这部限制级的电影，15岁的少女居然让影帝梁家辉露臀
在1929年的越南是法国殖民地，因此在越南的土地上有很多法国人。简（珍·玛琪饰）就是一个17岁的法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。
每逢假期简便回家，母亲办了一所很小的学校，收入甚少，简有两个哥哥，大哥比尔吸毒成瘾且横行霸道，二哥保罗生性懦弱，常受大哥的欺负。
一天简一如往常一样告别母亲乘上渡船回学校，在船上遇到一个坐黑色大轿车的阔少爷东尼（梁家辉饰）。东尼是华侨富翁的独生子，东尼喜欢这名白人少女便去搭讪，俩人便搭上了。
简在寄宿学校里知道有的女生在外卖淫，她也想找个有钱人试试，因此很主动与东尼交谈，上岸后两人逛了西贡，还一起上馆子吃中国饭菜，东尼并用汽车送她回学校。
第二天刚放学，黑色汽车就等在校门口了。简和东尼很快就坠入爱河。东尼把简带到他的公馆，这是中国富人们常用来金屋藏娇的地方。
他俩在这里幽会、做爱、洗澡、玩耍。有时晚上也不回学校，因为做了中国人的情人而被同学冷落，校方只好通知她的母亲，简向东尼要钱给母亲，母亲太需要钱了，维持生活需要钱，还清比尔欠鸦片馆的债也要钱。
因此母亲告诉校方给简自由，比尔知道了妹妹的事扬言要打死她俩，东尼请简的一家人到豪华的饭店吃饭，简一家人狼吞虎咽，不与东尼交流，气氛尴尬，吃完饭后又去舞厅跳舞，可是比尔见到东尼与简跳舞马上凶相毕露，威胁东尼要打架，被母亲劝住，后来比尔被送回法国去了。
东尼很爱简，虽然简经常说她不爱中国人，但是简心中总是有一种很莫名的情绪存在。东尼向父亲提出和简结婚的要求，父亲不同意，让他娶门当户对的中国妻子，否则就把东尼赶出家门。
东尼终于和他不爱的女人结婚了，他心如死灰，简和母亲也要回法国去了，临行前再去公馆，人去楼空，凄凉之感涌上心头。
当她坐上远去法国的渡轮时，一如来的时候那样立在船头，可是当看到码头拐角处的黑色汽车时，她不再自信地认为自己不爱中国情人，恐怕是她的人生途中的一段刻骨铭心的真情。
像电影的配乐一样，当黄昏的日落洒在水面，这一刻简的悲痛万分，让电影进入下一次冥想，电影的结局的男主翁打进去一个电话，简动情的回忆起他的情人，在一个昏黄的的下午。
整个影片优雅、沉静，弥漫着贵族的颓废气息，梁家辉修长的身影，颤抖的手指，深邃的眼神和干舐的肌肤，都已定格在印象中，使他成为东西方人眼中的大众情人。
同时，在这部影片中梁家辉大胆的激情戏，也曾引起了轰动和不少非议。
对绝对爱情的追求，是法国作家杜拉斯文学作品中最重要的主题，但是再精彩的电影、小说都比不过杜拉斯一生的爱情传奇。
法国女孩玛格丽特·杜拉斯1914年生于印度支那嘉定市（即后来越南的西贡），年幼丧父，生活窘迫。
15岁半那年，她在越南湄公河的渡轮上遇见了中国富家公子胡陶乐，胡陶乐帮她家渡过难关，成为她终身难忘的情人。
这段情感往事成为一个秘密，在她心里埋藏了整整50年，70岁时，她写成了以自己故事为蓝本的小说《情人》，白发苍苍的杜拉斯饱含深邃的激情，以诗歌般的语言，挖掘出半个多世纪前一段尘封往事。
对男人的情感、一生对爱情的迷恋和对情欲的渴求，是杜拉斯写作的动力。她曾说过：“如果我不是一个作家，会是个妓女。”
我很喜欢听这样的故事，一个满头白发的老太太去回忆一段让她刻骨铭心的初恋，这样的故事本身就是一种浪漫。
任何年龄的人都有追求爱情的权利，而缅怀爱情的权利，只有杜拉斯有，在《情人》中，杜拉斯用充满尊严的文字，掩盖了自己毫不检点而有失尊严的私生活。
