为什么马丁·斯科塞斯的电影《好家伙》会成为黑帮经典？它好在哪？
发现知乎几乎没人讨论这一部电影，斗胆来个知乎体问题
-
谢谢 @许明亮
邀请。
提到这部片子，有人喜欢拿来跟科波拉的《教父》作比较。教父是绚丽沉郁的黑帮史诗，《好家伙》则是将镜头聚焦于街头帮派分子。视角虽有不同，却都是黑帮片中的杰作。
特别是在叙事层面，两部电影还颇有些近似之处。
《教父》开头，棺材老板说了一句话：I belive in America（我非常信仰美国的那一套）。
但是在女儿受欺负的时候，他并没有诉诸美国的法律，却跑来找黑手党教父求助。随后柯里昂非常傲娇地说另请高明吧我这实在也不是谦虚……
《教父》的整个故事，就是对“I belive in American”这句话的解构。
更确切地讲，是在否定“通过体面劳动、努力挣钱来成就美国梦”的那一套。真正行于世间之法，反倒是黑手党的地下规则。华丽光鲜如好莱坞，鸡零狗碎如市井生活，都被黑帮的地下规则所渗透，教父总能给出别人“无法拒绝的条件”。
而在《好家伙》里，亨利第一次作为被告人出庭之后，吉米对他说了一句话：你今天很棒，你已经学习了一个。这就是：在任何时候，都不得出卖朋友。
（“决不背叛朋友、决不泄露秘密。”）
《好家伙》的整个故事，也是在对这条地下规则进行解构。
吉米和保利为求自保，无法对亨利提供援助。亨利则是通过做污点证人、通过出卖朋友来保全自身。“不得出卖朋友”，是成为一名“帮派分子”的前提，至于之后怎么做，没有人能够给出答案。甚至这个前提本身，到了最后也被违背了。
因此，这句话之于《好家伙》，正如”我相信美国“之于《教父》，是需要留心的关隘处。
作为马丁·斯科赛斯的代表作，这部上映于1990年的作品将导演的风格体现得淋漓尽致：根据真实故事改编，扑面而来的现实主义气息，同时又将好莱坞经典叙事玩儿得出神入化。
马丁他们那波人，也就是1970年代的电影小子们（最杰出的是科波拉、乔治卢卡斯、史蒂文·斯皮尔伯格和马丁·斯科赛斯），有着一个大体上近似的起点：大制品厂时代行将结束，好莱坞对市场的嗅觉失灵，电影小子们接受了学院派教育，之后被欧洲的“作者论”搞的五迷三道。
他们在从欧洲电影大师作品中汲取营养的同时，也对好莱坞树立的经典叙事传统进行反叛。具体到马丁的作品，就是意呆利新现实主义和好莱坞经典叙事合流，从而诞生了别具风格的“街头电影”。
所谓街头电影，顾名思义，这些电影的发生场景常常是在街头，故事主角多是社会边缘人物，影像风格带有凌厉的现实感，常常具有显著地社会批判意义。多年之后，科波拉成为一方教主，斯皮尔伯格有了自己的印第安纳琼斯系列，乔治卢卡斯建起了自己的星球帝国，而马丁则被人誉为“社会学家”。
《好家伙》正是一部这样的作品。
影片开头采用了预叙手法，紧接着汽车飞驰的声音与如车般飞驰的演职员表，亨利、吉米、汤米三人开车赶路于深夜郊外。他们要把一具尸体处理掉。
这是一个经典的黑色电影（Film noir）场景。
随后汽车后备箱里有响动，三人靠路下车，发现后备箱里的人还没死透。
接下来是三个人不同的反应：
亨利在放风。询问怎么样了。
汤米非常暴躁地拔出一把刀，在那人身上一顿狂扎。在影片中汤米也是一个手段残忍、充满戾气的暴躁小个子。
吉米一声不吭，对着那人连补几枪。在故事中，他也一向有“绅士吉米”的美誉。
这个简要的预叙段落，迅速交待了人物关系、三位主角的不同性格，同时也将主人公们的命运捅破一角，为接下来的故事发展蒙上一层宿命色彩。其言简意赅之处，堪比《教父》开头的那个婚礼现场。
有必要插个简单的术语解释。所谓预叙，就是预先讲一段故事里的重要情节（区别于倒叙），比如《伊利亚特》开头先歌唱阿基里斯的愤怒，讲讲事端是怎么被挑起来的，然后再去具体说明原委。在电影领域，这种手法有时候也叫闪前。
预叙手法常见于黑色电影之中，比如比利·怀尔德的《双重赔偿》，一开始就是一个受伤的人在打电话，接下来上演的整个故事，就是主人公对另一个人讲述自己的犯罪故事。
承接开头的预叙段落，影片以亨利的视角，同时配以画外音叙述（也是黑色电影的惯常手法）带领观众进入了纽约东布鲁克林的意大利裔社区。
亨利原本是爱尔兰人，有一个生活并不如意的爱尔兰父亲。亨利从小就想成为帮派分子，很渴望那种“自己是其中一分子”的感觉，一次打零工遭遇让他接触到这个圈子。帮派分子们的耀武扬威，令亨利非常羡慕；而父亲无能改变生活却只会重责孩子的怯懦，更是增强了亨利对平常生活的厌恶。
这部电影非常吸引人的一点就是，它对情节的处理非常可信，而人物的命运则近于无可更改。亨利并非一开始就注定成为帮派分子，是庸常生活的枯燥让他不甘于此，是家庭生活的疏离让他在帮派中更有归属感，是保利、杜迪们让他见识了真正的力量……正是是所有这些遭遇，一步步让他最终变成了帮派分子。
