如何评价张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》？
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多图慎点~
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一阵紧蹙的锣鼓点声中，影片开始了。
影片的第一幕就是低着眼帘的巩俐，低眉顺眼，是旧社会女性惯有的姿态，但她脸上依然显出不甘。不甘，认命，复杂的情感交错。
配合语言，展现出颂莲不甘于向命运低头，但又无可奈何。此刻巩俐的台词给我的感觉是，她豁出去了，这就样了吧！还能怎么样！从影片后面的描述中，我们可以知道是由于颂莲的父亲去世，继母不再供她念大学，因而将她嫁给有钱的陈老爷做小老婆。
女人不就这么回事吗？
随即是两行热泪。
想要特别提到的是，这段戏从说完最后一句词，眼泪在眼眶中打转，然后落下来，情绪酝酿，挺佩服巩俐的演技的，不愧为老戏骨。
第一部分：夏
这个新旧社会交替时代的女学生就自己领着行李箱，去到陈家了。颂莲没有坐来接她的花轿，是自己提着箱子去的。
（插一句题外话，巩俐和章子怡，真是像极了~）
把颂莲迎进来以后，管家的态度极尽谦恭之能事。而这个丫鬟，却在知道了来人是四太太之后，立马甩脸子。当然颂莲也是个厉害的角色，马上予以回击。两人果然日后冲突不断。
接下来是一系列的点灯过程，让人看的饶有兴味。仆人和女佣都是不怎么言语的，一切按照严格的程序进行，他们无比娴熟，对这些都司空见惯。他们是这个程序里的机器，是这种封建旧制度里的零件。他们被制度和权威压迫，又不断为这些东西服务。
看看中间丫头们排的队，从后面看仿佛只有一个人，这就是规矩。影片中被提到最多的就是规矩。这是祖上定下的规矩，老祖宗能错吗？
点灯之后，锤脚，也是祖上的规矩，都是老爷“临幸”之前的准备，也逐渐演化为了这个院子里女人是否得宠，以及身份地位的象征。
颂莲第一次被丫鬟和老妈子伺候锤脚的时候的略微茫然和不知所措（我自己的理解）。这里要插播一句就是我记得小时候看百家讲坛上的某位老师说，古代脚也是女人性器官的一种，所以才会有西门庆捏潘金莲的脚来勾搭潘金莲一说。这里竟然给脚盖上红盖头…………
锤脚的声音真是大啊，整个院子都能听到，彰显被锤脚的人的身份，引来他人的嫉妒。
洞房了，老爷解释为什么锤脚。
可惜佳人如是，没多会老爷却被三太太叫走了，留下颂莲一个人坐在一堆红灯笼当中，成为一种莫大的讽刺。这才是第一天，斗争就已经开始了。（腿好细~年轻时的巩俐啊~）
颂莲落泪了。
第二天一早，管家陈百顺又来讲规矩。
接下来是按照老规矩拜见各房太太。
大太太年长，可能比老爷的年纪还要大，大部分时间都是面瘫，大太太仿佛已经看穿了一切，她有着雄厚的资本，甚少说话，也不参与争斗，至少表面上不参与。她作为正室，家世多半与陈家相当，又有诞育嫡子之功，地位稳固。
