拿性工作者当把戏《千寻小姐》不值那么多
文章丨艾弗砷
《千寻小姐》是今泉律也的非典型作品。
《千寻小姐》(2023)
《千寻小姐》的海报致敬是枝裕和的《幻之光》，也眺望远方。在《幻之光》海报中，由美子的许多至亲亲眼目睹了她的不辞而别，而在《千寻小姐》中，千寻永远是不辞而别。
《千寻小姐》中偶遇的几个人，比如智《小偷家族》和《掮客》，类似于亲情的缺失，他们把几个陌生人聚集在一个松散的屋檐下，不自觉地扮演着自己缺失的角色家庭,坐.周围保暖。
可以看出，近年来，已婚育子的今泉里在，开始更多地思考修罗场外的亲情，都市男女暧昧不清，关注那些错误地结婚了，他们没有。准备为人父母的人如何影响两方关系和下一代的人生道路。
两对情侣阴差阳错结婚，但就像片中作为象征的猫一样，依然没有摆脱爱情中形影不离、反复徘徊、牵扯。在我最近的作品(《朦胧的山荷叶》)中，我试图消化因家庭重组而产生的压抑，并在变得无法控制的日常生活中保持平衡。
(2022)
近期上映的电影《千寻小姐》将镜头从城市搬到了海边小镇，探索与家人无话可说，只能与陌生人亲近的孤独人。
《千寻小姐》是漫画改编，不是今泉梨香的原作，作者实力弱了点，但这绝对是今泉梨香的又一次跳出舒适圈的尝试。
《千寻小姐》明星有村架纯。三年前，《有村架纯的休工期》今泉力也与村菜奈和是枝裕和合作。村上春树把千寻小姐这个角色刻画得透着一丝疲倦、沉着和孤独，面对他人时强颜欢笑。
故事讲述了村奈饰演的少女千寻告别之前的性工作，来到海边的便利店打工。看似豁达豁达，不惧世俗眼光，深受都市居民喜欢，但他更喜欢独来独往，不愿与人结交。
他从远处对待周围的弱势群体。他帮助无家可归的老人赶走欺负他的孩子，带他回家洗澡埋骨，给在重男轻女家庭压力下感到窒息的女高中生出谋划策，鼓励单身的小男孩。-父母家庭，安慰逃离家庭暴力的孩子，蒙卡的父亲。
千寻总是热切的伸出双臂，可是当对方靠近她的时候，她又急忙扭过头去。
最终，观众们发现，身世最隐晦却逃避调查的人，正是千寻小姐本人。千寻没有向任何人敞开心扉，当然也没有坦诚面对观众。
千寻小姐的过去，无法从片中零散的文字中拼凑出来。和弟弟谈话时，千寻对母亲去世的消息漠不关心，任由她编造自己不幸的原生家庭。按摩店老板回忆说，当时走投无路，就进了风月场。“我的心是空的，像个鬼魂。”
和千寻一样，千寻帮助的人都是无法融入自己的家庭，远离家乡的人。换句话说，千寻是一个身处困境和创伤的普通女孩，对类似情况的人有着温柔的心。
影片结尾，千寻在被多辉拥抱拥抱的同时，依然不辞而别，“落寞离去”。此时，千寻又改回了原来的名字，绫。过去自然被以往的经历覆盖，她一次又一次的走着，千寻在牛场开启了新的孤独人生故事。
《千寻小姐》并不是今泉原作的漫画改编，但在今泉以往作品的角色中不难发现千寻的影子。
如果我们回想今泉律也作品谱系中“无法爱”人物的群像，两个恋人中的一个总是倾向于避免亲密，在关系升温之前退入自我保护的玻璃墙。小心将一段关系维持在随时可能结束的状态。
毫不夸张地说，今泉力也在描述多边形关系时轻盈而微妙的引力场，那种难得的分寸感，是侯麦以来最舒适的观影体验。
今泉梨香电影中最有魅力的人是镜头中的人，他们拿不定主意时几乎是奢侈地浪费时间，用长篇大论的对话来测试、拖延和逃避。
在《在街上》中，中田清竹希望靠自己的力量来控制自己的孤独。彼此保持距离感，让交流畅通无阻。没有占有意义的交流，比亲密的吸引和纠缠更舒服。
《在街上》(2019)
《爱情是什么》被困在爱情中的五个人迫不及待地想要进入一段不适合自己的感情，因为陌生和不相容的兴趣，他们莫名地被对方吸引。
《爱情是什么》(2018)