与帮派的接近，同时也意味着与家庭的疏远，并最终让亨利以一个混混的态度看待父亲的殴打：
（亨利将父亲的殴打视为：每个人都有挨揍的时候。）
与此同时，帮派分子则为其提供庇护，教给其人生经验，以及改变他在人们心目中的地位。
借由亨利的视角，马丁在展开地下规则的同时，也不忘对台面上的规则进行奚落。这种奚落又常常为黑帮分子们的魅力背书。比如偷窃贼吉米，善于打通各处要害关节，因此在行盗窃、抢劫之事时无须动粗。吉米甚至还为此被人们称为“绅士吉米”。
（几乎所有的抢劫都无须暴力，吉米甚至因此被称为绅士吉米。）
盗窃、抢劫变成一场黑白道的共谋，所有人都是利益均沾者。通过这种处理，犯罪变得生活化，以至于妻子们感觉自己的丈夫与常人并无不同，只不过他们的职业碰巧是诈骗盗窃罢了。
犯罪成为日常，或者说，个体生活本身变成了犯罪的一部分。他们不与外界联系，只是内部互相串门，这就更加强化了一种诡异的“正常感”，以至于如果有人提到法律的惩戒，反倒听起来不可思议。
用亨利的话说：那些进了牢房的人，都是因为受不了妻子的唠叨、主动投进牢房的。或者进一步讲，那些黑人都是在回来的车上嗑药、自己睡死在车上，从而把事情搞砸的。亨利认为自己从不搞砸，所以没理由进牢房。
藉此，地下的规则再次被强化。
地下规则代替了地上的规则，动物规则代替了人类规则，最终使伙伴们过上人上人的生活——当他们需要什么的时候，并不用去挣，拿就可以了。
而所有这些规则都基于一个基本规则，那就是：任何时候都不得出卖伙伴。
出卖伙伴意味着脱离集体，意味着背弃原来的生活，意味着将被集体追杀。这个集体不仅包括伙伴之间，更包括每个人的家庭。因此每个帮派分子还需要注意维系家庭关系——无论他们内心是否信奉这一套。
马丁非常冷峻地注视这种悖谬之处，所谓家庭伦理，不过是隔一段时间对妻子说一遍“我爱你”。而在汤米杀死那名黑手党人之前，这套颇具实用主义色彩的规矩令伙伴们走向了巅峰。当他们从巅峰跌落的时候，颇具讽刺意味的是，正是黑手党社团自身出卖了“不得出卖朋友”这一信条：
汤米接到黑手党的入会邀请，吉米与亨利都为此兴奋不已。事实却是黑手党借入会的名义骗汤米参加仪式，最终将其杀死。
其象征意味就是：既然帮派可以无条件欺骗并处死成员，成员“不得出卖伙伴”的信条也就成为了一纸具文。
无论对地上之法，抑或是地下规则，这都不啻是一莫大的讽刺。
马丁从意大利新现实主义电影中汲取营养，影像看起来就像是直接从生活中截取的一部分。没有明星光环，没有舞台化的表演抒情，即使原本应该风格化极为强烈的画外音与主观视角，也变成了让观众进一步走进人物生活场景的有效手段。
影片中频频出现的跟拍长镜头（此时手边没有电影，回头补上几张图吧，不会插视频……），强化了偷窥意味，又像是将帮派分子生活的横切面，置于实验室的显微镜下。
但是这并不代表对好莱坞经典叙事的放弃。那些“冲突——解决”的经典模式被隐藏的更深，深到让人感觉眼前的画面只是帮派分子日常生活的一部分。
比如汤米讲述自己被警察殴打（就是“你认为我很可笑吗“那段）的那个段落，看似即兴发挥，却极具戏剧张力，并且将汤米身上的暴戾、自卑、戏剧化性格展现的淋漓尽致。
同时，这也构成了故事发展的一个“小冲突”。随后汤米与黑手党徒发生冲突。与男服务生发生冲突。一步步见证着人物的疯狂，同时也营造出愈来愈紧迫的高潮段落。于是，当黑手党决定处理汤米时，固然因为他犯了规矩，实在也是因为社团愈来愈难容这个危险分子，故而冲突需要得到一个彻底的解决。
吉米在机场大抢劫后，最初担心同伙露财暴露自己，后来索性一个个除掉他们，其在叙事层面的意义亦可作如是观。
如果从亨利的视角看整个故事，便会发现吉米的成长之路正是一个”确立规矩——打破规矩——再确立——再打破“的过程。最初是冲破父亲的规矩，接受帮派分子的游戏规则；第一次法庭受审，是确立了”不得出卖朋友“这一规则，最后一次作为污点证人出庭，则是要指认自己的伙伴、破坏这一规则。
保利跟他确定了”不得卖白粉“的规则，后来为了挣更多钱亨利选择了偷着卖，即是破坏这一规则。其间也是伴随着”小冲突——解决——大一点的冲突——再解决——更大冲突“的经典剧情设置方式。
最后，个人觉得比较耐人寻味的一点是：作为帮派分子的核心成员，吉米杀过人，汤米杀过人，亨利却从未杀过人！
甚至”亨利没杀过人“还作为一个推进剧情的桥段——当吉米要求亨利替他除掉一个人时，亨利以”吉米从未让我帮他杀人，这次却一反平常“为判断依据，得出吉米在搞鬼、要害他的结论。
本片是根据真实故事改编。亨利真的没杀过人吗？
影片"以亨利的主观视角展开叙述”的这一设置，令这一问题显得更加意味深长。
......................one more thing....................
