十万个为什么
若按百分制：
T0 95-100分 超凡入圣，天外飞仙
T0.5 95-100分 登峰造极，出神入化
T1 85-95分 炉火纯青，深不可测
T2 75-85分 登堂入室，出类拔萃
T3 60-75分 初窥门径，略有所得
T4 60分以下 无
注1：若过于看重历史地位，意义不大且后人天生不利。但又不太可能完全不谈，故暂定为弱化历史地位考量。
注2:主要选取录音室专辑(兼顾一些现场)为评价标准，讨论创作本身而非器乐演奏水平等其他维度。
注3: 同区间免不了不同维度差异，不能简单说同区间A=B，暂时不准备划分太多区间。全域视角和区域视角差异会拉伸比例，在一个区域差20分可能放国际上只差10分。
注4: 有些未必自己创作
注5：不要问贝多芬在哪里，可能在异次元吧。
以下为正文
大致为T2
周杰伦早在生涯首专《Jay》中就展示了一次狭义流行乐中不多见的九和弦运用， 并在九和弦基础上于高潮部分使用狭义流行乐中不多见的和弦走向。
娘子 和弦
Bm9→ Em9→Bm9→Em9
起始九和弦，奠定忧郁基调
Bm9→ Em9→Bm9→Em9
一来一回，犹如踱步
Bm9→ Em9→C69→F#7（#5）
紧张蔓延，犹如拉升前的预演
Gmaj7→C9→Bm9→Em9
稍作休息，休息不过为了蓄势待发
Gmaj7→C9→#Cm9→F#7（#5）
V-I级进行，但跟的是Gmaj7
Gmaj7→C9，三全音替代V级F#7(#5)
C#m9→F#7(#5)，II-V级进行，不是II级半减七和弦，而是II级m9和弦
副歌部分更紧张的高潮，并由特殊而扭曲的#Cm9完成一次平台的再爬升
整体呈现
忧郁踱步但尚存几分闲适→情绪向内收缩，紧张蔓延生长→紧张步入高潮，以至扭曲→戛然而止，但结束的位置依然不够从容
节奏方面，律动感十足。
节奏不像和弦旋律更易转化为感觉表述。或者可以表述为人的情感本身就不稳定。大家可以感受一下《娘子》中切分、停顿所带来的不稳定感。
还有一个百试不爽的例子，大家可以仔细听听《双截棍》，很多人唱的都不是完全正确，基本上第一句就唱不对。
学过语文的应该了解优秀的语言节奏讲究长短句结合。
《爱在西元前》一段。
祭司圣殿征战
（频繁又微小的向上起伏）
弓箭是谁的从前
（起伏延续）
喜欢在人潮中你只属于那画面
（镜头给到女神特写 压力抚平 有一种舒展感）
祭司→圣殿征战 弓箭→是谁的从前
是短句内部中的拉长
如果把祭司圣殿征战和弓箭是谁的从前视为整体，则
祭司圣殿征战→弓箭是谁的从前→喜欢在人潮中你只属于那画面
是短句与短句间的拉长
也即短句内部中的拉长和短句与短句间的拉长构成呼应关系
大结构套小结构，小结构预示大结构
大家可以在亲身演唱中感受一下这种处理带来的韵律感。
《叶惠美》展现更多艺术整体考量。
《以父之名》和《双刀》皆以吟唱始，初步展现首尾呼应思想。
《以父之名》音效（5声枪声戛然而止，最后1声指向自己）为叙事手段，并作为段落引领和转折，简洁而富悬念。
个人并不看重甚至警惕主题，但必须说，虽引自《教父》，但《以父之名》选题很好。戏剧和内心张力兼具，人心矛盾和抉择、罪恶和忏悔的深邃永恒优于动辄世界和平或涉及政治主题。
《三年二班》，乒乓球如珍珠，串联全曲，大胆而有趣。常规来看这种声音可表达蹦跳的愉悦或运动的激情。但开头闹钟声并行出现，频繁乒乓球声就被赋予催人奋进焦虑意味。中间密集对唱，鲜明展现自我鞭策和自我和解不停交战。
《双刀》中，格斗游戏街头霸王采样对应歌曲内容饶有趣味。用音乐风格本身象征美国人角色，用音乐风格本身出现时长和音量象征实力对比和对决胜负。贯穿全曲丰富节奏变化象征打斗中节奏变化，同样慢动作，相比《双截棍》中突然插入钢琴更加交融合理。
唱法也可视为音乐的一部分。
“我看不惯尊严受伤家族如此不堪”不通过音高而是反常规音色表达气愤推进。
“风，盘旋烟雾弥漫，我虔诚点的香，在祈祷着平安”一句模拟风与香，并非音域受限，或者副歌即换假声，而是主动赋予演唱形式含义。
《东风破》，情绪未能释放的结果，如同浓到化不开的酒，已抵达难以寻觅的“哀而不伤”之境。心目中周氏中国风的巅峰之作，大于《雨下一整晚》和金曲奖最佳《青花瓷》。
总体而言，周杰伦能同时在旋律、和声、节奏、主题上下一些功夫。倒不是玩个不多见和弦、和弦走向、切分有什么稀奇，至少放在狭义流行乐领域有一些亮点。
四声和mumble rap处理，让中文更加贴合音乐，是依律动行腔而非依中文词汇行腔这一思路的体现，对中文咬字有重要引领贡献。如果中文是第一语言，那么这样的贡献很可能被大吹特吹。