颂莲出来以后说的这句话是我感到的唯一笑点，她讽刺大太太，颂莲的性格再次跃然纸上。在这深宅大院里的每个女人几乎都是悲剧，然而颂莲的这种性格，很大程度上加速了她悲剧。只一年光景，她就从一个新派学生，成为了一个被遗弃的，永远没有未来的弃妇，这一切未免太快了一点。
相对于大太太的冷淡，二太太简直不能更热情啦，几句话几个动作，感觉她是多么的平和好相处啊，经历了三太太甩脸不见，大太太冷若冰霜，二太太根本就是一阵春风拂面嘛。我们来看看。
先是热情地出门相迎。
套近乎。
以女人的角度解释了一下锤脚的事，这是影片中的一件非常重要的事。
你看，这就是她们要争的东西。
同时也交代了，二太太生了一个女儿，三太太生了一个与二太太女儿忆真同岁的儿子，也就是说，大太太三太太有儿子，二太太有女儿，所以这三人才可以在府中各有立足之地。
近乎套完了，开始第一轮对颂莲和三太太关系的挑拨，把前一晚三太太生病的事在颂莲面前挑清楚。用语直白老道，又装作不经意的拉家常的样子，决计是心机深重啊。
第二次被争宠后颂莲的反应是这样的，颂莲也开始耍刁了。她已经适应了游戏规则，并开始遵守，自己也成为了使用这些手段的一份子。
第二天一早去房顶找唱戏的三太太，这个神态，真是，摆个丁字步，把人物心理拿捏的真好。当然三太太也不是好惹的角色
可是回屋以后，更残酷的事情还在等着颂莲，她发现了下面这一幕：
老爷摸了一把丫鬟，这也解释了为什么丫鬟会在自己的屋子里挂破灯笼，为什么对新来的四太太不满，因为她仗着自己得老爷几分喜欢，想做四太太，想上位。被颂莲看到后，丫鬟却若无其事的走了。
颂莲当然不高兴了，第三次哭，悲愤，压抑，怒火。不买老爷的账，可是老爷此话一出：
有人可早就盼望着锤脚哪！
纵你有千般委屈，又如何？
又是一阵紧锣密鼓，白发的老头来点灯了。
看，第二天灯就点到三院了，连三太太自己都有些错愕。（赞一下演员的演技）为什么不去新来的四太太那儿？因为她对老爷不尊重了，你看，仅仅这样这就是不尊重。
伴随着三院的锤脚声，颂莲也……
这是欲望，也是对自己失去的不甘。有了这不甘，她就会走上争取的道路。
第二天饭桌上点菜的较量，前一晚点灯的第二天是可以点一个菜的。如此的规矩，又显出各人的受宠和身份来。
看这得意骄傲的神态。
颂莲负气走了，也为后文她得宠把饭端回自己院里吃买下伏笔。颂莲觉得三太太过分，她要比她有过之而无不及。
转脸三太太又热情的叫颂莲去打牌，这些人之间的关系，远比表面上的要复杂的多。颂莲发现了三太太与高医生的私情。颂莲有些惊愕。
当晚，由于颂莲“不安分”，不在自己屋里待着，反倒跑去三太太那打牌，老爷便去了二太太房中，看看二太太是怎么伺候老爷的，根本就是服务周到，又追求上进的模范员工啊...
第二部分：秋
又一阵紧锣密鼓中，秋到了。连绵的阴雨，颂莲在家中的地位随着老爷”临幸“次数的增多，应当是得到了一定的巩固，她要求把饭端回屋吃了，老爷也纵容了，其他几位太太反映各异。大太太气定神闲，三太太语带讥讽，二太太不甘也挑拨。
镜头转到下一幕。
颂莲跟着笛声，碰到了大少爷。两个穿着红色的年轻人，私以为大少爷和颂莲之间是有一些微妙的感情的。颂莲毕竟出身新派学生。
看这张，真的和章子怡好像啊，不对，是章子怡和她好像...
