有哪些经典的文艺片值得推荐？
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三部电影，合称为三部曲。六七年前偶然发现的剧情片，很细腻，让人眼前一亮。
不能说很小众，三部曲各自获过很棒的奖项或提名，但我身边大多数人都是经我介绍才了解到。安安静静看下去，会有不同的感悟。
红白蓝三色正是法国国旗的颜色。
《红白蓝三部曲》是基耶斯洛夫斯基生平最后的三部作品，两年后他因病辞世。
1993年，《蓝白红三部曲之蓝》获得第50届威尼斯国际电影节金狮奖 。
1994年，《蓝白红三部曲之白》获得第44届柏林国际电影节最佳导演奖 。
同年，《蓝白红三部曲之红》获得第47届戛纳国际电影节金棕榈奖提名 。
《蓝色》是忧郁和自由，挣脱俗世的信念才能获得人性与情感的自由；《白色》是尊严和平等，导演在片中探讨和质疑了情爱与平等；而《红色》则是真诚和博爱，人世间充满各种猜忌和矛盾，唯有博爱才能解开羁绊心灵的枷锁。
这三部作品是基斯洛夫斯基充满人道主义和人文思想的杰作。他以细致而精密的情节来讲述故事，从普通人的人生命运阐释他对生命的尊重和见解。在电影中，无论出场时间的长短，基斯洛夫斯基都将主人公的位置给予了女性，也许是因为她们更脆弱一些，更能够体现忧郁、尊严与真诚。
《红》剧情：
模特瓦伦婷与男友分手后，意外地认识了一位退休法官。他在年轻时，被女友抛弃并且受尽屈辱。再加上他的职业的关系，他对人性抱着批判、敌视的态度。退休后，他整天窃听邻居的电话，以此消磨自己的生命。瓦伦婷认为他这样做极不道德。退休法官打开窃听器，告诉瓦伦婷在平静的生活下面，隐藏着人性的阴暗面。瓦伦婷认为人总有虚弱的时候，但是能够改正。因为这时她自己也非常地无助，她的弟弟得知自己和她一样是个私生子以后，无法接受这个事实，因为吸毒而见诸报端。而这时她又被男友误解而两相分离了。在叙述老法官的窃听行为时，开始讲述一个见习法官的故事。他的经历几乎和老法官如出一辙。失恋之后，他决定到英国度假，在海上时受到风暴的袭击，患难后与同船的瓦伦婷终于都找到了彼此爱的归宿。而老法官在瓦伦婷的感染下，也重新焕发了生命力。
《蓝》剧情：
朱丽叶是一位著名音乐家的妻子。他们有一位非常可爱的女儿，他们生活得非常幸福。但一次车祸夺走了一切。但正是由此开始，朱丽叶才走进更深层的人生。而以前，她一直都生活在丈夫的阴影下。虽然自己也是一个音乐家，但为了丈夫的事业，她把身心放在家庭上，并且以此为幸福。但这种幸福其实是非常脆弱的。朱丽叶离开了音乐家的蓝色小屋，住进了公寓，走进她以前所不熟悉的生活。她看到一个年轻人被人追打逃避无门，她看到妓女以卖身为乐并且依然保持纯洁，她看到刚从贵妇人的车里下来的流浪汉坐在地上吹奏短笛，她看到一位很老很老的老太太，走过漫长的路，非常吃力地把垃圾放到垃圾桶里，她看到自己厨房里一窝小鼠，让她恶心也让她怜悯。每当这些时候，贯穿始终的主题猛然间响起，让她心颤晕眩。
丈夫的助手来帮她整理资料，朱丽叶知道他一直爱着自己。作为对丈夫和以前生活的报复，她和助手作爱然后离开了他。但是助手终于找到了她，求她和自己一起完成音乐家的遗作。在这期间，她知道了自己的丈夫其实已有情人在外，并且已经怀了孩子。但是她经历的一切使她学会了宽容怜悯和关爱，最终她和助手一起把音乐家的《欧盟交响曲》最后乐章完成。
