家庭伦理剧中伦理冲突呈现及原因分析一以《都挺好》为例
原标题：家庭伦理剧中伦理冲突呈现及原因分析一以《都挺好》为例
文|
小呆
编辑|
五颜六
前言
《都挺好》该剧以苏家为故事线，随着苏母的突然离世，瞬间分崩离析。意想不到的隐患层层显露，对毫无主见却又自私、小气的苏父的安置和后续生活问题。
打破了远在国外的大哥与本城的二哥、小妹三家的平静生活。
父亲苏大强终于摆脱了妻子的铁腕，对几个孩子变本加厉，不断提出过分要求。苏家的三个子女苏明哲、苏明成、苏明玉面临着各自的困境和挑战。
苏明哲为了家庭的重担而力不从心，导致与妻子和孩子之间的关系疏远；苏明成一直沉溺于贪慕虚荣的心态，导致了事业和家庭的双重失败。
而苏明玉则因为亲情牵绊，在苏家的危机中挺身而出，一次次出手相助。
最终，苏家人意识到尽管他们有着浓厚的血缘关系，但彼此之间的有效沟通是不可或缺的。他们努力修复关系，增进理解和尊重，最终重建了亲情纽带，迈向了更加和睦、稳定的家庭关系。
一、家庭环境与人格塑造
在电视剧《都挺好》中，苏家母亲对子女的管控表现在两个方面。首先，她对孩子过分的溺爱和包办一切，例如对于家里的“小儿子”苏明成，苏母百般疼爱。
其次，她过度重视理论知识的传授和学校教育，比如对于家里的长子苏明哲，苏母不惜一切代价供他读书。
由于家庭伦理环境和苏家母亲的非理性控制，无论是苏明玉还是苏明成，都缺乏独立思考的能力，人格不健全。
弗洛伊德认为，当超我和自我产生冲突时，我们就会产生严重的“道德焦虑”，觉得自己做错了。而做错了，则意味着没有价值，不会被爱。
像苏家母亲这种“专制型”的教育方式，容易让子女缺乏自信，性格过于叛逆或温顺服从，缺乏发展独立自主的能力。
在家庭伦理电视剧《都挺好》中，苏家母亲的过度管控导致了孩子们的成长环境失衡。
苏大强在妻子的压制下失去了话语权，缺乏承担家庭责任的能力，但母亲去世后他却变得自私自利。这颠覆了传统的男性主导家庭的形象，打破了男女在家庭中的地位不平等。
苏家的儿女从小就缺少了父爱，因此长大后表现出不同的问题。苏明哲追求虚荣，没有底线地迎合父亲的不合理要求，同时也受制于传统家庭长子的迂腐思想，显得软弱无力。
苏明成则在母亲的溺爱下成长，成为了典型的“妈宝男”，没有进取心，性格暴躁。与这些懦弱的男性相比，女儿苏明玉则因为受到母亲的严厉管教，变得叛逆、强势。
总之，这个原生家庭中的孩子们成为了不和谐的牺牲品，他们在过度的管控和缺失的父爱下，成长为缺乏独立思考能力的人，又或者是过于叛逆或温顺的人，缺乏自信。
家庭中的每个成员都扮演着重要的角色，包括父母。传统上，父亲在家庭中被视为权威人物，其形象被描绘为“夫唱妇随”、“父慈子孝”，在人们的心中，父亲应该具有英雄般的品质。
然而，在家庭伦理剧《都挺好》中，苏大强作为一个父亲，却表现出自私、懦弱和缺乏主见的特点，完全没有承担起一个父亲的责任。
他对子女的教育和生活毫不关心，对于女儿受到妻子的不平等待遇视而不见。这正是对现代许多家庭中普遍存在的“缺乏父爱”现象的反映。
母亲在家庭中对子女言传身教的教育，扮演着至关重要的角色。在家庭伦理剧《都挺好》中，母亲赵美兰虽然在家务和孩子的教育上有所贡献。
但她的脾气暴躁、言语冷酷、重男轻女的态度，导致子女缺乏正确的价值观，甚至使女儿叛逆强势。这种母亲形象与传统的贤惠慈爱的母亲形象不同，反映了现代很多家庭中存在的家庭教育问题。
在电视剧《都挺好》中，长子苏明哲没有承担起自己在家庭中的责任。他从小在母亲的压制下长大，性格软弱、没有担当。
当面对自己的妹妹苏明玉被欺负时，他没有站出来说公道话。成年后，对于父亲的赡养，他不顾及妻子女儿的感受，纵容父亲，甚至提出无理取闹的要求。
他所谓的“孝顺”是建立在妹妹苏明玉的帮助下实现的，完全没有承担起自己的责任。由于他没有认清自己在家庭中的伦理角色。
没有承担自己的责任，导致妻子带着女儿离开了他，弟弟妹妹也经常因为养老问题与他产生冲突，家庭矛盾不断加深。
女性在家庭中扮演着非常重要的角色，需要平衡自身独立性和家庭责任。电视剧《都挺好》中，母亲苏大强与女儿苏明玉分别代表了不同类型的女性形象。
苏大强在家庭中没有履行起母亲的职责，对丈夫和子女过度强势，缺乏温暖和爱心，导致家庭矛盾不断。
相反，苏明玉是一个独立自主的女性，拥有成功的事业和独立的情感生活，同时也能够处理好家庭关系，她成为了一个值得尊敬的女性榜样。
因此，女性在家庭中的角色需要不断探索和平衡，既要实现自身价值，也要承担起家庭的责任。
二、家庭物理空间的失衡