这部片子另外一个中文名叫《盗亦有道》，我认为是更扣题的。
顺便说下中国的”盗亦有道“是什么道：
跖之徒问与跖曰：”盗亦有道乎？“跖曰：”何适而无有道耶？夫妄意室中之藏，圣也；入先，勇也；出后，义也；知可否，智也；分均，仁也；五者不备而能成大盗者，天下未之有也。“
出自《庄子·外篇·胠箧第十》。所以说就算做了盗贼，也还是得学习一个。
尝试来开发一下知乎账号，以前一直在豆瓣：宇宙少女柴斯卡
朝起朝又落，生存即毁灭，倘若题材有高下，大繁荣后的大幻灭一定是人类历史上最伟大的主题——不信你撸一撸《悲惨世界》以上水准的各国巨作，看看是不是这样。据此，三流电影讲的是装，二流电影讲的是装逼，一流电影讲的是装逼不成反被操，而《好家伙》以看似漫不经心实则雷霆万钧的口吻讲述了六十年代的傲然崛起、七十年代的纸醉金迷与八十年代的衰落灭亡，无愧于杰作之名。不过作为叛徒亨利-希尔的内心实录，这部电影的独到之处并不在于它所展现的，反而在于它所没有的——没有感情。
黑帮本不是亨利的出路，投入这口大染缸他纯属自告奋勇。原著里有交代，亨利一家系爱尔兰移民（母亲有意大利血统），一共八个孩子，幺子为重度残疾，其父是个兢兢业业的电工，从不翘班并积极参加同事聚会，四处赔笑脸、装孙子，但努力并未换来太多回报，一家人始终在温饱线上徘徊。这个一败涂地的男人动辄就对无心学习的亨利大打出手，一直打到亨利认定街那头的犯罪头领保罗-瓦里奥才是自己真正的归属，早早立下志向以后要威风八面、挥金如土，绝不走父亲的老路。《谁在敲我的门》一书将保罗与亨利、吉米和汤米的关系比作亚瑟王与三位圆桌骑士，我倒觉得这更接近父亲与三个叛逆的儿子：在干完那票机场大劫案后，他们还悄无声息地给保罗上供了一笔孝敬钱。
于是十二岁的亨利开始了他的黑帮生涯，给诸位西装笔挺背头油亮的“wiseguy”跑腿打杂，学着他们的样子喝滚烫的黑咖啡、抽大雪茄（虽然他其实不习惯），早在其他男孩尚还哭爹喊娘的年纪便已积累了一笔可观的财富。原著里有个电影里没有的细节，说的是当小亨利娴熟地把保罗的黑色凯迪拉克停靠到位时，他那一辈子都没摸过方向盘的电工父亲偷偷地躲在墙后面望着他——好一个连美国梦的边都没摸着的小人物。实际上，待到亨利长大成人时，他们这批男孩已经被分化为了“workguy”与“wiseguy”，后者抛却社会规范形成了自己的行为准则、趾高气扬地享受众人毕恭毕敬的目光，前者则规规矩矩、唯唯诺诺、发泄压力唯有靠打老婆。假如你也出身自那个街区，面对今朝有酒今朝醉与勤勤恳恳没未来，你会作何抉择？
悲凉的是，即便是对保罗，亨利的关注点也依旧停留于金钱与地位，从未提及过真情，他的叙事始终紧紧围绕着同一个关键词“lifestyle”，他的目光也始终聚焦于繁荣浮华，与之相比就连他的孩子们都显得无足轻重：“像电影明星一样被礼遇，厨房里堆着一袋袋珠宝，床边摆着整整一缸白粉，既可以一个周末就赌掉两三万也可以为还赌债去借高利贷，钱花光了就出去抢，收买条子、律师甚至法官，每个人都受贿，只要我们肯出钱。”
滥杀无辜时从不眨眼的吉米和汤米之间倒是友情深厚，如第109分钟，因获知汤米有望跻身黑手党，吉米高兴得像个孩子——可亨利不仅丝毫不为所动，在那个镜头中，兴高采烈的吉米甚至显得有点愚蠢。亨利无疑是个自私自利的混账，而凯伦竟然只因一把耍帅的手枪就义无反顾地嫁给了他，其虚荣心之膨胀令人瞠目结舌，怪不得要迎来悲剧人生。开场半小时后那段亨利携凯伦自后厨进入豪华会所的名载影史长镜头，表现了在涉世未深的凯伦看来，二十出头便已老于世故的亨利有若神祗，与这个已在街头历练多年的男人相比，同龄男孩简直是乳牙都没长齐。 
