为什么当代谍战剧越来越烂？
靳东+王志文，又是谍战题材，开新剧《无间》有些期待，结果……哎。
该游戏讲述的是毕业于日本军事学院的陆风（靳东饰）。他充满了力量。回国后，他加入了日本间谍组织“一号”。76”在中国。他当时的真实身份其实是国军的一员。秘密。
在“不。76”陆风亲眼目睹了日军对中国人民的军事指挥黑暗和暴行。在他危难之际，中国共产党向他抛来橄榄枝，让他找到了脱离黑暗走向光明、以身报国的契机。
于是，陆风成为了拥有三重身份的超级间谍：表面上是日军特务，深层是军统特工，终极底牌是地下.中国共产党党员。
这也是近年来谍战剧的套路。男主能经商，性格坚韧，游走于三种身份之间，几乎每一次重大危机都参与其中。谁成为他的对手，谁就会暗自抱怨。
《无间》也不例外。第一集中，陆风应老师的要求进入了76号，于是他来到76号执行抓捕任务的地点，徒手打倒十名间谍，还保住了自己的性命。昔日兄弟，乘乱而去。
面对这样一个身份可疑的人，76号首领沈啸（齐道饰）不仅没有怀疑，还执意拉拢他入伙，而他试探陆风的方法就是通过酷刑。
随之而来的大问题是：面对电击和超大剂量“truthrum”，陆风不仅全程没有睡着，还变身“绿巨人”，挣脱束缚双手的皮带，脚并借机接受讯问。房间里的三名特工全部被撞倒在地。
在接下来的一幕幕中，类似的待遇不胜枚举，观众眼睁睁地看着陆风轻而易举地破坏了日军特工自诩的高明计划。
要知道，谍战题材，如果敌人太弱，主角一直坑爹，故事就不会好看。
事实上，国产影视剧中的谍战题材是与共和国同时代的独特类型片（剧）。
1949年，东北电影制片厂拍摄了电影《无形的战线》，讲述了东北解放后潜伏在东北的公安人员与国民党特务的暗战。
才叫“反特片（剧）”。
这一时期，反特片（剧）始终保持着较高的门槛。
虽然内容挺有主题的，反派也挺有脸的，但到了原来敌对双方因为信仰不同而殊死搏斗的时候，挖的还是挺深的。
比如《羊城暗哨》（1957）、《永不消逝的电波》（1958）、《英雄虎胆》（1958）、《野火春风斗古城》（1963）等，都是百看不厌的经典。
转折发生在改革开放初期。影视制作者随后有意识地将悬疑、反思、惊悚甚至爱情等娱乐元素加入到主旋律的价值中，极大地扩大了该类型的认知度。
例如，
（1978）、《保密局的枪声》（1979）、《雾都茫茫》（1980）、10集电视剧《敌营十八年》（1981）和《敌营十八年》（1981）以及《敌营十八年》（1981）)是4的典型代表。..
在这份榜单中，《敌营十八年》特别值得一提。
前几集，虽然国军内部隐藏着不少地下党员的阴谋，但重点始终是公安人员如何精心布置，粉碎敌特阴谋。
作为中国大陆第一部电视剧，《敌营十八年》比较独特的地方在于它展示了地下党成员如何在敌军内部为我军获取和传递情报。
这种隐秘情节的新鲜感和刺激性，使其播出后大受欢迎，“反特片（剧）”一词也随之逐渐消失，人们逐渐将这一类型改名为“谍战片”。（戏剧）”。
但自改革开放浪潮全面启动以来，主要议题数量相对减少。《敌营十八年》创造的潮流并没有被继承。中间就是王志文和刘佩奇主演的《无悔追踪》（1995）等几部谍战大作。)和《周恩来在上海》(1998)。
谍战题材的全面开花还要等到2006年。
2006年，由柳云龙自导自演的谍战剧《暗算》播出。将《敌营十八年》的秘密剧情往前推进了一步，即“捉鬼”。
虽然当代观众已经对这个“夺魂”比喻耳熟能详，但在当时却很新鲜：观众被赋予了上帝的视角，看着游戏中的玩家互相猜忌，斗智斗勇，大大增强了装饰。
此外，本剧还大量使用了此前鲜少为观众展现的莫尔斯电码、暗语等谍战技巧，更增添了故事的真实性。
所以凭借这部剧，柳云龙被媒体誉为“谍战剧之父”。
三年后，2009年是中国谍战片具有里程碑意义的一年。
2009年春天，孙红雷、姚晨主演的电视剧《潜伏》播出，拉高了谍战剧的门槛，以至于十几年后的今天，仍然没有一部类似的电视剧。可以回答的主题
2009年的秋天，国庆档最让人印象深刻的电影就是明星谍战片《风声》。
《潜伏》利用电视剧的长度和容量，谍战的故事充满了与日常事物相关的细节。它更贴近生活，更贴近普通人的日常情感。这也是为什么在故事的最后，余则成在翠屏的车前扮成一只老母鸡，传达了一段感人至深的话。
《潜伏》我要让观众在安静的地方听到雷声。正是在我们闭目养神的琐碎生活中，才有了井下工人生死攸关的恐怖感。
《风声》不一样。作为一部电影，它必须在足够短的时间内提供足够的张力、曲折和视觉奇观。在紧张的节奏和密不透风的紧张环境中，让地下党成员分享最重要的信息。不知不觉就过去了。
《风声》想让观众听到雷声中的寂静。
面对如此恶劣的作战环境，我们还是要共享信息。其背后埋藏的，其实是一些尚未具名的地下党成员。
《潜伏》和《风声》从电视剧和电影的角度为后来的谍战故事打造叙事预告。
于是在这之后，谍战片在中国开始了鼎盛时期。例如张嘉译主演的《黎明之前》（2010）、《借枪》（2011）和《悬崖》（2012），以及大张吕主演的《红色》（2014）和大张吕搭档的《潜伏》以及向《风声》致敬，并创造了自己的新想法。
大量的经典诞生自然也有不好的一面，那就是会有更多草率的作品涌入市场。
这种衰退是注定的，根本无法避免。虽然正午阳光在2015年发布了偶像谍战剧新标杆《伪装者》，“谍战之父”柳云龙在2017年发布了又一个里程碑《风筝》，但这种局面已经无法逆转。
而且更要命的是，在《伪装者》爆火之后，连鲜肉偶像和运输公司都盯上了这块。演技不好搜集数据，剧本不好搜集数据，导致谍战题材也滑向不遵循事实逻辑，不注重生活感受，不尊重生活。观众智商的“三无品”。
好在这两年车流量少了点，也仅此而已。如果不在剧本上下功夫，这种主角坑爹、剧情拖沓、粉丝尴尬的乱象还是要被打破的。不。
幼苗