在电视剧《都挺好》中，父亲苏大强与儿子苏明成夫妇之间的冲突是由于家庭成员在共同生活中对彼此的需求和期望没有达成共识。
苏大强和他的妻子过去一直独自生活，习惯了自己独立的生活方式，而苏明成和他的妻子也有着自己的生活方式和习惯。
当父亲苏大强来到他们的家中居住时，他们没有达成共识，无法平衡彼此的需求和期望。这导致了夫妻之间的矛盾和问题，并影响了家庭的和谐。
在这种情况下，需要进行有效的沟通和妥协，以实现家庭成员之间的平衡和谐。
父亲苏大强的入住不仅占据了苏明成夫妻的物理空间，同时他的生活习惯、消费观念、作息时间等方面与夫妻二人不一致，这也导致了精神空间的占有。
他不洗澡、不冲马桶、用儿媳妇的毛巾、邀请朋友在家里聚会抽烟等行为，使得夫妻二人经常因为家庭琐事而争吵。
对于长子苏明哲的妻子吴非来说，她之所以拒绝苏大强到美国来与他们同住，除了经济因素外，更重要的是不想面对两代人同住所带来的精神空间占有问题。
因此，保持精神空间的独立和自主是维护家庭生活质量和促进家庭和谐的重要原因。
三、传统伦理思想的理想
在《都挺好》中所反映，母亲因为重男轻女的传统观念，为了满足儿子的愿望给次子苏明成2000元作为旅游基金，而不舍得拿出1000元给女儿苏明玉报冲刺清华大学的辅导班。
可以为了长子苏明哲和次子苏明成卖掉房子，也不愿意给女儿苏明玉留下一间卧室。
这种重男轻女的思想使得女性在家庭中地位低下，缺乏话语权，经济、教育和生活资源的不平等也给女性带来了极大的困境和不公平。
这背后所折射出的重要意义正是对原生家庭重男轻女现象的批判和反思。尽管现代社会已经在法律层面上保障了男女平等的权利。
但重男轻女的思想在一些家庭中仍然存在，这也是现代家庭男女不平等和家庭矛盾的一个重要原因。
赵美兰作为母亲，对三个子女的教育过程中，过于严苛，所有的事情都由她来决定，小儿子和女儿的受教育权利也完全被控制在她的手中。
在这种家庭环境中，小女儿苏明玉不得不辍学打工，却也无力反抗。除此之外，赵美兰还要求三个孩子的一言一行都必须顺从她的意愿和安排。
这样的家庭教育环境导致两个儿子成年后缺乏独立思考和主见，也导致子女们最终对父母的错误行为不敢反驳，从而引发家庭矛盾。
《都挺好》中的家庭矛盾和父母之间的冲突，折射出现代社会对婚姻和家庭的物质化推崇。赵美兰对孩子们的偏爱和经济压制，以及苏大强对孩子们的不公平对待，都反映出现代家庭存在的问题。
次子苏明哲因为贪婪自私而顺从父亲，长期啃老使他越来越追求物质享受。在这个家庭中，感情已经不再是第一位的，物质成为了彼此感情经济基础和的物质保障。
传统家庭观念的削弱和道德建设的缺失，导致家庭内出现了许多道德问题，对现代家庭的和谐造成了巨大冲击。
苏家子女都已经结婚并各自经营着自己的“小家庭”。然而，当父亲苏大强搬进次子苏明成的家中后，苏明成与妻子之间的矛盾不断加剧，最终导致了他们的离婚。
这个情节反映了现实社会中类似的家庭矛盾。父母需要子女的陪伴和照顾，但子女们也要承担自己的工作和家庭，这样的冲突导致了家庭内部的矛盾和不协调，甚至影响到夫妻关系和赡养关系。
现代家庭结构的变化导致了家庭形态的多样化，但也带来了家庭内部关系的复杂性。
大家庭和小家庭之间的平衡难以达到，家庭赡养功能的弱化也导致了各种家庭伦理问题的出现，对家庭美德建设构成了一定的挑战。
长子苏明哲因长期在国外生活而变得自私自利，次子苏明成则游手好闲的享乐主义等，这些腐朽思想对当代年轻人的择偶观、消费观和婚姻观等思想观念产生了深刻的影响。
在传统与现代、中西价值观念碰撞的过程中，各种文化价值观念的冲突与激荡必然会体现在人们的家庭伦理观念上。
这些观念的变化导致了家庭结构的演变，也对家庭内部的关系产生了深远的影响。同时，家庭伦理观念的缺失也为家庭和睦造成了一定的阻碍，引发各种家庭道德问题的产生。
四、结语
在电视剧《都挺好》中，苏明玉家庭问题、苏明成的“啃老”现象、苏明哲的“愚孝”现象等，都是当代社会普遍存在的问题。
随着新媒体的广泛应用和互联网技术的不断升级，媒体舆论和社会焦点问题的交融程度日益加深。
通过媒介的方式传播这些社会现实问题，观众在批判中发挥了其舆论监督作用，这是减少这些社会问题的有效途径。
总之，媒介是文化传播的重要方式，在新媒体的支持下，观众积极参与对家庭伦理剧的讨论，是传播新时期家庭伦理道德，引导正确舆论导向的有效途径。
我们要立足新时代，充分发挥媒介的建构作用，引领良好的社会风气，弘扬新时代家庭伦理道德。
参考文献
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