作为出身犹太家庭的掌上明珠与小家碧玉（勤恳踏实心机重的犹太人与狂放不羁爱装逼的意大利人素来相互看不顺眼），凯伦对充满幼童啼哭与邻里絮叨的中年生活极度恐惧，她想要的只是被亨利带去各类在她这个平凡女孩看来已然十分高级的场所，而当亨利给了她一摞现钞买衣服时，她更是立刻蹲下来为他口交（第51分钟）。凯伦的母亲质疑“亨利常常夜不归宿，你爸爸就从来不这样”，听得凯伦勃然大怒，大叫：“他根本就不出去！”所以，经过那场充满了塞红包递现钞的婚礼，凯伦走进了一场要与许多女人一起分享丈夫、在贩毒的泥潭中越陷越深的婚姻，并且到了也没能逃离将精力如数奉献给孩子与厨房的中年。
情妇无数的亨利对凯伦没有丁点愧疚，一如他对违反与保罗的约定而从事贩毒毫不愧疚；或者说，他根本就没有进化出“愧疚”这项人类正在逐渐失去的本能。凯伦在洗衣做饭养孩子的同时殚精竭虑地为丈夫打点“生意”，当她终因再也忍不了愈来愈猖狂的情妇而持枪找亨利算账时（仍是由于她太爱他），亨利不仅根本不觉得自己有错，反而把妻子收拾了一通。可是，待到海洛因被冲入下水道导致亨利走投无路后，面对保罗的一番“你看着我的眼睛对我说谎、你拿我当fucking jerk、就好像对你来说我什么都不是”，他倒是真诚地感到自己受了委屈（期间还边拿自己的孩子起誓边撒谎）：3200 bucks for a lifetime，言外之意是我骗了你一辈子你才给我3200块，实在是太少了！
但说真的，保罗对亨利已经很够意思了，若换个真冷血的，估计当场就把他敲了；可不仅电影中的保罗已经悲痛得没力气大喊大叫，原著里更是写道，他一把钱塞到亨利手上就转过身哭了——保罗一直拿天资聪颖的亨利当儿子，十四岁时亨利第一次挖掘出一个大商机，保罗骄傲极了，搬出一面大镜子，要用来给亨利订做燕尾服。至于令亨利投靠FBI的导火索、即亨利怀疑保罗是要借去外州执行任务而灭掉他一事，也是怎么看都像是吸毒吸出来的妄想——真想杀他有必要这样大费周章吗？
为了推进这层讽刺，随后在与FBI讨论“证人保护计划”时，尽管凯伦不停地说“我可不能忍受见不到父母”，亨利却只执着于能否被安排躲去温暖的地方，仿佛他自己的家人全都不存在一样（与之形成鲜明对比的是，百分百意大利人的汤米是个特别孝顺的好儿子，亨利真是集合了意大利和爱尔兰人的缺点），对妻子说的那句“不管你干什么”，更在不经意间道出了真相：其实，如有必要，妻子和女儿他也可以扔掉。因此，西科塞斯真正的想法，是法庭上某位辩护律师的台词：“人们将叛徒称为‘鼠辈’（rats），是因为老鼠为了求生存，什么事都做得出……”
我第一次看《好家伙》大约是七年前，后来与同学讨论，我们也都认为亨利是个本性不坏的人，至少没有坏到吉米与汤米的地步。可越回顾，就越感到亨利才是全片最大的谴责对象，他简直生来就是叛徒。对家人，他冷漠而残忍，只盯着他们的过失而不考虑自己的责任；对“兄弟”，他亦以纯功利的眼光去评判，乃至绝口不提他本人在几起抢劫与杀人事件中起到的重要作用，透过他的眼睛，只能看到汤米与吉米的暴虐与荒唐，他从未将他们视作朋友；直至结尾处他作为“普通人”从公寓中走出，仍挂着法庭上那种小人得志的无耻笑容，怀念着他唯一的牵挂，“lifestyle”。
更恐怖的是经由以20世纪最真挚的爱情圣曲《Layla》配乐，那段酣畅淋漓的血色大清洗竟散发出了一派令人目眩神迷的浪漫与迷狂——这才是亨利对这一切的真实看法：发自内心的热爱。他绝非天生嗜血，也能分清是非，却在对物质与面子疯狂且空虚的追求中渐渐丧失了“人”的感情；与他一样，凯伦也成为了虚荣心的牺牲品。我越想越感到有些害怕：如果我曾受到这个迷宫的误导，是否意味着我心里也存在着能让这些东西滑进去的缝隙？