很多读者认为，在小说里，杜拉斯刻画的这个中国人形象是懦弱的，甚至很多人觉得梁家辉很好地演绎了一个“东亚病夫”的弱者形象。
甚至连杜拉斯自己，出于一种思想观念上根深蒂固的种族歧视，在文字她中有意反复强调了她的中国情人的弱，无论是身体的，还是精神上的。
但我从纤瘦的梁家辉身上，看到更多的是自尊、儒雅，善良地有些世故，又无比克制隐忍，就像那个年代的每一个中国男人。
导演让·雅克·阿诺理想中的这个中国“情人”是一个高、瘦、有教养、优雅，同时拥有完美的皮肤和一个高高长长鼻子的帅哥。
但是直到决定拍摄这部电影开始的几年时间里，导演跑遍了伦敦，洛杉矶和纽约，都没有找到适合演绎这个中国“情人”的演员，直到有一天他在香港遇到了梁家辉。
导演在接受媒体采访时曾说过这番话：在整个电影拍摄过程中，我认为我只给了梁家辉一个方向。我说：“你是亚洲的尊严”，其实我认为梁家辉自身就是亚洲的尊严。一个精制的天才，一种发自内心的优雅，一个专业的典范，格外值得尊重的剧组成员，对于其他演员，对于珍·玛奇来说。一道你愿欣赏的风景，一个你愿意聆听并愿意在现场及现场之外都愿与之相伴的伙伴，一种你愿成为的男人类型。
作为一部情色片，电影每个镜头几乎都能达到挑动心弦的程度。
在船上，简在栏杆处随意地站着，镜头从马尾带到胸口，还恰巧有一阵微风吹过，不经意间便露出少女胸前若隐若现的皮肤。
在车上，两人虽是第一次见面，但充满了互相挑逗的情愫，东尼试图用手抓住简的手，而简毫不回避。
于是，两人上演了一出“欲迎还拒”的摸手桥段。
虽然没有声音，但是交叉的双手配上两人的面部表情，看的人羞红了脸。
第一次隔着车窗，简给了他一个吻，东尼已经确认了她的心意。
第二次，两人就成为彼此的情(pao)人(you)，东尼在中国街租了一套房子，专供两人玩乐，外面是嘈杂的叫卖声，室内正在做不可描述的事情。
随着交往深入，东尼爱上了少女，可是少女之所以是少女，是因为她无法拥有一颗成熟睿智的心。
这也是这段感情中最揪心的部分，两人在愉悦的时光，说着各自违心的话，最终结果只能是两败俱伤。
而情人只能是情人，不管曾经多么缠绵，终有分开的那一天。
我身上穿的是真丝的连衫裙，是一件旧衣衫，磨损得几乎快透明了。这件衣衫不带袖子，开领很低，是真丝通常有的那种茶褐色。头上戴的帽子，一顶平檐男帽，玫瑰木色的，有黑色宽饰带的呢帽。两条辫子仍然挂在身前，才十五岁半，那时我已经敷粉了。那天，我还涂了暗红色的口红，就像当时的樱桃的那种颜色—小说《情人》
网友评论
@半袖：她两次在屋子里面给植物浇水，那些植物，就像这个男子，长年在阴暗中没有生气的呼吸着，等待着女孩的滋润。告别的时候，是他们初次见面的样子，很容易就联想到那句话：人生若只如初见。“你日后会怀念这个下午，即使你已忘掉我的长相，我的名字。”
@ARiS?鱼 ：1. 原来，承认因为钱比承认因为爱 更伤白人的自尊。因人种而傲慢，太悲哀。 2. 那枚戒指承载的分量，她配不上。 最珍贵的，定要给最具慧眼慧心的那位；被懂与被珍爱，才是归宿。 3. 再一往情深的爱恋，有时也无往。失去了才觉悟，除追忆外再无意思。 4. 梁家辉的演绎很既细腻又性感。
@赫恩曼尼：走过一座城，爱上一个不该爱上的人，佯装平静地说再见。无论是西贡、印度洋还是巴黎，也无论是新德里、爱丁堡还是波士顿。时隔多年，斗转星移，故人已去。人世多变，世事沧桑。可却仍有一个中国男人，默默惦记她几十年，直到生命的尽头。情人不是妓女和荡妇，情人只是在俗世之外开拓的天真幻想。
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