至于teen pop、nu metal乃舶来品，这种描述倒不影响总体评价。
近期作品如何表现，也不影响总体评价。
另一方面，上面所提某些亮点也仅在狭义流行乐范围内。
哪怕在狭义流行乐范围内，编曲总体非强项，不确定他作为制作人对编曲介入程度。他也不能够表达真正系统、深入的内容。思想上这样，音乐上也是这样。制作比较粗糙，讨论音乐这项权重姑且放后面，不过也不影响整体评价。
综合来看，大致为T2行列。
何为系统、深入呢？
一、系统
整体性角度，王菲《寓言》（至少有五部曲）、卢巧音《天演论》、莫文蔚《一朵金花》（非自己创作）、林忆莲《野花》（非自己创作）、苏打绿韦瓦第计划这样的作品都表现得更好。
为什么不能用一张专辑去写《以父之名》这样值得深挖的主题呢？
二、深度
1、谈“中国风“
就拿《双刀》举例好了。
上面提到，“风，盘旋烟雾弥漫，我虔诚点的香，在祈祷着平安”主动赋予演唱形式上的含义算是一个亮点。但是作曲上，倒没有太多意味。
但是，这样的内容换做窦唯，他会怎么表达呢？
我们可以先观察下烟雾是什么样的。
若即若离，若隐若现。
大家可以听听窦唯如何表达这种细致观感，如何表达“中国风”的。形而上的高度，是加几个民族乐器就能完成的吗？延伸一下，中西结合是加点民族乐器和西洋乐器就能完成的吗？
2、谈深度
《以父之名》，调门很高。
但是天父的形象是什么样的？父亲的形象又是什么样的？能用音乐表达出来吗？
中间的女声吟唱似乎象征某种形而上力量和精神层面，如果平摊重组到全曲高频里，这样的氛围会不会更好？
怎么既能体现天父和父亲的形象区别，又能同时统摄于以父之名的题眼下？
展开一下，音乐表达能在各种其他主题里体现深度和异同吗？
能用音乐表达三位一体吗？
能用音乐表达赫拉克利特、黑格尔、马克思、尼采、萨特这种看起来不一样但是又似乎一样的人吗？而康德怎么和他们不太一样呢？
能用音乐表达曹雪芹、杜甫、李白、屈原、陶渊明、荷马、但丁、莎士比亚、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、乔伊斯、普鲁斯特、福楼拜、巴尔扎克、司汤达、塞万提斯、狄更斯、契诃夫、卡夫卡、福克纳、伍尔夫、乔治·艾略特、简·奥斯汀、亨利·詹姆斯、歌德、托马斯·曼、穆齐尔、麦尔维尔、纳博科夫、菲茨杰拉德、紫式部的文学吗？
能用音乐表达库布里克、奥逊·威尔斯、科波拉、克里莫夫、希区柯克、费里尼、塔可夫斯基、伯格曼、小津安二郎、黑泽明、小林正树、阿巴斯·基亚罗斯塔米、茂瑙、特吕弗、克里斯·马克、吉加·维尔托夫、布列松、大卫·林奇、王家卫、杨德昌、侯孝贤、张艺谋、姜文的电影吗？
能用音乐表达现实主义、印象派、野兽派、新艺术、表现主义、立体主义、未来主义、抽象主义、达达主义、至上主义、形而上主义、超现实主义、行动画派、波普艺术、极简主义吗？
能用音乐表达代数、几何的区别吗？
恒星、行星、卫星、脉冲星、质子、中子、电子、中微子呢？
能用音乐表达人类只能间接观测的物体吗，比如黑洞？
甚至宇宙中可能都不存在的物体，比如白洞、曲率引擎、平行宇宙和多元宇宙呢？
如果给三体配乐，要怎么写？
能用音乐同时表达本我、自我和超我吗，怎么体现他们不同，但又同时出现在同一个人身上？
音乐可以表达欢笑与泪水。但是音乐如何表达笑中含泪，五味杂陈呢？
也许终有一天你集齐江湖秘籍，学会一首曲子表达十种情绪，以为终于领悟世界上最复杂境界。可是，如果突然冒出来一个人，让你表达有一种情绪叫做没有情绪呢？
有的问题，我们究其一生都没有考虑过，我们甚至没有意识到那是一个问题。
是什么水平，自然还需纵向视角。
这种排名之前在其他问题那也写过。旧回答懒得更新，有新增和变动在这里更新了。
当然，所谓评价，一家之言罢了，何况答主只是入门级听众。
T1：
Pulp（英伦浆糊粥之浆）、Blur(英伦浆糊粥之糊，感觉被低估)、Suede、Dire Straits（现场更佳）、U2(商业成绩好，以至于被低估的代表。保时捷、LV、劳力士：和我挺像)、Queen、PJ Harvey（历史上最好的女性摇滚音乐人之一）、Nirvana（豆瓣第一欧美乐队了属于是)、Alice in Chains、Elton John、Billy Joel、T. Rex、Mansun、Roxy music、The Brave Little Abacus、American Football、E.L.O. 、Arctic Monkeys、Vampire Weekend、Deerhunter、Dinosaur Jr.、The Band、Blondie、The White Stripes、The National、Sleater-Kinney、Broken Social Scene、Tortoise 、Car Seat Headrest、King Gizzard & The Lizard Wizard、The Jesus and Mary Chain、Guns N' Roses