《好家伙》的另一个译名《盗亦有道》，着实来得很妙。原著中写得很清楚，有组织犯罪的崛起，蕴含着法制不健全、移民大浪潮等历史必然，如令亨利等人掘到第一桶金的打劫卡车生意，便是赶上了FBI对这类案件睁一只眼闭一只眼的“大好时代”；再如那位杀人不眨眼的吉米，幼时曾辗转多个寄养家庭，饱受虐待。可是当有日渐壮大的黑帮发展成少年们的“梦想”，当金钱与地位成为人们唯一的评判标准与追求目标，也便只能催生出亨利这种毫无担当的无赖、卑鄙无耻的叛徒与彻头彻尾的恶棍——他过早地进入了那个唯利是图的装逼世界，自然也就过早地丧尽了天良。安于地头蛇之位的保罗相较其他人要“无辜”（至少在西科塞斯的处理下，他的主要事业似乎就是找大排档小老板敲诈鸡毛银子，不停叫手下人别胡搞别贩毒，简直比警察更有责任感……），他的结局，预示着率领乌合之众从事黑色产业注定不会有未来。
而足以荡平一切的证人保护计划，则令我想起了儿时另一部对我影响甚大的电影、同是改编自真实事件的《忠奸人》，那部片子里有一位能对其实是FBI卧底的好友说出“如果卧底是你，我会很高兴”、慷慨就义前也不忘展现对妻子深沉关心的艾尔帕西诺（对，我看了那期佳片有约）。可《好家伙》将这层仅存的浪漫也彻底撕毁了，它所展现的背叛图景甚至因太富有生活质感而充满了纪实的厚重。种种看似与主线无关的片段——聚会、喝酒、烹饪、夫妇矛盾——无时无刻不在提醒着观众，他们与我们，真得就有那么大的差别？倘若把“贩毒”换成别的事情，“幻灭”、“虚荣”、“浮躁”这类字眼，真得还那么遥远？如果你仍浑然不觉，那么，恭喜，最后一幕中亨利希尔那恶魔般的微笑，正是朝向你的。
………………………………剧透………………………………
……………………………………………………………………………
本答案主要讨论各种细节～
1.第一幕中Tommy拿来捅人的餐刀，是从他妈妈家拿的，他晚一些要还回去的。而他借来的原因是他们要将Billy碎尸。
2.Henry在剧中承担的是军师式的工作，他少做脏活，他do business。
3.Henry家中有许多孩子，他家一共7口人，他的残疾弟弟Mike在后来也有出现。
4.Henry的父亲是爱尔兰人，母亲是意大利人，能够和街上的gangster们回溯祖先的那种～
5.Henry停凯迪拉克时，一群小孩在后面看他～
6.Henry说他不能继续deliveries,Tuddy说这会搞砸所有事，这说明Henry已经开始在做一些相关的事了。
7.Paulie家里没有电话，Henry被trace到就是因为 在家里用电话。
8.Paulie手下的人脖子上都戴着金链子，在之后可以看到Jimmy，Henry,Tommy都会戴着这种链子。
9.做香肠的场景，在后面会多次出现的～
10.Henry用8张围裙为中枪的gangster包扎～
11.glorious time,wiseguys all over the place.在阿帕拉钦事件和Crazy Joe挑开街战之前。这句话的意思是，死了很多gangsters。
12.介绍Jimmy的旁白带着笑腔～Henry还是喜欢Jimmy的～
13.从小到大，Henry,Jimmy,Tommy三人一伙，Jimmy是两人的mentor,他们为Paulie工作。
14.Henry和Tommy抢卡车那里，卡车司机抱怨说two niggers(两个黑人)抢了他的卡车。
15.他们去的餐馆叫BanbooLounge，它在后面会被举例说明～
16.此刻的gangster一览，Anthony Stabile,Frankie Carbone,Fat Andy,Frankie the wop,Freddy No Nose, Peter the killer,Nicky eyes,Micky Franzese,Jimmy two times.
