为什么孙俪身上的美人感逐渐消失了？

　　又跟着我妈把《小姨多鹤》看了一遍，休息的时候搜了搜这部剧的评价，对两个解释深感认同：

　　第一，这部戏就是冲着得奖去的，制作精良。第二，《甄嬛传》的确不是孙俪的颜值巅峰，《小姨多鹤》才是。

　　应该是戏路太光明正确，孙俪的颜值，倒是一直没有被大夸特夸的【艳压】，她的脸在早期，能按谱系分成【清纯小白花】。

　　小小的 有棱角的方脸，水杏眼，直鼻薄唇，一种舒展的娇俏邻家。糯米细瓷一样的白皮肤，珀莱雅选孙俪当代言人，不是没道理。

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　　看起来也【倔强】，但和郝蕾的倔强不一样，很有方寸，不容易被骗，还能被兜底的那种倔强。

　　郝蕾太破碎了。也太辛苦了。无果。

　　《小姨多鹤》中里，日本孤女多鹤梳一双麻花辫子，穿厚厚囔囔的大花棉袄，几乎没有妆，镜头这么苛刻，还是有糯米细瓷一样的好皮肤。

　　在原著的设定中，多鹤因为异样的美，被很多人觊觎，如果真是顶着孙俪这样的脸，那确实说得过去。

　　而且孙俪年轻的时候，演技已经有【扎实】的意味了。

　　多鹤和小石结婚那段戏，看得让人落泪，苦了半生，命运有那么一点点糖球，放在她手心里，还不等温热，一瞬间又被剥夺：小石新婚第二天，死于张俭的误操作。

　　小石说过两句话，我印象特别深刻，光凭这两句话就足够显示，他是一位顶天立地的真男人：

　　第一句发现多鹤不是哑巴，他这样解释：

　　-如果一个人，她刻意要掩藏什么，要把自己隐藏起来，她一定有说不出的苦衷。

　　这是人家的秘密，人家不说最好也别问。

　　第二句：【我要是把你给克死，我可不敢】（前情提要他有三任妻子，先后死于非命）

　　多鹤一脸是泪，一字一句回答他：我敢。 和你生活在一起，哪怕就是一天，我也愿意。

　　如果你也有体察生活，就会发现，社会中有很多苦命人，他们对待情感的态度，会非常实惠或者非常回避。

　　没办法，生存性大于一切。

　　在撕咬非常剧烈 且下坠轻易没有尽头的丛林社会，每一次【诉衷肠】，都是一场暴露，我甚至没有使用更中性的词汇：敞开。

　　暴露时的本质，是一种投资，或者说是一种冒险。有被冒坏水的人吃掉的危险噢～

　　所以，两个饱经风霜的人，真挚地走到一起的时候，就会格外格外动人。

　　因为我们普通人，选择冷却柔软心肠，要比选择勇敢轻易多了。

　　包括原著 包括电视剧，一直有很多人激烈地讨论【多鹤是不是小三】【张俭到底爱谁】【小环这么刻薄，是不是更年期了】【电视剧是不是卖惨，人怎么能这么惨】。

　　首先回答，在特殊的年代，人就是可以这么惨，惨到理所当然。其次，谁被男人爱一爱，这个问题就这么值得斗争，这么重要吗？

　　不妨刻薄点讲，无论遇到什么问题，务必先要在身份和姿态上斗一斗，这一生未免活得太掠夺了。

　　多鹤纯善，小环纯善，张俭纯善。

　　小环有小环的紧张，她作为这个家所谓的女主人，其实孩子不是自己的，丈夫的心也慢慢游走，不紧张是不可能的。

　　紧张滋养仇恨。

　　她本身就是个俗辣的东北大妞，又虎又热心肠又嘴又不饶人。她要是存着心作践人，那太轻松了。 她没有。

　　张俭也不至于到坏，他有他的荒谬与真心。顶顶可怜是多鹤。命运真残酷。

　　大时代里，普通人就像水母一样，被浪推到哪儿就活到哪儿，水体丰盛些，自己就生机勃勃些，明亮些。水体恶劣，连哭喊一声怕也是默默。

　　在我看来，孙俪最好的哭戏奉献给了《小姨多鹤》。她的演技中，呈现了很多很多真诚和稚气。

　　多鹤新婚丧夫，美人耳边还簪着红绒花，眼泪大颗大颗掉：今天我们结婚，我等了我二十年，我盼了二十年，你就这么走了。

　　小石活着的时候，夸多鹤有忍受的美德，眼睛里没有一丝怨气。可她在失去小石的时候，就真的头一次对命运有了怨气。

　　委屈。是对自己的命委屈，不明白，甚至愤怒。

　　往后的作品，比如封神场面甄嬛送眉姐姐，我个人感触不深。

　　四大爷也提起过，孙俪在《甄嬛传》演【菀菀类卿】，导演喊停，孙俪还在趴着哭，直到陈建斌给她递了一张纸巾，才缓过神来。

　　有时候觉得，美人感消失了不要紧。明星和我们一样，都会变老。业务能力变弱了，只是观众觉得可惜。

　　不过侧面说明，她的日子过得很【稳当】，对于演员本人来说，这是好事，没有那么多体验，生活一眼能看到头。

　　演技需要燃烧自己，无时不刻得反刍和体验。太消耗了。