Bruce Springsteen、Fleetwood Mac、Creedence Clearwater Revival、Lynyrd Skynyrd、 Grateful Dead、Blue Cheer、Cream、Van Halen、Janis Joplin、Captain Beefheart & His Magic Band、Jefferson Airplane、The United States of America、The Allman Brothers Band、The Byrds、Blue ?yster Cult、
R.E.M.(接近T0.5)、Nine Inch Nails、The Dismemberment Plan、Primal Scream、Built to Spill、The Strokes、Elvis Costello、Aztec Camera、Beck、 Jeff Buckley、Ween、 Felt、 Duster、Red House Painters、Low、Wings、Thin Lizzy、Daughters、Dead Can Dance、Guided by Voices、Mr.Bungle、The Replacements、Silver Jews、Pescado Rabioso、Queens of the Stone Age、Kyuss、Rainbow、Mot?rhead、Orchestral Manoeuvres in the Dark 、
国内的万能青年旅店、刘以达（以及乐队，你懂的）、罗大佑
更新一下，上面一开始写得有些随意，后续按音乐类型补充一些。
Folk：
John Fahey、Joanna Newsom、Joni Mitchell、Bert Jansch、Harmonium、Los Jaivas、Spirogyra、Silvio Rodriguez、John Martyn、Jan Dukes De Grey、Beirut、Phil Ochs、 Pentangle、Comus、Elliott Smith、The Microphones、Van Morrison、Neil Young、Robbie Basho、Simon & Garfunkel 、Nico、Roy Harper、Exuma、Jackson C.Frank、Cat Stevens、Tim Buckley、Songs：Ohia、Vashti Bunyan、Current 93、Fleet Foxes、Bon Iver、Paul Simon、Crosby, Stills & Nash、青叶市子
Progressive Rock：
Anglagard、Caravan、Renaissance、Rush、Emerson, Lake & Palmer、Banco Del Mutuo Soccorso、Premiata Forneria Marconi 、Museo Rosenbach、Il Bacio Della Medus、Le Orme、Maxophone、Osanna、Logos、Wobbler、Invisible、Focus、Bacamarte、All Traps On Earth、Kansas、Transatlantic、Neal Morse、Discipline、Triana、Solaris、The Enid、José Cid、Anthony Phillips、Black Midi、Samla Mammas Manna、
Robert Wyatt、Gong、Khan、Hatfield And The North、National Health、Supersister、Porcupine Tree、Haken、Uriah Heep、The Mars Volta、Peter Hammill、Steve Hackett、Bubu、SBB、Motorpsycho、 Daal、Mike Oldfield、Supertramp、Marillion、IQ