17.训斥Henry的餐馆老板Sonny就是BanbooLounge的老板。他也是后面被Tommy打的人。
18.Henry是一群人中唯一一个穿着一件白西装的人。
19.抢飞机的Frankie就是前面提到的Frankie，同时也是后来再次抢飞机，被做掉的Frankie～他出场很多，算是Jimmy这个组里比较内部的人了～
20.Henry设计帮Paulie谋夺了Sonny的餐厅，这里有两个细节，一个是Sonny仍然把Henry当小厮一样对待，最后Henry烧掉了Sonny的店来获得保险金。
21.这个时候，Henry开始戴上了金链子，挂着十字架。
22.在拍卖餐厅物资时，Henry问过他能拿一台那种电视吗，借此参照他当时也不是那么有钱。另外Sonny训斥Henry时带来的大衣正被运出去～
23.Tommy和Henry争论时显示出，他有口吃的问题，他一直说别人口吃～
24.Henry在Tommy提要求前便说了no，表明Tommy经常这么做，后面也能看到Tommy经常换女伴。
25.Henry第一次主动带Karen出来时，他做的第一件事是字幕提到的gangster能做的第一件事，将车停在消防栓前。
26.可以看到Henry见过Tuddy后，开始更加有地位了～
27.Henry和Karen入场时，左手边的胖子，他接下来会参与第二次劫机事件。
28.Henry向Karen介绍自己的工作时说自己是建筑业的，是工会代表。前面介绍过，Paulie控制了公会。
29.第一次劫机，门卫室的胖子就是之前和Henry合谋的人。
30.Henry,Tommy,Jimmy三人对Paulie负责，他们分了Paulie6万美金，七分之一的钱。
31.Henry和Karen度假，遇到Karen家邻居Bruce，此时他有女伴。（两男两女，网球装）
32.卖假发的Morrie，他在后期还会出现，Henry尝试过救他。他和Henry关系不错，Karen打电话到这里找Henry。
33.Morrie在Jimmy去讨债的时候在赌球，Jimmy用电话绳勒Morrie时，Morrie广告里宣传不会脱落的假发脱落了～
34.Henry狠狠打了Bruce一顿，这实际上不是细节，我只是很喜欢这个情节。哦，还有这辆车不会再出现了～
35.犹太婚礼上他家里就只有弟弟Mike还是单身狗了～
36.第二次婚礼，很多老面孔～
37.Henry告诉Karen，只有没有organized的人才会被抓。
38.Tommy在抢劫时扇卡车司机耳光，还记得Jimmy抢劫是很少动用暴力的吗？
39.注意这个屋子，第二次被捕后出狱的Henry回来时，屋子会小一圈。他们开始卖毒品后，又会大上许多。
40.Jimmy的儿子生日聚会，可以看到Karen怀着第二个女儿了～同时可以看到Jimmy的妻子，最后可以看到她坐在法庭里哭～
41.各一排衣服～
42.the suite lounge这家餐厅属于Henry～
43.Billy，他们杀掉的意大利人的手下戴着金链子。
44.Henry换车啦～这部车会用到入狱～
45.Henry遇到Janice,Tommy和他的新女伴有一场关于黑人的争论。
46.他们把Billy挖了出来，Henry有些受不了。Tommy提及他们要去Tommy家吃饭～Jimmy有提及过郊区要建大厦了～
47.Janice的家里，和Henry抛媚眼的是Sandy,就是后来和Henry一起吸毒的妹子～
48.前面杀Billy,Tommy杀spider都可以看出Henry对于死亡并不特别适应～这为后面Henry大动肝火埋下伏笔。
49.Henry和Karen吵架后，他搬去和Janice住了～这为后来Karen探监大动肝火埋下伏笔。
50.可以看到，Henry在入狱前开始服用药物。
51.Karen发飙摔药～这是后期达成成就的碎边之一～Henry说I told you把其他人都忘掉，当你进来了，你就是一个人～另外，Morrie又破产了～他在之后会很缺钱……不如说他一直很缺钱～
52.在Henry出狱后，可以对比一下房子环境变化～期间他们的用度来自于Henry狱中贩毒～
53.Paulie让Henry去watch一下Tommy和Jimmy～
54.定制沙发～
55.第二组劫机人员～Jimmy,Tommy,Morrie,Frankie,Frenchy,Joe Buddha,Johnny Roastbeef,Stacks Edwards～后面三名是新人，其他都是老面孔～其中Stacks是《低俗小说》里那位，嗯，关键是他是黑人～
56.此时的旁白～表明Henry同时喜欢Morrie和Jimmy～
57.保姆Lois Byrd 登场～Henry摘下了Lois的帽子，这就是她的幸运帽，这是这顶帽子最后一次登场了～
58.Henry让Sandy把带白粉的东西洗掉～这是第二片碎片～
