王勃滕王阁序，有这几个关于诗文的知识点，很多人不清楚(王勃在滕王阁序中所表达出的
前言
前几天回答了一个关于骈文[骈文又称骈体文、骈俪文或骈偶文；中国古代以字句两两相对而成篇章的文体。]与格律诗[律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。]的问题:《滕王阁序》是否属于排律[排律指长篇的律诗，又称长律。]诗？你如何理解序文和律诗？
初唐四杰之一的王勃有一篇著名的文章:《滕王阁序》，此文又名《秋日燕滕王阁诗序》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》。
这是一篇很讲究对仗[对仗，中古时诗歌格律的表现之一。]但是不要求押韵[押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。]的骈文。不押韵当然不是诗了，更不是排律。
套用吐槽大会中池子常说的一个词，这篇文章有什么“知识点：呢?
老街简单说几个方面。
一、《滕王阁序》中的对偶[对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近意思的修辞方式。]句
首先，王勃的这一篇《滕王阁序》是骈文，又称为骈体文、骈俪文或骈偶文。
骈：两马并驾的意思。可知骈文最重要的特点就是对偶，不过这种文章中的对偶句和格律诗不同，更像词中的对仗。
老街粗略统计了一下，滕王阁序中的对偶大概有7大类：
1、三字句[字句，拼音是zìjù，是一个汉语词汇，释义为文章里的字眼和句子。]对偶
披绣闼（tà），俯雕甍(méng)。平仄仄，仄平平。四美具，二难并。仄仄仄，仄平平。
格律诗有五言[五言：五德之言。]和七言，没有三言的格律诗。但是这种对仗在词谱中却常见，例如：
低绮户，照无眠，平仄仄 仄平平。《水调歌头·明月几时有》
2、四字句对偶
这篇文章中的四言句太多了，骈文中的四六句是主要的句式。
上联[对联的前一句[the first line of a couplet on a scroll] 楹联的前半联。]：中平中仄，下联：中仄中平，这种平仄的有：星分翼轸，地接衡庐。
反过来，上联平收，下联仄收：时运不齐，命途多舛。
同样，在词中也非常多见：
落帽山前，呼鹰台下。《沁园春·带湖新居将成》
3、六字句对偶：
上联平收，下联仄收：临帝子之长洲，得天人之旧馆
上联仄收，下联平收：酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。
六言诗也有不少，如王维的《田园乐》是两组对仗句:
桃红复含宿雨，柳线更带朝烟。花落家僮未扫，鸟啼山客犹眠。
在词牌中，六字句也很常见，如辛弃疾的《西江月渔父词》：
千丈悬崖削翠，一川落日熔金。
但是，大家能看出滕王阁序中的六字句与诗词中的六字句的区别吗?
4、七字句对偶
襟三江--而--带五湖，控蛮荆--而--引瓯越。
七言句在格律诗中常用，不过和这种骈文的句法结构不同，例如：
无边落木--萧萧下，不尽长江--滚滚来。
上面说的六字句对仗，也是这种区别。
5、八字句对偶：
有上联仄收，下联平收的，如：
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
有上联平收，下联仄收的，如：
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
在辛弃疾的《沁园春·带湖新居将成》中有：
云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵死尘埃。
这种八字句的对仗，是扇面对的一种。后面提到的两种也是扇面对。
6、十字句对偶
这种十字句，有前四后六的组合:
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
也有前六后四的组合：
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？
四六句的搭配，词牌中也有，如蒋捷《高阳台·送翠英》
闲里清明，匆匆粉涩红羞。
六四句的搭配，王安石《桂枝香》：
千里澄江似练，翠峰如簇。
不过，这种句式，似乎没有对仗的词牌。
7、十一字句对偶
前四后七
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
前七后四
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
《减字木兰花》有这种四七搭配的句式，不过很少对仗，向子諲这种对仗的形式并不多见：
翠鬟双小。绿绮朱弦心未了。画戟森间。玉子纹楸手共谈。（宋·向子諲《减字木兰花》）
《画堂春》中，有七四搭配的句式：
放花无语对斜晖。此恨谁知。（秦观《画堂春》）
整首《滕王阁序》读下来，几乎通篇都是两两对偶的句式。这种对偶的赋，就是骈文。