《白》剧情：
《白》是三部曲中最为轻松的，很有黑色幽默的味道。波兰发型师卡鲁与法国妻子新婚不久，因为性无能而被迫离婚，并且在巴黎被夺取了一切。他如同丧家之犬，终日在地铁车站卖艺谋生(拿理发梳当作口琴吹)。在同胞米高拉的帮助下，终于回到了祖国。在巴黎他的一切都显得笨拙，笨重的大衣，沉重的大箱子，藏在大箱子里被托运回国后，又被打劫、臭扁。而回到家乡后，他很快就发财、发迹，成为大富翁，并且奇迹般地恢复了性能力。这时他想到了报复自己的妻子，装死把她骗到了波兰。这是一个关于移民的故事，在异国显得自卑，而在故土则充满信心和力量。影片中最动人的镜头，是卡鲁和米高拉在洗去了异国的阴霾后，在雪地上象孩子般地拥抱。
在三部电影中，都有令人痛苦的道德抉择。
《红》中，老法官告诉瓦伦婷，邻居中有一个家庭看似幸福，但丈夫却背着妻女在外面偷情。那么，瓦伦婷该马上去揭穿他吗？那样他们将看清真实然而痛苦，还是依然让他们隐藏在平静之下呢？《蓝》中，朱丽叶的邻居在夜总会里做脱衣女郎，她认为这样做自己很快乐，男人们也很快乐。但是有一天她发现自己的父亲就坐在台下观众席的第一排！《白》中，商人米高拉成功但是已对人生厌倦，他求卡鲁把自己枪杀，作为报酬，他将帮助卡鲁回国，并且有资本做小本买卖。而卡鲁除此而外，似乎没有别的办法能帮他回国了。
《触不可及》
不怜悯是一种更高级的尊重
丹麦女孩算是文艺片吗？也许应该算是故事片？不过，这是最近我看过的电影里，故事讲得最好的一个电影。
这个电影的导演一点儿都没想讲人生大道理，也没有想向观众推销自己的主观意见，就是很认真的在讲一个故事。至于能够从这个故事里看到什么，是观众自己的事情。
这个故事里，艾纳因为偶然的机会早唤醒了在少年时期被强制沉睡的自我，然后又迷惑于自己的发现。几经转折之后，艾纳变成了莉莉，作为莉莉，她找到了真实的自我。
而戈达在发现自己的丈夫不再是他之后，虽然很痛苦，但是聪敏、善良、坚强的她成为了莉莉的坚强支持者，在她的陪伴下，莉莉进行了两次手术。
看了这个电影，才能稍微理解一下，性别认知错误的人会在生活中遇到什么样的精神层面的困难。不光是自我认知，还有与爱人的关系。导演特意在故事里设置了一个喜欢同性的男性角色，用于说明Lily与他的不同。也说明Lily能找到自己，有多么的不容易。
这个故事里，其实个人更喜欢戈达。从影片的开头导演就表现了戈达有一颗坚强、宽厚的心灵。同为画家戈达的作品一直不被认可，还被用来与丈夫做比较，虽然跟她也在意，但是她能做到直面这个事实。其实在这个故事里，戈达受到的伤害一点不比Lily小。但是戈达竟然能够理解Lily的存在，并且能够宽厚的支持lily，她是真的深爱着艾纳的。
不是很确定，但是个人的观影感受是，导演也很喜欢很喜欢戈达这个角色。甚至，从角色的丰富角度看，我能感受到的戈达的心理变化的细腻程度是多于Lily的心理变化层次的。导演用了很多细节来表达戈达这个角色的力量感。用她的强壮、充满力量来反衬Lily的细腻、婉转。
在导演的镜头下，1926年的哥本哈根小镇，美得像童话世界一样。整个故事导演尽量的用一种简洁、干净的色调来表达。包括艾纳变成Lily这个过程中，他遇到了很多负面的人和事，导演也没有很详细的去表示，而是一笔带过，尽量让这个故事看起来体面、干净。