59.Jimmy成功劫机，迎接Henry时说看看这个天才，表明计划是由Henry着手的～
60.Johnny买的那辆粉车，他和他妻子会死在那辆车里～
61.这个时候Henry会换两部车～
62.Frenchy的尸体衣服上绣着Frenchy。
63.Henry接Mike时有黑人医生和黑人护理～
64.“Every ...girl in my life”成就达成～Lois在家中打电话出去～碎片三～毒品暴露成就达成～
65.Karen去保释Henry时，她妈妈坐在副驾驶～
66.Jimmy让Henry和Anthony去除掉别人～Anthony是之前一直和他们打牌的人～
67.最后有一个突破舞台的技巧，Henry站起来面对镜头，代替旁白演讲～实际上类似的技巧运用还有不少，比如第一次劫机时给了Jimmy一个快速移动的镜头～剧中给过Henry两个静止，给过Tommy一个蒙太奇～
68.Henry到最后，仍旧戴着他的金链子～
赶在《爱尔兰人》看之前，重温了4K版本的《好家伙》。
这部1990年马丁·斯科塞斯拍摄的电影，到目前为止IMDB依然排名第17位，是评分最高的黑帮犯罪电影——当然，前提是排名第二的《教父》我不认为是黑帮片。
因为我觉得《教父》本质上是一部家庭题材的电影，呈现出的是意大利黑帮里如家庭一般的人物关系，凡事也都以家庭为重。马龙白兰度脉脉温情的形象是非常纯正的父亲长辈模板，阿尔帕西诺的儿子形象则深入人心。《教父》的伟大之处也在于它以黑帮的形式去讲家庭，赢得空前成功。
但是这毕竟还是有美化黑帮之嫌。银幕上的教父温情脉脉，现实里就没那么好了，《好家伙》展现的就是真实社会里在纽约的意大利黑手党是什么样子。
这部电影基本都根据真实事件来改编，包括里面一些人物的话语细节都是。“你什么意思，我很好笑？”……此经典桥段取材于乔佩西的亲身经历，当年在餐馆工作时，年轻的佩西曾经就这么夸过一个黑帮很好笑，结果赞美换来冷脸。斯科塞斯听过此八卦后决定加入戏中，但脚本里并没有，所以佩西和利奥塔的互动让现场其他演员真实错愕！
故事从雷·利奥塔饰演的亨利展开。他可能是IMDBTOP30里最坏的男主角了，从小不学无术，跟着这条街上最坏的保罗，辍学成为他的马仔，认识了罗伯特?德尼罗扮演的吉米，和乔?佩西扮演的汤米，这三个人在保罗手下无恶不作，收保护费是最基本的，其次是抢劫，然后是杀人。
这三个人也许多多少少有点友情，但在看《好家伙》的时候，你能明显感觉到马丁·斯科塞斯根本没想叙述这段友情有多正面，他们三人更多是互相利用的关系——一起打牌，一起工作，一起形成利益团体。如同亨利的老婆凯伦参加聚会感受的那样，这群人的老婆们都擦着劣质的粉，讲着脏话，聊着低俗的话题，脸上还有被老公家暴的伤疤……完全就是一群无赖的无赖老婆。
里面的汤米是最能体现出黑社会有多残暴的一个角色。他能因为同帮派里的人嘲笑他而打死对方，以致于给自己最终招来杀身之祸；如果说被他杀的这个人还有点理由，打牌时给他调酒的小哥，仅仅是顶撞他几句就被几枪轰死了，则完全展露出汤米这种人渣的罪大恶极。
而吉米那个角色也没好到哪去。德航劫案里，他杀掉最先提供线索的人，因为他屡次找自己邀功要钱，然后杀掉他老婆，仅仅因为妻子在找自己的丈夫；最终他决定把参与劫案的所有人都灭口，哪怕这群人之前还在酒吧里载歌载舞，称兄道弟。他跟汤米就是一体两面，一个将恶放在表面，一个将恶藏在心底。
这是真正的一群恶棍。“好家伙”的片名充满讽刺。本片对黑帮毫无粉饰，完全抛掉了《教父》里那种以家庭模式去包装黑帮片的温情面纱。所谓的兄弟，也不过是逢场作戏，如同吉米最后对凯伦的那样，如果凯伦走进那个黑色的房间里，等待她的可想而之——这还是自己兄弟的老婆，她可是完全无辜的！
回头来看这部1990年的《好家伙》，依然是非常喜欢，对马丁·斯科塞斯刻画出的这个真实黑社会的故事感到震撼。故事最终令观众感受到的是——黑社会真坏，还是做个好人吧。是的，这很俗套，听上去很说教，但却又是真正普世价值。
后来查了一下几个主角的经历。
吉米1996年因肺癌死在监狱里，享年64岁。
保罗1988年死于德州，享年74岁。
汤米在亨利入狱期间，试图强奸凯伦，但当时凯伦已经跟保罗有染（真实故事比电影还更加不堪），保罗设计在1979年杀死了汤米。
凯伦1989年和亨利离婚，后一直在布鲁克林做牙医。
亨利做污点证人后当了意大利餐厅的厨师。2005年携带毒品被捕。2007年开了自己的餐厅“Wiseguy”，并和新女友完婚。
亨利和凯伦的孩子在2004年出了本书，《在逃亡：黑手党的童年》。
最后来谈一个小花絮：电影结尾处有一幕吉米和亨利在餐厅聊天的段落。马丁·斯科塞斯看到当时亨利说完话之后，吉米看着他，面无表情，只是眨了几下眼睛。我们看完电影之后，在这一刻，吉米对自己的好兄弟，下了杀全家的决定。
马导在那一瞬间觉得，罗伯特·德尼罗贡献出了人生里最好的演技。
马丁·斯科塞斯是新好莱坞四杰之一。
