他在创作上一些新想法。
女主虽然多次流产，但最终她封印了体内的肿瘤，从一些细节来看她非常渴望有一个孩子。
另外两个母亲，即女主的养母和生母，也都是受害者，但一直为这个被恶性肿瘤附体的孩子默默忍受。
此前有些关于温子仁“江郎才尽”或者水平下滑的言论，但看过《致命感应》发现还是有温氏电影熟悉的味道。
温子仁导演的恐怖片风格可以总结为“驱魔”+“鬼屋”两种子类型的结合，而且一直在这两种模式上进行创新。
屋子给了主角一个限定的空间，主角需要在有限的空间内与鬼怪搏斗，无论是心理上的还是物理上的。
《致命感应》里的凶宅无论从外观还是内部装潢，都和希区柯克的经典恐怖片《惊魂记》里诺曼·贝茨的家很像。
《惊魂记》里令人恐怖的巨宅
在这个空间里，需要导演有很强的场面调度能力，把一个相对狭小的空间通过调度放大，或给观众意想不到的惊吓。
例如《致命感应》中有一段特别具有温氏风格的空间调度，女主在自己的凶宅里四处逃跑，摄影机以上帝视角的大俯拍在各个房间中移动。
这样的镜头给主人公造成一种怎么跑也跑不出去的感觉。更让人感到惊喜的是，电影结局揭秘，女主被加百列控制后就藏在家里的阁楼上，与这组俯拍镜头相呼应，才意识到这样的镜头不单纯为了炫技，而是为剧情服务。
当越来越多的电影依靠特效时，温子仁导演依然坚持运用电影艺术自身的创作语言来制造效果，值得点赞，也是他拥有众多粉丝的原因。
以上信息如有错误疏漏还望指正~
-END-
举报/反馈