原创《雪路》从豆蔻到耄耋，她们仍未等来道歉

　　原标题：《雪路》从豆蔻到耄耋，她们仍未等来道歉

　　战争的铁血硝烟似乎与女性的温情格格不入，但从古至今，没有任何一场战争能让女性真正走开。在战火纷飞的动荡年代，女性到底承担了怎样的角色、她们又是如何与悲剧命运抗争到底的，这些都广为后人关注，其中“慰安妇”便成了民族伤痕的最疼痛缩影。

　　第二次世界大战期间，日本在中国、朝鲜、菲律宾、印尼等多个亚洲国家强征女性作为“慰安妇”，战后日本始终未能彻底解决这一问题，“慰安妇”在很长一段时间内都是一个隐匿的议题，直到二十世纪末在韩国幸存者的指认之下，才重新回归大众视野。韩国电影历来注重对历史事件与民族情感的书写，这在慰安妇题材的电影上表现得尤为突出，《雪路》便是其一。

　　虽然出生命运不同却要过着相同的悲剧人生两个少女在苦难中相互扶持在地狱般的环境中求生存该片以韩国慰安妇为主角展现了女孩的情谊以及女性的韧性也引出对民族伤痕的深思

　　《雪路》是由李娜静执导，金香奇、金赛纶主演的剧情电影。该片围绕钟芬、英爱这两个家庭背景天差地别的朝鲜女孩展开，运用过去与当下交叉的双线叙事模式，借助已至暮年的钟芬的晚年生活和她的回忆这两条线索交替进行。影片以冰冷的蓝色为基本影调，讲述了日本殖民统治时期，两个朝鲜女孩不幸沦为慰安妇，相互扶持、相互救赎的友情故事。在面对惨无人道的迫害后，钟芬有幸逃离重返家乡，英爱却永远停留在了15岁，像珍珠一样融化在了茫茫雪地中。

　　影片着重塑造了战争中的“少女”形象，在展现女性温情与韧性的同时，更是以少女的天真无邪反衬了日本帝国主义的肮脏与罪恶，以少女的无辜遭遇映射了悲惨而不屈的民族命运，让观众在悲悯中铭记历史，声讨日本帝国主义所犯下的滔天罪行。

　　与以往慰安妇题材的影片相比，《雪路》在前半部分进行了铺垫叙事，细腻刻画了钟芬和英爱在村庄中的一段纯真烂漫、自由充实的安稳时光。英爱是个聪明清丽的富商千金，有着较强的自尊心和傲慢的性格，因家境优渥而有机会在日本人设立的学校接受教育，学业十分优秀。钟芬则是个出身贫寒的穷丫头，平日里与帮妈妈共同照料家中事务，还要负责照顾学校里的弟弟，开朗活泼、刚毅坚强的她也十分渴望学堂，希望自己有机会像英爱一样，穿着整洁的校服和小皮鞋去上学。英爱的哥哥英周看到了钟芬的真诚与善良，送给了她一本《小公主》，少女因此萌生的情愫显得浪漫而美好。这些青春故事，都展现了他们对于爱情与美好未来的向往，使得人物形象更加丰满。

　　当日本人强制招兵带走了英周，她们平静的生活才开始被打破。以“为圣战献上身心”为名，英爱被骗加入赴日挺身队，原本非常向往去日本留学的钟芬也被晚上突然闯入家门的日军拐走，就这般阴差阳错，她们一起上了那辆渐行渐远的火车，可是火车的目的地不是日本，而是一个叫慰安所的地方。在那里没有所谓的富家小姐和穷丫头，所有被送进来的女人，都叫慰安妇。她们被关在斗室之中，成了日本军国主义罪恶行径的又一群“特殊”受害者。

　　每个女孩住的房间都很小，仅放着一张小小的矮桌、一盏小油灯和一个水盆。这里的晦暗与丑陋、残忍与粗暴，对于正值豆蔻的她们而言，是一场生或死的折磨，斗室铁门被打开的声音，成了她们一辈子的噩梦。在这一段叙事中，影片刻意淡化、避开了惨烈的凌辱画面，只是通过两个女孩的表情、对话展现她们天天经历着的非人生活，从各种其他细节刻画出深深的屈辱和不堪。

　　自此，原本一边是傲骨铮铮的小姐不甘苟活，一边是底层贫民只要活下去就是胜利的信念，两者开始交流融合，她们也开始患难与共。就是在这样逼仄的处境里，她们借着微弱的光亮读书、认字，开始聊好吃的泡菜和妈妈做的棉被，逐渐成为了彼此的依靠，实现了精神层面上的排遣与救赎。

　　从那个爱吃月饼的姐姐因生了红疹被日本人当面击杀的那一刻起，就暗示着她们终究难以逃脱悲惨的结局。在日军需要转移时，慰安妇已然没有了利用价值，只会成为累赘，因此主动结束她们的生命居然是最“不费力”的选择。所幸英爱事先察觉到了不对劲，在即将被毁尸灭迹的前一刻拉着钟芬逃离了这个地方，但她还是中了一枪。

　　漫长的雪路，成了两个少女日思夜想的归途，这雪像曾经的木棉花一样温暖、柔软，英爱也永远长眠在了这条雪路上。钟芬走回到了昔日的家乡，才发现她已经没有“家”了，为了领取补贴金，她以英爱的身份活了下去。

　　“说谎就好了啊，就说是去了纺织工厂。”“钟芬啊，你看这雪，像不像在家乡妈妈晒的木棉花。”

　　转眼钟芬已是耄耋之年，这么多年英爱好像一直都陪在她的身边，钟芬也并没有失去对生活的希望和热爱，她收留了叛逆少女恩秀，也正式地送走了英爱。她不再隐晦自己慰安妇的身份，走上了维权的道路，还收到了英爱哥哥寄来的信件，回信里全是岁月静好。最后影片用了超现实的手法，实现了对钟芬命运的救赎，一个大远景镜头，让她与失去的自己、失去的亲人团聚，与错过的爱人、错过的历史重逢，撼动人心。

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