甚至让人觉得，正是因为知道不会有结果，才投身于这种无望的追求。为了保持我在逻辑失败后所怀有的难以理解的孤独。
《千寻小姐》的主人公希望别人能理解他们的想法。他们情绪丰富，需要寻找出路，但又不愿在熟悉的人面前暴露自己，从而无处隐藏真实的自己。
千寻小姐向来态度豁达，待人很好，但内心深处并不相信人与人之间是可以交流的。“我们都有来自其他星球的外星人生活在我们体内，所以我们彼此不了解。”维持关系的秘诀是不要说对你来说最重要的话。“当你放下对自己或他人的期望时，事情就会变得容易得多。”
交换信任是危险的。千寻能给的很少，也不多，也无法接受别人的大恩。出于本能的自我保护，千寻无法对任何人说实话。
最重要的是，照顾好你照顾的孤独。
家人和朋友之间的关系需要长期精心维护和经营，而与陌生人的交流是一种即时的快乐，没有任何麻烦。随时打开这个薄弱环节，而不会打扰你的孤独。
既然对方是陌生人，那就敞开心扉吧。可以在陌生人面前创造另一个自己；而且因为你们素不相识，所以走的时候连告别都不用说。
反馈和与陌生人的交流是当今社会最不可或缺的。与前现代社会不同，在后现代社会中，人与家庭之间的相互渗透和内在统一早已停止。家庭不再是与生俱来的庇护所，而是不同代际之间缺乏交流的缩影。家庭权力的压制成为了成年过程中的必然选择。
自以实玛利以来，离家与归家一直是文学作品永恒的主题，但在现代社会，回家的路途似乎越来越遥远。
可以说，《千寻小姐》NakaImizumiRizai捕捉到了后现代原子化社会中家庭的崩溃和亲情意义的丧失。
当然，每一个《千寻小姐》好人的生活环境还是充满了不真实。
千寻小姐这个角色中的《千寻小姐》，除了少数的灵感之外，并没有跳出大多数漫画改编的模式。皮肤有磨砂质感和朦胧光晕，看起来像是充满了糖水，渴望治愈。
今泉的原创作品一向以文学性着称，很好地描绘了人群之间的关系。在城市景观与人物的互动中，捕捉自然的情绪与飘浮的孤独。而与《在街上》合作的《千寻小姐》大桥裕之坐镇角色，但漫画改编的既定框架限制了今泉的发挥。成品就像一部年复一年的量产日式治愈系电影，角色之间的互动总是传递出一种悬浮感。.
在《千寻小姐》中，今泉力也舍弃了以往擅长的群像，将千寻变成了女主，于是与千寻互动的角色不再有各自的成长线，无法交织。复杂的世界的多面情感状态，让其他人物或多或少沦为摆设。
原本的一厢情愿，从男性的注视角度弱化了矛盾，强调了一个身体“脏”的女人是多么的美丽和纯洁。
这让我想起了是枝裕和《舞伎家的料理人》，他将舞妓室呈现为一个温暖的世界，在那里练习艺术的女孩不是家庭成员，而是家庭成员。美化工业的剥削者操纵他人的苦难，制造不存在的天堂。
《舞伎家的料理人》(2023)事实上，除了性工作者的身份，千寻四处游荡，回避自己，不断变换身份，故事是可以成立的。性工作者的频繁提及反而成了噱头，影片对这个职业也没有深入，这样的环境也就没有必要引起人们的注意了。
影片展现了千寻温柔、善良、孤独、与世隔绝的美好一面。事实上，对于许多极度贫困的年轻女性来说，色情行业是为数不多的职业选择之一。拖着他们的生命往前走是不可能的一步，留下的创伤将在未来很长一段时间内不得不面对。
然而，性产业对千寻自身的伤害在影片中略有遗漏，千寻就在接待客人的同时，突然发现自己置身于一个与自己妥协的“异类”世界观之中。这种看似合理的生活态度，往往让人觉得自己不是在玩耍。
但事实上，从未敞开心扉的千寻，对眼前这个人犹豫不决，而是过去了。他不仅要面对陌生人，还要与自己的记忆作斗争。对方不知道这样的感情有多艰难，因为他纠结的，是他想要忘记却又永远无法摆脱的过去。