大少爷可能是这个沉闷阴森的大宅子里，唯一一点清新的空气了吧。笛声清亮，甚至让人在压抑的气氛中感到了唯一一丝畅快。
回去以后，颂莲就发现找不到了自己的笛子，她也借此发现了丫鬟在自己屋里点灯笼，并搞巫蛊之术诅咒颂莲的秘密。愤怒发泄之后，她逼问出了幕后的主使，竟然是她非常信任的二太太！那时候，她的内心应该是崩溃的。
由难置信，到咬牙切齿的憎恨，颂莲再次落泪了。巩俐演的无比自然。以我们对主人公性格的理解，她一定会复仇的。
至于笛子，在颂莲说那是她父亲的遗物后，老爷翘着的二郎腿放下来一下，解释了一句，随机又恢复了倨傲的姿态。他才是这个家庭里的大家长，一个小小遗物，又算得了什么。
听到这句后，颂莲不自觉的站了起来，我们都知道这意味着什么，然而她没有像上次一样愤怒，随即又坐下了，因为她知道，没有用的，自己的愤怒只会让那些”盼着能锤脚的人“有可乘之机。
敢怒不敢言。不高兴的脸。而老爷的说辞，是多么的可笑。荒诞！（未经他人许可擅自侵犯他人财产者……）有什么用呢，人都是老爷的玩物而已，何况父亲的遗物！可笑！
看，这就是给他脸色看了，真是呵呵呵啊，男权至上。话到了这份儿上，颂莲怎么会服输呢：“那你去二太太卓云那儿吧，反正她整天都是笑眯眯的！” “去就去！”
结果就是这样的。
第二天，二太太竟然来找颂莲剪头发。专门截了这一重重的门，如同重重的枷锁，套在人的身上喘不过气来，枷住她们的一生。
颂莲复仇了。人性已经扭曲，那一瞬间，或许颂莲自己都没有想到吧，就那样鬼使神差般的举起了刽子手的屠刀，而这一刀，砍的哪里是别人？分明是自己！ 
可然后呢，是泄愤、报仇之后的解气。如此凌厉的眼神。
三太太来了，娓娓倾诉自己与二太太的斗争史，听完以后突然对刁蛮泼辣的三太太产生了一丝同情，其实她才是真正抗争的人吧，她有自己对自由生活的向往。
二太太如此心机深重，同一件事情，对老爷这样说：
对颂莲这样说：
真戏霸，看看这表情，真是……当然颂莲不会买账了，假面一旦撕穿，便不再能伪装。
镜头转回四院。丫鬟又在做太太梦：
与此同时，颂莲也在期盼着......
一组对比。或许她们根本没什么不同呢。
颂莲叫丫鬟来捏脚，丫鬟的这句话，多么刁毒。
颂莲生气了，为了证明自己的本事，她编出了假怀孕的谎言。老爷十分高兴，四院点起了长明灯。长命百岁的长明灯。
画面真的好精美啊，乔家大院的风光。
第三部分：冬
转眼，冬天来了。初冬，依然是极尽热闹，如同回光返照一般，消耗着凭借着假怀孕带来的无限恩宠。
白天颂莲坐在长明灯中间，享尽优待。
甚至叫二太太伺候她捶背，这样的得意的神情。
镜头从二太太慢慢拉到颂莲，二太太忍气吞声，颂莲耀武扬威。（画面如此对称，非常有中国美感。）
值得一提的是，每次老爷说话时，镜头不是拍听老爷说话的人，就是把镜头拉远，总给老爷一个背影或侧面，为了全程不让老爷露脸也是煞费苦心啊。因为老爷是一个象征性的人物，他不是谁，他只是封建旧制度中的暴力机器之一，是权威，也不是一个完全的人。
丫鬟发现颂莲沾血的衣裤后，报告了二太太，东窗事发。
又是规矩……
故事渐渐走向高潮。
封灯以后，如此的阴沉。
颂莲变得歇斯底里，她要揭发揭发她的人。看，她也搬出规矩来压人了。再次举起了自己的屠刀。
不愿意屈服的丫鬟，成了这深宅大院中的有一个祭奠品。得知丫鬟的死讯时，颂莲是这样的：
或许她还不能相信，自己逼死了一条活生生的性命。
可是接下来，她自言自语道：
死了比活着好！
要怎样的绝望，才能说出这样的话？
二太太成了这场斗争中的赢家。
颂莲与三太太倒有了些许共鸣，然而也只是些许，这深宅大院中的人，每个人都只为自己而活罢。
这是全剧最平静却最振聋发聩的一问。在这院里，人算个什么东西？
人被物化，被机械化，被动物化，唯独没有被人性化。
在这样的阴鸷中，颂莲迎来了她的二十岁生日，她才二十岁，多么年轻的生命。