女明星的照片，以便捷低廉的方式进行印刷复制，及时地传递给大众

　　

　　随着大众对周文珠认可度的增加，她的形象经过公司和大众媒体的合作宣传，在公共视野中也有了更多的宣传曝光。

　　1920年代，由于出版业的发展和照相业的普及，女明星的照片以更便捷和低廉的方式进行印刷复制，更及时地传递到大众手中。

　　

　　这些照片不止是用于电影营销的产物，还以前卫大胆等视觉效果渲染着她们与社会风尚之间的碰撞和互动，共同构成了早期中国电影明星文化的一部分。

　　此时，以电影文化或艺术画报类的杂志刊物是早期电影女明星形象展示的重要场域，如《良友》《银星》《上海画报》《北洋画报》等，刊内的文字篇幅较短，图片和广告的视觉占比大，明星照片通常位于醒目的位置。

　　

　　各家电影公司的当红明星都有可能出现在这些刊物上，为影片上映前预热，也提升他们在大众面前的曝光度。

　　随着周文珠知名度的逐渐提升，当时国内出版的媒体也对周文珠表现出浓厚的兴趣。

　　自1926年起，周文珠单人照出现在画报头版的次数渐渐增多，这些照片展示并强化了她百变的银幕形象特色。

　　

　　1926年，主演《马介甫》后，一幅周文珠的单人照，登上了《上海画报》的头版封面。

　　该照片占据了版面三分之一的位置，下标一行小字"大中华百合影片公司马介甫主角周文珠"。照片是周文珠穿着剧中服装正在浅笑，神态温柔，和剧中尹氏凶悍的状态有所反差。

　　

　　同年在《电影画报》的头版首图也刊登了周文珠的个人照，她将手轻点在唇边，表情羞涩，微微低头地抬起眼看向某处。

　　这张作为电影《探亲家》的宣传图片，并未与影片具体情节相关联，但却呈现出周文珠不同以往的娇憨姿态，引起读者关注。

　　

　　《北洋画报》在报道国内外电影明星时，更加倾向选择中国女明星，加上这份刊物主要在天津发售，通常会选择知名度较高或更有发展前途的电影明星进行登载，以提高刊物的销量。

　　周文珠也受到《北洋画报》的关注，她的照片多次登载在《北洋画报》的封面。

　　

　　据统计，周文珠登上该报封面的照片共有8幅，仅次于胡蝶、黄柳霜（分别为25幅、9幅）91，与杨耐梅并列第三。

　　周文珠的照片频频登上《北洋画报》的封面，说明她的公共形象受到媒体的推崇和重视，也折射出周文珠在1920年代中国电影传播过程中的影响力。

　　

　　周文珠的视觉形象展示主要是围绕着影片宣传及角色出现，由于她演绎的角色通常类型上差异较大，总是可以在造型风格上做出突破，因此周文珠多变的形象提供了丰富的视觉资源。

　　以《上海一舞女》的宣传剧照为例，首先是《电影月报》上以电影本事加剧照的形式进行刊载、数量上周文珠作为主演出现的照片占最多。

　　

　　同时在视觉上她的妆造和动作相比其他演员都更加夸张突出，能够很直观地发现银幕角色的状态变化，亦有与其他角色举止亲密或是表现强烈冲突的动作互动。

　　画报特地用这样的视觉编排来夺人眼球，也使得周文珠可塑性强的形象特征在这类视觉展示和营销的过程中也得到了深化。

　　

　　同期，在其他刊物中还登载了一些非剧照的写真图，《北洋画报》的封面首图选取周文珠在电影中的造型近景图，可以看到她的妆容与服饰细节。

　　《新银星》则特地留出版而刊登了她舞女扮相的全身造型图，并配了一张幕后与导演、摄影工作人员的合照。

　　

　　照片中仅有她一人为女性，而她是剧组的演员的代表，周文珠在这些照片中彰显了角色的造型特色与个人的精神风采。

　　《古宫魔影》也沿用类似的宣传方式，在《电影月报》上拼贴了周文珠在影片中的不同造型，一面是披着长发的周文珠与父亲相见的哀伤神情，一面是身着奇异民族服饰的个人造型图，显示出周文珠驾驭角色的造型能力。

　　

　　大中华百合影片公司还会邀请来自报界的文人、记者观赏影片的试映会和公司活动，积极合作宣传，这些出版媒体基于发行量和关注度的需要，同步撰写新闻报道及评论，也会对当红的明星和上映影片加以关注。

　　电影明星的形象也通过这些与影片相关的内容在媒体中得到更多呈现，报刊上经常发表有关周文珠表演的影评，来自大众媒体的评论肯定了周文珠的银幕尝试，也助推着她参与电影市场的开拓进步。

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