周杰伦：让大家看到了，原来流行音乐还可以是这样

　　现在的一个客观事实是，只要适合流行音乐沾边的内容，你在评论区总是能看见一个名字，周杰伦。

　　大家都说他是华语乐坛的天花板，才华横溢，创作的经典歌曲无数，他写的歌都能火，他记录了一代人的青春，没有人可以取代他，他是活在神坛上的天王巨星。

　　

　　也有人说周杰伦拯救了华语乐坛，我觉得说拯救可能就有点言过其实了。周杰伦对于华语乐坛确实意义非凡，准确的说，它是延长了华语乐坛的繁荣期。

　　每个行业都有它的低迷期慢慢走向成熟期，然后走向繁荣期，然后逐渐下滑，遇到一个新的刺激点，他又会慢慢的走向上升期，然后进入下一个时代。

　　到现在周杰伦已经出道二十几年了，没有出现可以撼动周杰伦地位的新时代的新天王，那就说明整个华语乐坛现在正处于一个低迷期。

　　

　　2000年，台湾乐坛其实也经历了一段低迷期，因为921地震的影响还没有消退，各行各业正处在恢复期。后来周杰伦在台湾的综艺节目上也说过，那个时候的唱片确实很难卖。而且周杰伦刚出来的时候并不像现在这样被大家认可。

　　当时的市场环境，大众对于流行音乐的认知还停留在早期的温柔情歌的类型上，对于新音乐风格的接受程度很有限。八零后的人应该还有印象，当时有很多人总是说周杰伦唱不清楚，不知道他唱的是什么。

　　

　　所以周杰伦的出现在第一时间也并没有改变大众的听觉水平，或者说是刷新大众对于流行音乐的认知。当时的周杰伦是先锋的，是前卫的，是个性的，它代表的是一种新生的力量。对于这之后的年轻人以及华语乐坛来说，周杰伦的出现就是一个时代的崛起。

　　但凡有重大成就的人，不管他在哪个行业，他的成功都具备了天时地利人和的条件。

　　虽然大众对于新人周杰伦的音乐评论有点毁誉参半的意味，但是总体来说他的运气还是不错的。地震影响到经济低迷，外出消费少了，这个时期电视媒体就变得更加重要了。

　　

　　台湾很小，它的媒体环境跟我们是截然不同的，整个台湾最好的媒体资源都在台北，那台北最好的资源都在忠孝东路。以前台湾的媒体笑称你搞定了忠孝东路，基本上所有媒体你也都搞定了，所以说他的媒体资源是相当集中的。

　　而台湾娱乐圈是很讲究论资排辈的，不管你有多红，见到前辈都要以前辈为尊。当时周杰伦签给了台湾的综艺大咖吴宗宪，而吴宗宪在台湾娱乐圈就是这样一个资深的前辈，他不但主持多档综艺节目，个人的影响力也很大。

　　

　　所以在那一段大家都窝在家里看电视的时期，就能看到周杰伦通告不断，他上了很多很多吴宗宪安排的综艺节目。

　　周杰伦的音乐里有很多在当时的华语乐坛还没有成为主流的音乐元素，但是他又没有完全继承式的去做这一类型的音乐，而是和华语乐坛既有的成功元素，比如说抒情旋律，它把这些合起来变成自己的新特色，就这一点真的是无与伦比的。

　　

　　中国人听歌，尤其是在之前那个年代，大家更在意的还是旋律，如果去唱现在这种纯节奏的黑，很多人未必能接受。周杰伦兼顾了节奏和旋律，这种兼顾就体现出了他的音乐智慧和革新的意识，突破了温柔情歌的形态，节奏变化的歌听多了，大众的欣赏水平也就随之提高了。

　　

　　周杰伦带领着听众往更高的阶段去了，所以说他开创了华语流行音乐的路，颠覆认知是一件难以想象的事情。但是周杰伦让大家看到，原来流行音乐还可以是这样。

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