原创塞浦路斯的悬疑电影，大侦探Poirot他能破案吗？ Caesar的胶片廊6
原标题：塞浦路斯的悬疑电影，大侦探Poirot他能破案吗？ Caesar的胶片廊6
Caesar的胶片廊
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Boy on the bridge
桥上的男孩
桥上的男孩 (2016) 是一部塞浦路斯本地制作的电影，在岛上和国际平台上获得了无数奖项。不同于在独立工作室影厅播放的低成本电影，这部电影也是在岛上的大型主流电影院放映的本地电影之一。故事发生在九十年代塞浦路斯的一个村庄，十二岁的Socrates发现自己身处一起谋杀案调查的中心，自己骑着自行车四处游荡的无忧无虑的日子突然结束。这起案件揭示了一个黑暗的家庭阴谋，永远改变了他的生活。本片深受当地观众欢迎，是塞浦路斯电影发展史上一部经典作品。
凶杀案在日常生活中是多么的不寻常，我们又不是大侦探Poirot，我们的生活又不是东方快车谋杀案。
Murder on the orient express
东方快车谋杀案
东方快车谋杀案这部电影是推理女王Agatha Cristie的力作的改编，2017的这个版本已经是这个故事的第四次演绎。
它讲述的是大侦探Poirot在列车上遇到的凶杀案，死者是美国富商兼黑手党老大Ratchett。在对案情抽丝剥茧的分析后，Poirot发现凶手是在场车上的所有人。
车上的十二个人每人都与死者有着不共戴天的恩怨，每人都捅了Ratchett一刀，因为不知道是谁的那一刀致命，心本善的十二人就不会知道自己报仇杀了人而过分自责。Poirot作为一个有操守的侦探，意欲在车到站后告发十二人，却又觉得他们报仇合情合理，Ratchett也确实没有继续活下去的理由。于是大侦探向警方编造了一个谎言，让众人没有受到法律的惩罚。
在电影结尾，大侦探落了泪，他为自己的抛弃操守感到愧疚。而在小说结尾，Agatha笔下的Poirot十分为自己的做法感到荣幸。至于哪一种结尾更有冲击力，更有艺术性，便是仁者见仁智者见智了。
大抵有三类电影大概最难拍，最有争议也噱头最大：还没死的伟人的传记；众说纷纭又各执己见的历史转折大事件；众人皆知谜底的侦探片。
这部电影场景剧照美如画，虽然有人诟病说Poirot的形象偏离了原著，但是作为一部电影，站在原著的视角之外还是一部佳作的。
虽然我认为电影结尾对于原著的改编见仁见智，但我尤其喜欢电影版本里Poirot的哭泣。一方面是职业操守，一方面是汉谟拉比法典里以眼还眼的正义；即使是圣人也难逃良心的裁决。与其小说版本里的“荣幸之至”，哭泣的Poirot也许更有违礼貌到可笑的胖侦探的形象，而这种反差感恰恰是电影升华的关键。
有人提出的电影里Poirot上火车顶找脚印，怒斥众人的凶杀行为不是原著里的Poirot（更像是隔壁的福尔摩斯），或许电影这部分的偏离原著是值得鄙夷的，但是结尾的哭泣却显得Poirot有血有肉。Agatha或许是想以一场滑稽到诡异的喜剧结尾，保证小说happy ending，大家有说有笑的各回各家，杀了坏人后甩甩手，血迹洗掉后就可以忘记一切。但是我认为这可能正是东方快车谋杀案没有and then there were none的绝对经典的原因，凶杀案岂能一笑了之？人之死，如果不是天诛，就是人诛，而手起刀落之后岂能拍拍手就散场？Poirot是个说话繁文缛节的可笑的胖子，但不代表他的故事就应该是剧情精彩动人的皆大欢喜的商业贺岁片。
文学世界充满着复仇故事，从哈姆雷特到基督山伯爵，无不是要么快意恩仇，要么蓄势待发君子报仇十年不晚。
事实上，生活中也有太多复仇故事，也许谈不上复仇，但是小打小闹，小肚鸡肠的摩擦也足以挑起人与人之间的“战火”，潘多拉的魔盒也足以被开启。这很正常，这既是人性。但我想说的是，不能因为它正常，就当它是浮云，就醉里笑看风云。悲剧只能用悲悯的眼神去看待。
不是让我们去悲天悯人，不是让我们去哭天抢地，但至少我们要对悲剧有起码的尊重。对于悲剧，乐观当然是好的，但过分乐观就是冒犯。与其心怀希望，不如更豁达一点，看得开一些，最坏的结果发生又如何，而不是最坏的结果不会发生。
比如面对道德的两难，Poirot做出决定是必须的。对于他来说，笑容是大逆不道的，哭泣是被理解的；轻松是被唾弃的，痛苦是被赞许的；心中的悲愤而褪去侦探一职是被讴歌的，荣幸地为凶杀犯洗清罪名是被鄙夷的。他应该理解凶手们，也许他的做法是对的，至少分海的摩西同意他的做法，全世界的天主教徒也是。但是不代表他应该云淡风轻，我们看完这部电影也不该笑笑而过。事实上，大部分电影，甚至人生的见闻，我们都不该云淡风轻。它们很多时候都是可悲的，人们很多时候都是可怜的——心怀一颗悲悯的心，手合十，头微低，为痛苦的悲剧、乌漆墨黑的故事祈祷。
《东方快车谋杀案》
推荐指数：
★★★★☆
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