蝉与这几种动物看似不相关，但搭配起来却有出乎意料的效果

　　蝉与禽类在同一篇作品中搭配出现，一般是取二者的某种相似之处，来达到互相印衬、对照和深化情感表达的作用。鲍照在《代别鹤操》中描绘了蝉和鹿鸣叫的意境，诗曰：“有愿而不遂，无怨以生离。鹿鸣在深草，蝉鸣隐高校。心自有所存，旁人那得知。”诗中描写鹿躲在草地深处叫唤，蝉躲在树技密叶中鸣叫，选用了二者只闻其声而不见其形的相同点，表达自己内心有坚守的信念，而不在乎旁人是否知道。

　　猿啼也是常见的表示声情的意象，徐陵在《山池应令诗》中有“猿啼知谷晚，蝉咽觉山秋。”的对照描写，猿啼是猿猴的叫声，类似婴儿的哭声，因此常被用来抒发悲伤的情感。景皆因情而变，猿啼和蝉咽在这里有明显的情感指向，都是写悲哀之情。“知谷晚”、“山秋”分别交代了猿啼、蝉咽的时间和地点，在秋季晚上的山谷中，传来一声声悲哀的猿猴哭泣声，寒蝉凄切的呜咽，让人倍觉生命的流逝不可逆转，两种在晚上让人觉得伤悲的声音相叠加，顿时就显出了意境言惰的效果。

　　蝉和鱼的搭配看似不相关，实际上却一点都不违和。树上的鸣蝉和水中的游鱼相映成趣，形成一种极为生动、有声有形的艺术境界。例如梁简文帝萧纲在《纳凉诗》中写池边树旁纳凉的情形，用蝉和鱼的组合意象勾勒出了生动的夏夜之景：斜日晚要援。池塘生半阴。避暑高梧侧。轻风时入襟。落花还就影。惊蝉乍失林。游鱼吹水本。神蔡上荷心。翠什垂秋采。丹枣映疏础。元，芳夜游曲。寄此托微吟。

　　在前儿句对纳凉大环境进行了描绘：西边斜落的夕阳，阴凉感逐渐扩散在池塘的水面。静谧而安宁的气氛里，一阵轻风吹过，洒下几片花瓣飘过的花影。这时候突然响起一声蝉的惊叫，打破了这份静止的意境，鱼儿从水底浮上来，吐出一连串泡泡。神蔡就是大龟，爬上了宽阔的荷叶，再加上苍翠的竹林和枣树，作者将纳凉时的所见所闻有层次地展示出来。蝉声里的鱼和龟，为这幅画面营造了和谐的美感。他还有有一首《和藉田诗》曰：“三春润莫英。七月待呜蝉。鲤鱼显嘉瑞。铜雀应丰年。”“也是在季节描绘中，将蝉声与鲤鱼、铜雀并举，突出了嘉瑞、丰年的吉样愿景。

　　蝉意象和鱼意象是构成园林池景的好搭档。庚信有《咏画屏风诗二十五首》，其中有一首对蝉和鱼的刻画极为跳跃：今朝好风日，因苑足芳菲。竹动蝉争散，莲摇鱼暂飞。面红新著酒，风晚细吹衣。跤石多时望，莲船始复归。

　　诗中描写的是在二幅园苑芳菲的景致中，有一个因为“新著酒”而脸红，酒后肢石而望、等待采莲归人的形象，“竹动蝉争散，莲摇鱼暂飞”是形成诗歌意境的关键部分，傍晚风起时分，竹叶轻摇，受惊的蝉争相飞起，莲花被风摇动，惊起的水中鱼儿四散逃开，尤其是在“蝉飞、鱼散”的形容时，作者刻意互换，写成了“蝉散、鱼飞”，在令人初觉错愕的时候，又马上能感觉到那种极为相似的韵味和趣味。陈后主叔宝的《七夕宴玄圃各赋五韵诗座》载：“丝调听鱼出，吹响间蝉声。”将蝉和鱼进行拟人化的描写，也显得极为灵动，鱼和蝉二者一个是昕众，一个是表演者，一唱一和相得益彰。

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