但是，这还不是最难的骈文，因为，这种骈文并没有要求押韵。有点像长联与词的区别。
对联有上百字的，但是不要求押韵，而词要求符合格律，要求押韵，相对来说就比同样篇幅的对联和古体诗[古体诗是诗歌体裁。]要难得多。
二、骈文与律赋
上面说过，《滕王阁序》其实不是最拘束的骈文，因为对于押韵没有要求。想一想，《滕王阁序》每一幅对联的最后一个字，都要求押韵，是不是难上加难呢？
但是真得有要求押韵的骈文，这种骈文有点像长长的排律，又要求对仗，还要求押韵。
这种骈文就是律赋。
唐朝科举开始考诗赋，诗大多为五言排律，赋就是律赋，这两种文体都对于平仄、押韵有严格的要求。
我们看看律赋是个什么样子？
唐玄宗开元二年(714年)，那一届科举考试中，赋试题目叫《旗赋》，规定以"风日云野，军国清肃"八字为韵。
也就是八段文字，每一段分别用风韵、日韵、云韵等八个字所属的韵部押韵。
我们看第一段，押韵风字所属的【东韵】：
遐国华之容卫，谅兹旗之多【工】;文成日朋，影灭霜【空】。乍逶迤而挂雾，忽摇曳以张【风】;排回惊鸟，飞失断【鸿】。至若混羽旗以横野，则睹之者目骇;杂金鼓而特设，则见之者气【雄】。...........这一段都押和”风“一个韵部的字，这个韵部是【东韵】
第二段，押日字所属的【入声质韵】：
尔其誓将临边，兴师授【律】;拥豹骑而长往，指龙山而冲【出】。月阵联云，星旄斗【日】;回五翎以革面，挫三庭而屈【膝】。匪旗之佐彼军容，则何以沙场清【谧】?...........这个韵部押和”日“一个韵部的字，属于入声【质韵】
在王勃(约650年-约676年)渐渐成名的时候，正是唐高宗执政时期，一般认为，唐朝的科举开始考诗赋，就是从唐高宗执政的时期开始的。
可见，律赋比不押韵只对仗的骈文难多了，就是因为拘束太多，所以律赋极难写出千古流传的佳作来。
同样，因为束缚太多，排律的佳作也远远少于四句的绝句和八句的律诗。
三、排律的束缚
在唐朝，律诗包括八句的五律七律，也包括八句以上的律诗。排律的称呼出自元朝，在明朝时，这个名称被广泛使用。
排律，就是指八句以上的律诗，要求首联和尾联以外，中间联必须对仗。
科举中的进士科常常会考诗赋。赋，刚才经说过；诗，大多为五言排律，以六韵（12句）居多。
例如钱起著名的试帖诗《省试湘灵鼓瑟》，就是五言六韵十二句的标准排律：
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。【对仗】苦调凄金石，清音入杳冥。【对仗】苍梧来怨慕，白芷动芳馨。【对仗】流水传湘浦，悲风过洞庭。【对仗】曲终人不见，江上数峰青。
这首诗是钱起在唐玄宗天宝十载的试帖诗。
也有不少五言八韵十六句的排律，另外还有少数的入声韵、去声韵的试帖诗。就不一一举例了。
四、滕王阁诗是什么诗？
八句的七言诗，不一定是七律，这首《滕王阁》是换韵的七言古体诗：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠（换平韵），物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
前四句押仄韵，后四句改为押平韵。格律诗不可以换韵、不可押仄韵。
也有人喜欢把这首诗看作两首七言的绝句，是一首还是两首，主要看意脉是否中断。您觉得这是一首诗还是两首诗呢?
结束语
《滕王阁序》又名《秋日燕滕王阁诗序》，前面洋洋洒洒的这篇文章也可以看作结尾诗的诗序。
作为初唐四杰之一的王勃，在格律诗的定型中也起到了推动作用。他的作品中有很多格律诗，不过那个时期七言诗还没有进入主流，所以他的诗大部分是五言诗。
例如他的这首五言排律，《出境游山二首其一》
源水终无路，山阿若有人。驱羊先动石，走兔欲投巾。【对仗】洞晚秋泉冷，岩朝古树新。【对仗】峰斜连鸟翅，磴叠上鱼鳞。【对仗】化鹤千龄早，元龟六代春。【对仗】浮云今可驾，沧海自成尘。
这也是标准的五言排律，通篇押[真]韵，对仗、粘连、平仄没有一处瑕疵。
唐朝人虽然写了很多古体诗、拗体的律诗，但是这种五言排律是必须掌握的诗体，想一想今天的学生最重视学什么课程呢？当然是高考要考的内容。
@老街味道
此日六军同驻马当时七夕笑牵牛李商隐这两句诗有这么多讲究
几首原创诗词为例10分钟搞明白旧体诗词的几种诗体
宋词名家这首题壁词写得太好被广为传抄为何却被驿卒涂掉呢？
92％的历史爱好者还看下：
泉州市捌牌纺织科技有限公司怎么样？
80岁的张柬之发动神龙政变，迫使武则天下台，最后结局却令人唏嘘
净化车间安全门用什么玻璃？
只因历史上这4大罪人，使中国倒退了数百年，其中第4个最为可恨
阿芙玫瑰精油和玫瑰果油的调配？
如果把曾国藩一生浓缩为一天24小时，会是什么样子？
朝阳区哪家火锅比较好吃啊？请推荐一家北京特色餐厅。
秦可卿出身低贱，为何能嫁给国公府嫡孙？未嫁先名玉，细思极恐
方舟迅猛龙宝宝怎么养？
“无愁天子”到底有多荒唐？军队正在攻城，竟下令暂停等妃子梳妆