但是不得不说，就是因为导演没有让lily特别真实的直面这些痛苦，所以Lily这个角色的心理变化过程、角色丰满度，在某种程度上受到了损害。
小雀斑在扮演艾纳和lily时，通过角色心理变化，由内而外的推动角色行为举止神情的变化。
在艾纳刚发现丽丽的存在时，用浓艳的妆容来装饰lily，因为这个时候他还不是真的很确定lily的存在，需要外物来协助。
当做过第1次手术之后，lily的妆变得很淡了这个时候，lily的行为举止变得柔软、自然、活泼，因为这个时候lily真的找到了自己，他是用自己真实的面目生活着。
而到了影片的结尾，第2次手术失败，lily躺在花园中时，他的神情和妆容却变得非常纯真，纯真的像一个孩子一样。这个时候的他不是男孩子也不是女孩子，而是他自己。就像讲述的梦境: 儿童时期的他躺在妈妈的怀抱里，妈妈叫着他的名字lily。
这真的是一个很好的故事。戈达和莉莉都是她们都是非常勇敢的人。她们勇于面对自我、善良、坚韧，就很像童话故事里那些美丽的公主一样，虽然遇到了难以想象的困难，但是都能勇敢的面对。这是丹麦这个童话故事的故乡里孕育成长出来的孩子呀。
《烈火情人》（Damage）…
之所以在名字后面打了三个点是因为这部片子其实一点都不清新，口味有点重，讲的…简单点说就是老爹把儿子女朋友睡了还被儿子发现了，然后儿子在巨大震惊中从楼上掉下来摔死了。老爹是耶里米·埃隆斯演的，儿子女友是朱丽叶·比诺什演的，这一对天雷勾地火的悲情鸳鸯为这部影片贡献了各种亲热的镜头。虽然这部电影情节并不复杂而且一半以上都在那啥，俩人你都能看光光，但却一点都不淫，就是你无论如何都不能从铁叔和比诺什的那啥里看到一点点情色或者淫荡的意味，连暗示都没有。我能感受到的只有两个人在巨大的自毁或向死力量的驱动下——尤其是铁叔演的那个前程一片大好的内阁部长——不顾一切地要在一起，没有想过伦理道德、没有想过过去未来、更没有想过爱他们的那些人，这一老一少只想活在这毁天灭地情欲烈火熊熊燃烧的这一刻。这种感情是激烈的、此时此刻却又绝非现实，在儿子之死的衬托下显得愈发惊心动魄，以至于看到最后铁叔离开了他的家人和祖国、独自生活在中东或者北非某国时每天的主要任务就是去观赏一幅巨大的、占了一整面墙的三人照片时，那种震撼与惊奇、惋惜与悲痛的情绪全部从屏幕中倾泻而出，非常震撼，也非常酣畅淋漓。虽然这片子豆瓣评分不算高，但我非常喜欢，喜欢的点在于其恰好通过所谓的“乱伦”其展现人类那种自毁的欲望——其本质和我晚上死不睡觉类似，哎呀呀。
1。 《春去冬来又一春》： 画面优美而带有禅意，人物简洁，一大一小俩和尚外加一个少女。探讨人性中的善良、纯洁与邪恶、骚动，以及小和尚历经一切后的顿悟与救赎，世间世的复杂诱惑与世外世的清净枯寂。镜头舒缓，犹如行云流水。每一帧画面都可引发人心中的诗意。
2。 《樱桃的滋味》： 如果你觉得略显沉闷，请耐心看下去。一个饱经风霜的中年男人想要去死， 他在樱桃树下挖了一个坑，想要吞安眠药死去，但他需要找一个人，来埋他，或者，如果他还活着，就救他。如果你也经历过绝望烦躁的时刻，就会懂这个电影的辛辣抚慰。