梨园沧桑六十年：青年京剧演员电视大赛的喜与忧

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　　（李麟童、刘新阳编著）

　　鲁迅美术学院季观之教授赠画

　　青年京剧演员电视大赛的喜与忧

　　这次大赛我参加了初赛评委工作，又观看了复赛、决赛的全过程，我最大的感想就是参赛的这四百二十一名演员太幸运了。能够在这样的大赛中展示、交流、学习，多么难得！中央电视台投入这么大的人力、物力、财力，连续五次搞京剧大赛，为我们的民族艺术的振兴立下了汗马功劳。尤其在京剧处于低潮时，处境艰难，大赛给予我们巨大的鼓舞。中央电视台在京剧发展史上应该重重地写上一笔，这是我一个老演员的肺腑之言。

　　通过大赛，我们的京剧舞台上又将出现一批新人，可以说京剧后继有人了。为了他们今后发展顺利，我作为过来人，提出几点拙见和希望，请他们考虑一下。第一，从大赛中看，普遍存在基本功不够瓷实的问题。尤其是武戏演员，台上失误较多。当然，在这样的大型赛事中难免紧张，但主要原因还是实践机会少，大赛来了，临阵磨枪怎么能不出错？希望剧团领导一定要安排好青年演员的舞台锻炼机会。演员不能天天见台毯、见观众，一上台准傻。第二是在大赛中看到京津沪人才集中、水平高，相对来说一些边远地区剧团差距比较大。但是大城市好演员多，窝工比较严重，如果相互多多交流，将有益于全国剧团水平的提高，也增加了京津沪演员的实践机会，减少了窝工，更有益于京剧市场的搞活和发展。总之，要少搞本位主义，多来点五湖四海。第三是行当缺乏。大赛中突出的问题是“三小”演员比例失调，这就给各地剧团、戏校提出一个如何按比例培训四梁四柱，全面供应院团后备人才的问题。据说有的剧团有“程派”主演，但是没有小花脸，演不了《锁麟囊》《荒山泪》，所以戏校招生必须要考虑这个供求关系。第四是戏路过窄，大赛中重复剧目较多。例如青衣的《望江亭》《状元媒》；武生的《挑滑车》《界牌关》；花旦的《小上坟》；老旦的《八珍汤》《目连救母》老生的《文昭关》等尤其重复得多。京剧讲究唱念做打，大赛中却没有一出念白戏。可见戏路急需拓宽。

　　最后我还想谈一个重要的误区。就是这届大赛有个突出的现象，即女老生、女花脸和男旦比较多，可是没有一位能进入复赛，我感到有些遗憾。自改革开放以来，我们解放了思想，、、女花脸重登舞台，受到观众热烈欢迎，尤其在各地的中有大量的男旦、女老生、女花脸涌现，这是一批不可忽视的忠实观众，我希望在大赛中能够给他们一席之地、并希望这方面的朋友进一步努力争取。

　　摘自2005年第11期《》《关注焦点说大赛》