Krautrock：
Popul Voh（New Age）、Neu!、Faust、Amon Düül II
Zeuhl：
Eskaton、Universal Totem Orchestra、Dün
Jazz（Jazz Fusion）：
Eberhard Weber、 AI Di Meola、The Soft Machine、Arti E Mestieri、Billy Cobham、Sloche、Maneige、Blue Effect、Jean-Luc Ponty、Dewa Budjana、Spinetta Jade、Pat Metheny、Pekka Pohjola、Colosseum、Steely Dan、 Area、Freddie Hubbard、Casiopea、 T-square、James Chance & The Contortions、Evan Parker、Cortex、Keith Tippett、Lonnie Liston Smith＆Cosmic Echoes、Kamasi Washington（近十年的不多见了）
爵士大佬多，整体就逼近T0.5，不单独注了。
Bossa Nova：
Antonio Carlos Jobim、Stan Getz、 Jo?o Gilberto
Punk（Post-Punk，Post-Hardcore）：
Nick Cave & The Bad Seeds、Glenn Branca、Unwound、Dead Kennedys、Bauhaus、Buzzcocks、Fugazi、Siouxsie and the Banshees、Interpol、Devo 、NoMeansNo、Wipers、At the Drive-in、Magazine、Weezer、The Modern Lovers、Refused、The Feelies、Drive Like Jehu、Bad Brains、The Fall、Violent Femmes、The Chameleons、Have a Nice Life
Soul：
Marvin Gaye、Nina Simone、Aretha Franklin、Otis Redding、Al Green、Sam Cooke、Isaac Hayes、Dusty Springfield、Gil Scott-Heron、Terry Callier、Sade
Neo-soul:
Erykah Badu、Lauryn Hill
R＆B：
Frank Ocean、Janet Jackson、Michael Jackson、Aaliyah(非自己创作)
Funk：
Funkadelic、Parliament
各式Pop：
Yo La Tengo、Belle & Sebastian、Mercury Rev、Destroyer、Fran?oise Hardy、FKA twigs、Weyes Blood、Lana Del Rey（大家好，请叫我豆瓣一姐）、Julia Holter、Candy Claws、Sparks、The Blue Nile、The Magnetic Fields、Bruno Pernadas、Prefab Sprout、Todd Rundgren、Tindersticks、David Sylvian、 Galaxie 500、Beach House、Animal Collective、Panda Bear
合成器流行：
The Knife、Pet Shop Boys
电子乐：
Tricky、Four Tet 、 Future Sound of London、Nicolas Jaar、Air、 Manitoba、Orbital、Sasha、Floating Points、Tangerine Dream
更新一下
补充一些日本音乐人，总体了解比较少，大致写几个了
ゆらゆら帝国、土屋昌巳、高木正胜、头脑警察（消失的左翼）、385、X-Japan、Boredoms、Spank Happy、Opal、High Rise、Hi-Posi、Ground-zero、MASS OF THE FERMENTING DREGS、凛として時雨、Betcover!!
