去年日本电影的十佳之作，居然这么少人知道
好的电影，是对人性的一次自我剖析。
看似波澜不惊，实则暗流涌动，于细微处直抵灵魂内核。
今天这部《临渊而立》，也是一部刻画人性的佳作。
《临渊而立》
在日本电影旬报2016十佳榜单中，《临渊而立》名列第三。
先后入围第69届戛纳国际电影节一种关注大奖、第11届亚洲电影大奖最佳影片奖。
导演深田晃司，日本近些年崛起的后起之秀。
曾凭借《河畔的朔子》，入围第26届东京国际电影节主竞赛单元。
这部《临渊而立》，是深田晃司斩获戛纳电影节一种关注单元评审团大奖的最新力作。
叙事富有层次感，善于将戏剧性消解于日常细节，在失调的氛围中，隐含巨大张力，是他一贯的风格。
没有缓冲，不能停止，压抑和冲击的博弈，如滚雪球般一点点放大。
明知前方会是深渊，然而命运，又是这般不可抗拒。
主演浅野忠信，国内朋友熟悉他的作品应该是《罗曼蒂克消亡史》。
饰演渡部，将章子怡饰演的小六囚禁在家成为性奴。
继2015年《岸边之旅》进驻一种关注单元后，浅野忠信凭借《临渊而立》连续两年再度踏上戛纳。
他被西方媒体比作“日本的约翰尼·德普”，在日本电影界拥有重要地位。
除了一年看3-5 部电影，他绝大多数的时间和电影无丝毫关系。
有明星的光环，却不是个明星，总是显得自闭、冷漠，也正是因为如此，对于角色的处理，总是不乏独到思考。
对于此次人物的塑造，导演就说浅野在角色上增添了不少自己的看法：
浅野在拍电影时都会在衣着上有计划，会画出他认为能突出电影中角色的造型，对我写的故事想表达的情感很有帮助。
故事的开始，始于一桩11年前的杀人案。
利雄（古馆宽治 饰）和草太郎（浅野忠信饰）共同作案，但草太郎隐瞒了利雄的在场。
“在那烂地方和那些猪狗不如的家伙”，度过了11年监狱生活。
而利雄，继承了父亲的工厂，结婚，生子，过着正常人的生活。
草太郎出狱后，无处可去，暂时借住在利雄家中，在利雄的工作室里干活。
顶着这样尴尬的关系，草太郎和利雄一家人居住在同一个屋檐下。
本片看似是社会伦理议题，内在却是鬼片运转逻辑。
万事皆有因果报应，罪一旦产生，随之而来的就是一连串无法摆脱的诅咒式惩罚。
就像草太郎和利雄在河边的谈话，所暴露出的矛盾症结：
我在那烂地方和那些猪狗不如的家伙，你却娶了女人、上床、还生小孩，为何是你过这样的生活，而不是我？
这种巨大的落差，草太郎心中，怎么可能会没有一丝不忿的感觉？
而他对这个家的进驻，更像是一剂慢性毒药。
尤其，利雄的家庭，只是婚姻关系维系下的空架子。
影片的开头，一家三口对坐两边，如同两个阵营。
这边母子俩吃饭前先做祈祷，另一边自顾自吃着自己的饭，看报纸。
大家各说各的话，上班、上学，彼此没有更多的言语，更不必说丝毫感情的温暖。
草太郎的介入，自然是有缝可钻。
还是吃饭的场景，草太郎配合母子俩做祈祷，利雄依旧是我行我素。
到底谁跟谁看起来更像一家人呢？
有意无意地展现着自己的钢琴技能，进而和利雄的女儿关系亲近。
陪母子俩去教会。
总是亲切地陪利雄妻子聊天。
开玩笑，学乌鸦叫，展现着自己的幽默细胞。
相比冷冰冰的丈夫，草太郎温暖耿直，不乏幽默趣味。
寡淡生活的长期浸泡下，她怎么会逃脱的掉这股攻势呢？
利雄妻子是新教徒，在这种危险关系里，若她再进一步，就是犯了违背教义的通奸之罪。
若她选择止步，这种拒绝，是否会刺激草太郎压抑心底的不忿吗？
草太郎出狱后，一直都是简单的白衬衫，工作时，也是一身白色工装。
他难道一丝欲望都没有吗？
当他吃着东西，看着远方那一对做爱的男女，他的欲望也被点燃了。
在回去的路上吗，他脱下工装，里面穿着的那件红色T恤，就象征着他此刻燃烧着的欲望。
在他和利雄妻子的谈话，他曾经说过自己犯了四个错误：
第一个错误是认为遵守誓言比生命或法律更重要。
第二个错误是他误认为别人也是这么想的。
第三个错误是他顽固地坚信着自己是正确的。
第四个错误是因为自身扭曲的价值观而杀了人。
利雄的错误呢？
是对往事缄口不提，将草太郎的牺牲置于脑后，如同什么都没有发生，自己安稳度日就好了吗？
利雄妻子的错误？
是不该沦陷在错误的关系中吗？
如同开头所言，万事皆有因果报应，罪一旦产生，随之而来的就是一连串无法摆脱的诅咒式惩罚。
是谁的罪，就该谁去赎。
世间定理的存在，有时强大到超越个人意志，甚至是法律的框架，它深深根植于每个人的内心。
草太郎的那一腔怒火，要怎么去发泄？
而利雄一家人的生活，接下来又会经历怎样的动荡？
一向是活雷锋的厂长已经备好汁源，自取不谢~
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