本杰明，一个同性恋者的情感成长

　　

　　英国同性恋电影《本杰明》（Benjamin， 2018）

　　《本杰明》是一部情感成长电影。尽管本杰明是一个同性恋，但是电影却不是同性恋主题。本杰明是一个年轻的电影导演，他自编自演，小有成就，但是他的第二部电影，便从情感癖好走向了哲学追寻，好像有点兵败滑铁卢的意思了。

　　情感的本质是混乱，但是人类却强迫让情感走向专一。也就是所谓让情感从幼稚走向成熟。这是情感与人性的困惑与纠结。情感具备道德性与社会性。这当然不是电影的理性之处，可是我们有必要从这个理性的角度，去查看《本杰明》这部电影。

　　情感与自我，一定要天衣无缝的进行衔接么？我们知道很多人，他的情感方式，和他的自我特质，有着让人大跌眼镜的出入。社会对于人的情感，最大的约束就是，它需要人以最大的勇气去吐露情感，还要人以强的力量去掩饰情感。因为人与人之间的不同，仅仅存在于对情感的癖好上面。其他一切都相同得要命。

　　感官与诱惑的质朴性，是情感与肉体愉悦的高度合一。但是情感在经历了一些步骤之后，往往会反思，它就会自动想要剔除其中让人迷惘和混乱的部分。这就是为什么，本杰明作为电影导演，对于自己的电影中的性诱惑题材做了阐述之后，会出现一个和尚，以那么大的近景，让一个和尚的头，出现了电影的荧幕上，对着观众，做出极为让人坐立不安的质疑：你是谁？

　　情感本身就是伤害。它会让人变得多疑而敏感。本杰明抛弃过自己的前男友，也和自己的好友（女性）的男友上了床，而且这个男孩恐怕还是个直男，他只是想体验一把生活。你看，人们表达情感的方式，多么不同。那么清秀的一个男孩，却有着那么表里不一的花心，像个“渣男”。

　　独占，是爱情的本质。当情感走向爱情，混乱开始变换了形式。尽管故事以极为文艺的面孔展示，但是，内里却挡不住混乱与独占的本质。如果本杰明继续做电影，继续思索艺术的话，混乱与独占，都是表达前两者的一个极为重要的出发点。本杰明的前男友那么慷慨激昂的对本杰明的谴责，不也是一种不可得的愤怒与失落吗？

　　

　　

　　

　　本杰明遇到了一位学音乐的法国男孩诺亚，电影中他举办了自己的大学毕业演出典礼。他们是天生一对。至于为什么本杰明会遇到一个比他小很多的法国小男友？看到最后，我们才悟到，这是一部英国版的《巴黎小情歌》。

　　《巴黎小情歌》中的一位35岁的男人，最终逃开了三个女性的纠缠，落入了一个高中生男孩的怀抱。这位35岁的男子对青春期男孩说，爱他少一点，爱他久一点。这的确是情感问题的关键。

　　本杰明一直都是表达自我的人，他的纯真是他在社会上遭遇种种尴尬的名片。本杰明情感上的混乱，与人性在伦理上的尴尬，只有遇见法国青春期的男生，才能轻易hold住。本杰明说：“也许我最终会伤害你。”诺亚说：“也许是我伤害你。”

　　爱情是情感中总是最热烈而短暂的一种。如果他们最终选择了浅浅的爱，久久的爱，那么他们之间已经不是爱情了，或许只是35岁的男子一方，已经不再是爱情了。他们需要构建一种关系。从情感到关系，这是社会的要求。如果我们一定要把情感变成关系，那么，我们最终需要一种什么样的关系？《巴黎小情歌》给了一种最完美的答案。

　　如果我们最终接受什么人爱自己，并愿意和他构建一种长久的关系的话，那么这个人一定是一方是热烈的，一方是清浅的；一方式青春的，一方是纯真的。这的确是一种关系。法国人，除了冉阿让这种去承载上帝的人，才会问出“我是谁”的问题，其实是不在意自己是谁的。英国人容易在道德上产生困惑，是需要时不时的破除道德完美给人性带来的枷锁的。他们第一次相遇，诺亚主动提议去本杰明家。他们上了床。诺亚受到伤害后，主动离开了本杰明。后来本杰明又邂逅诺亚，他们试图在一起。套路与《巴黎小情歌》基本一致。

　　但是诺亚的爱，与本杰明的纯真，终于开始相遇了。本杰明或许在他的下一部电影中，不会再出现一个突兀的和尚，对观众发问“我是谁”这种无解的哲学性问题了，而应该是“爱我少一些，爱我久一些”的吧？

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