富田勋（夭寿啦，德彪西学会电子啦）、Plus-Tech Squeeze Box（来自二次元么）、Cibo Matto、Fantastic Plastic Machine、Flipper's Guitar、Cornelius、Buffalo Daughter、矢野显子、一风堂
坂本龙一和YMO（坂本龙一、细野晴臣、高桥幸宏），很出色，尤其YMO，只是有更佳选项，放在T1里吧。不过有一些其他领域的实验，暂时没接触，或许会更高？至于那些配乐，并没有很感兴趣。（日本配乐大师太多，那些动漫游戏配乐都不是一般的强大，后面会提到）
以上诸位差不多可以划分在T1级别，部分可以触及T0.5。
T0: 基本上都是一群怪物
The Beatles、Radiohead、The Velvet Underground&Nico、King Crimson、Yes、Pink Floyd、David Bowie
一开始随口提了几个，干脆都补充了
The Doors、Black Sabbath、Led Zeppelin、(可能有些地位加成)
The Jimi Hendrix Experience、Sonic Youth
jazz大佬Charles Mingus、John Coltrane、Miles Davis、Pharoah Sanders、Gil Evans
其他板块的比如
My Bloody Valentine，shoegaze之王
Bj?rk（不会被删吧）、Kate Bush这些art pop
Television、Talking Heads、Joy Division、The Cure这些post-punk
（Steve Reich 极简主义代表）
增设T0.5，将之前部分T0和T1放入
T0.5：
The Rolling Stones、The Beach Boys（几位摇滚前辈里感觉滚石偏弱，沙滩男孩和披头士比也缺乏穿透历史的力量）、Lou Reed(单飞后)、Frank Zappa & The Mothers of Invention（T0-T0.5)、Herbie Hancock（T0-T0.5)、Nucleus（T0-T0.5)、John Mclaughlin（Mahavishnu Orchestra）、Sun Ra、Santana、Chick Corea（Return To Forever）
Philip Glass、Prince & The Revolution 、The Who、Arcade Fire、Swans、Tom Waits、Brian Eno、The Smiths、The Stone Roses、Deep Purple、The Kinks 、Pixies、Modest Mouse、The Smashing Pumpkins、Pavement、Wilco、Spiritualized（个人很喜欢，似乎评价不是很高？）、Iggy Pop、The Stooges、Patti Smith、The Clash、Fiona Apple、椎名林檎（东京事变）、平泽进
一些爵士不好评判（并非就在T0.5的意思），暂时放在这里吧。以后有时间再议。
Duke Ellington 、Charlie Parker、Dizzy Gillespire、Chet Baker、Art Blakey & the Jazz Messengers、Sonny Rollins、Thelonious Monk、Dave Brubeck、Ornette Coleman、Eric Dolphy、Charlie Haden、Alice Coltrane、Joe Henderson、Albert Ayler、Bill Evans、Erroll Garner、Keith Jarrett、Cannonball Adderley、Cecil Taylor、Lee Morgan、Wayne Shorter（Weather Report）、Andrew Hill、Bobby Hutcherson、Horace Silver、Moondog、Gato Barbieri、Don Cherry、Clifford Brown 、Max Roach、 Pete La Roca、Dexter Gordon、Sonny Criss、 McCoy Tyner、Roland Kirk、Art Ensemble Of Chicago 、Steve Reid
Sergey Kuryokhin、 Heikki Sarmanto、
阿部薰、高柳昌行、佐藤允彦、宫间利之、 柳川芳命、明田川荘之、梅津和时、森山威男 、福居良、菊地雅章 、渡边贞夫、铃木勋、原田依幸、石川晶 、铃木弘、渡边香津美、山本刚、大野雄二、菊地成孔、近藤等则、上原广美、渋さ知らズ(shibusashirazu）
更新一下，上面一开始写得有些随意。后续按音乐类型补充一些。不同类型横向确实不太好比较，此处把各类型出色音乐人也放在T0.5，至少以示在该类型内的水准。
Folk：
Neutral Milk Hotel、Nick Drake、Leonard Cohen、Bob Dylan、Sufjan Stevens
民谣暂时没选T0，以后再说了
Progressive Rock：
