《当代电影》｜2023年第4期“外国电影”栏目概要

　　原标题：《当代电影》｜2023年第4期“外国电影”栏目概要

　　外国电影

　　

　　作者：侯军 等

　　责任编辑：向竹

　　版权：《当代电影》杂志社

　　来源：《当代电影》2023年第4期

　　“无”中相遇释影像：

　　小津安二郎之“哀”和海德格尔之“畏”

　　

　　侯军

　　中国传媒大学戏剧影视学院教授

　　提要：本文是跨越东西方的“哲学-美学-影像”诠释：一方面是小津安二郎以独特的影像美学传递出高度个人化的“（物）哀”感，以淡化乃至解构“物（对象）-我（主体）”意向性关联的影像搭配以及高度省略性的叙事，将“无”暴露出来；一方面是海德格尔以“无”来阐释此在之人的“形而上学”超越本性的实现，以别具特色的“畏”这一实存感受将“无”揭示出来——当两“无”相遇时，也许根本就是同一个“无”（也即非对象性的“存在”或“无常”）分别感动兴发起东方导演的创意和西方哲人的反思。

　　关键词：形而上学 影像美学 “无”“（物）哀”“畏”

　　详见《当代电影》2023年第4期第107页

　　日本当代影像艺术的民族性重构

　　——以是枝裕和的电影创作为例

　　

　　王玉辉

　　中国传媒大学艺术研究院讲师

　　提要：20世纪80年代起，日本当代艺术的发展始终徘徊于追随西方潮流和坚守本土传统的文化紧张之中。一方面呈现出受西方影响全面渗透后文本演化的倾向；一方面又以鲜明的主体特征试图完成对本国民族性精神的思考与重构。就电影而言，是枝裕和拓开了一条从海外市场反哺国内的新路径：在一片动态的、非确定的空间中生成叙事，并以父权的消解、幸存者共同体等日本民族性反思为底色，提示着“在日本电影中寻找走向世界电影之路”的可能性。本文通过对是枝作品的追踪与梳理，勾勒出其在器物符号、镜头语言、情感信码内部的多重面相。站在日本电影文化的立场上，以是枝裕和影像作品为参照系，理解日本民族性特征，并借此思考是枝裕和之于世界电影发展的时代意义。

　　关键词：是枝裕和 民族性 物候 气候 游牧

　　详见《当代电影》2023年第4期第115页

　　沉寂时间与主体边界

　　——日本当下艺术电影的时间叙事研究

　　

　　何佳

　　中国传媒大学戏剧影视学院副教授

　　提要：时间，在当下日本艺术电影的叙事图景中，被暂停、被放缓、被循环乃至重塑，叙事话语在时间领域的探索，令独属于日本电影的叙事节奏和时间面貌得以彰显。时间同样经由空间和身体书写，山川风貌、庭院草木、一餐一饭的空间在场，日常身体语态的时间涌现，使影像叙事的时间综合释放出主体与客体、内在与外在、物与我边界消融的“沉寂力量”。

　　关键词：时间综合 内在时间 空间 身体 主体性

　　详见《当代电影》2023年第4期第122页

　　传说、怨灵与妖怪

　　——“怪谈”在日本电影中的类型变奏

　　

　　朱君

　　中国传媒大学戏剧影视学院2019级

　　博士研究生

　　提要：日本怪谈可追溯至江户时代的文学与戏剧传统，作为灵异传说与社会事件的融合产物，它对部分日本电影起到了奠基和塑形的作用。传统的怪谈改编电影并不都属于恐怖类型片，它们基于相似的故事模板展现出不同作者导演的美学诉求。而20世纪90年代后兴起的日本恐怖片类型明显地受到怪谈的影响，体现在其怨灵复仇式的叙事方式，具有其独到的日本本土类型特征。在当下以动画为代表的日本电影中，屡屡出现的妖怪元素既呼应着历史延承的怪谈文化，亦体现出怪谈主体、空间和价值等多方位的时代转向。本文以日本怪谈作为考察对象，通过不同时代、不同类型、不同体裁的作品案例探讨其文化意义，进而剖析日本影视作品中怪谈元素的时代演变，以期深化对相关电影类型理论与创作的理解。

　　关键词：日本怪谈 日本恐怖片 日本动画片 类型电影

　　详见《当代电影》2023年第4期第130页

　　责任编辑：