他早期的电影不受好莱坞主流待见，《喜剧之王》上映一周半就被迫下映。
但是马丁不像欧洲的戈达尔、特吕弗那样，不与主流为谋。
他从来没有拒绝过好莱坞，一直在个人表达和顺应主流中间平衡着，《好家伙》便是其中的代表作。
尽管《好家伙》是黑帮片新风格，被众多人喜爱，但在票房上却不如次年的《恐怖角》，前者全球票房4703万美元，后者1.82亿美元。
幸好，23年后的《华尔街之狼》证明了马丁的这种风格同样可以大卖。
因为《华尔街之狼》绝对是马丁·斯科塞斯对《好家伙》的一次重复，二者的叙事、镜头、角色很相似。
由一条主线引出多条精彩纷呈的副线，辅以拍案叫绝的群像，构成了一部叫人全程停不下来的爽片。
这种爽不同于昆汀的恶趣味，猜不透的反转，而是明确告诉观众什么时候会出错，哪个环节有事发生，也没有那么多血浆喷射，叙事虽是多线性但简单明了。
可这种一目了然和朴实无华反而让观众欲罢不能，像一直处在高潮之中一样。
即使导演让男主在片尾以打破第四面墙的方式向观众说教也不会觉得厌烦，甚至还会惊奇斯科塞斯的安排。
不但让我们爽，还让我们跟主演互动，146分钟的时长在从头到尾的快节奏中很快就过去了，然后直呼《好家伙》果然好家伙。
《好家伙》成为经典之作，并让斯科塞斯颇为欣喜，主要是因为这是一部将各种电影元素结合得较为完美的作品。
不同于斯科塞斯早期的《出租车司机》《喜剧之王》《愤怒的公牛》对社会进行揭露和针砭，《好家伙》的立足点是让观众轻松看戏。
那么怎么留住观众呢？导演打出了一套组合拳。
演员都是演技派，德尼罗、乔·佩西、雷·利奥塔，让观众第一眼看过去不会因演技不佳而劝退。
尤其是片中乔·佩西饰演的汤米，在德尼罗这位老搭档面前抢尽了风头。
他把一个爱闹、较真、易怒、暴躁的流氓牛仔式角色演得惟妙惟肖，只要有他出现的镜头，基本很难注意到其他人。
“你觉得我好笑吗”是他在电影中的台词。
这句台词是角色的一生，也是乔·佩西诠释人物的重点，让观众觉得人物表面好笑，当他反转时，观众又会为他的疯狂行径吓到暂时失语。
一动一静之间，喜剧人变成行刑者，看似好相处实则笑面虎，乔·佩西对于角色反差拿捏得极其到位。
就算是不懂表演的观众也能从他的表演中看到层次感、自然感、松弛感，为他最后的死感到惋惜但不会悲伤。
这就是乔·佩西的厉害之处。
演戏时让人很难移开眼睛，领盒饭后让人立马脱离。
但影片结束后第一个想起来的角色十有八九就是他，所以他得到了奥斯卡最佳男配。
其次的马丁·斯科塞斯对电影节奏的把控太细腻了。
他让故事在亨利、吉米、汤米、保利、贝兹、凯伦几个人之间来回穿插。
但剧情发展却没有杂而乱的观感，反而被他梳理得井井有条，每个角色都按照五幕剧的开端、发展、高潮、结局、尾声的逻辑来推进。
可斯科塞斯又让这些古典派的单线性叙事有机地拼凑在一起形成《好家伙》的非线性叙事，这便让电影的戏剧冲突相互交叉，故事线相互影响，直至汇成一条主线。
这样的庞杂的搭配，本可以拍成3小时以上。
但斯科塞斯懂得做减法，不让过多的感情戏影响故事的节奏，让它们成为故事的润滑剂。
在观众处于兴奋的状态时稍微缓一缓，然后再放出一条故事线。
观众在应接不暇中已经难以抽身考虑电影的逻辑性，只专注于角色的命运，故事的发展，焦点都在电影本身。
这么多年过去，观众肯定会看到影片逻辑性上的不足。
但是《好家伙》在国内评分8.5，IMDb评分8.7，便可知其在通俗性和娱乐性上做得多么出色，文化不同、时间流逝也不妨碍同样都给电影打高分。
在视听语言上，技法与故事相辅相成，斯科塞斯的场面调度让观众成为了旁观者。
摄影机推拉摇移跟升降，镜头平拍、俯拍、仰拍，演员走位移动，道具和场景恰如其分，观众可以透过镜头知晓人物的情绪、动机。
斯科塞斯让摄影机不再是冷冰冰的记录机器，而是参与叙事的“角色”，这个角色就是观众，跟随片中角色的脚步，窥探他们荒唐的世界，起落的人生。
同样，《好家伙》的配乐也是让观众沉迷电影的原因之一。
《好家伙》不讲究宏大叙事，也不追求史诗感，用纪实性手法把黑帮人物的过去娓娓道来。
这种表现手法一般都会比较疾苦、沉闷，但斯科塞斯从始至终都使用欢快的音乐。
就连亨利被直升飞机跟踪，而他在当天还要处理许多违法的重大事件时，斯科塞斯都没用紧张、急促的音乐，还是一如既往地欢快，这种反差感突显影片的基调，给你好看，而非让你苦难。
最后是电影的主题，《好家伙》说到底还是讲了一个江湖的故事。
人在江湖，身不由己，不论江湖如何浮浮沉沉都是以人为命题，人注重的不是打打杀杀，而是人情世故，一入江湖岁月催便是这个道理。
打架、抢劫，要人命很容易，但要处理好人际关系则难上加难。
人踏入江湖的那一刻注定被纷扰牵绊，金盆洗手不代表断了与江湖的联系，只是暂且不理会江湖的繁杂。
江湖中的道义和情义从来都是用来打破的，乱序的状态下没人遵守规则，权威和势力就是新衣，中看不中用，最后都会因利而四分五裂或身首异处。