Jethro Tull、Genesis、Van der Graaf Generator、Gentle Giant、Camel、The Moody Blues
Krautrock：
Can、Ash Ra Tempel
Zeuhl：
Magma
Post-Rock：
Slint、Talk Talk、Godspeed You! Black Emperor!、Sigur Rós
Punk（Post-Punk，Post-Hardcore）：
Gang of Four、Wire、Minutemen、Public Image Ltd.、This Heat、Hüsker Dü
Soul：
Stevie Wonder
Neo-soul：
D'Angelo
Funk：
Curtis Mayfield、Sly & the Family Stone、James Brown、 Earth Wind & Fire
Dream Pop：
Slowdive（比起Fishmans、Cocteau Twins更欣赏Slowdive）、Cocteau Twins、Fishmans
各式Pop：
Love、The Zombies、Scott Walker、Stereolab、XTC、The Flaming Lips、Serge Gainsbourg
合成器流行：
Depeche Mode、New Order、Tears for Fears
电子乐：
Kraftwerk、Klaus Schulze、Manuel G?ttsching、Aphex Twin、LCD Soundsystem、Portishead、Massive Attack、Boards of Canada、Sweet Trip、Burial、Coil、Autechre、The Avalanches、Daft Punk、Flying Lotus
这个板块也要出T0，后面再说了
国内窦唯（译乐队）大概也有T0.5的实力。（《幻听》之后，《黑梦》和黑豹时期倒是没多大意思。）
崔健（及乐队）也是。
就算排不上T0.5也接近T0.5
此外，配乐界也有不少卧虎藏龙的大佬
配乐：
国内大家比较熟悉的赵季平
Angelo Badalamenti 电视剧版双峰
Ennio Morricone 黄金三镖客、西部往事、美国往事
John Williams 星球大战
Howard Shore 指环王
鹭巢诗郎 剧场版新世纪福音战士
芸能山城组 阿基拉
菅野洋子/The Seatbelts 星际牛仔
山冈晃 寂静岭2
植松伸夫 最终幻想系列
近藤浩治 塞尔达传说：时之笛
目黑将司 女神异闻录5
冈部启一 尼尔：机械纪元
光田康典 异度之刃2
C418 我的世界
以上是关于T0-T0.5的梳理。
Metal和hip-hop了解很少，不好评判。把里面出色的单独拎出来写一下吧。
Metal：
Gorguts、Death、Voivod、Opeth、Edge Of Sanity、Between the Buried and Me、Atheist、 Pain Of Salvation、Dream Theater 、Queensr?che、Riverside、Ayreon、Tool、Agalloch、Maudlin Of The Well、
Metallica、Judas Priest、Megadeth、Slayer、Iron Maiden、Cryptopsy、Mayhem、Emperor 、Dissection、Suffocation、Morbid Angel、Dismember、Boris
这些都不错吧，评论区有了解的可以评判下。
Hip-hop：最后更新一下，后续估计很少更了。
Kanye West、Kendrick Lamar、Madvillain（MF Doom，Madlib）、DJ Shadow、Nas、J Dilla、Outkast、 A Tribe Called Quest、Beastie Boys、Public Enemy、Danny Brown、P.M. Dawn、Organized Konfusion、The Pharcyde、Wu-Tang Clan、The Notorious B.I.G、Mobb Deep、Gang Starr、 M.I.A、Tyler,the Creator、Nujabes（唯一亚洲人，他的爵士说唱真是妙不可言，完全不输Organized Konfusion、The Pharcyde、De La Soul、Pete Rock & C.L. Smooth、The Roots、Common、Mach Hommy、Digable Planets这些大佬。一扫钢筋水泥包裹下的阴暗潮湿和狠厉，可谓清和明朗、柔光泛泛、繁花似锦。之所以多提一嘴，他有一个特殊价值，不接受hip-hop的人可以从他开始。)
最后一部分，简要更新一下T2，处于本区间的名字大众熟悉一些。为了建立纵向直观的感受，也尽量选取一些热度高的。（好吧，其实是只听过热度高的）
T2：
华语乐坛水平偏高的音乐人（作品）大多可以划分在这一级别。
比如齐豫（李泰祥)、王菲（张亚东)、林强、陶喆、周杰伦、王力宏、方大同、丁薇、卢巧音、李杰、周韧、李泉、张雨生、伍佰&China Blue、林忆莲、艾敬、何静、 刘沁、魏如萱、陈绮贞、张悬、戴佩妮、陈珊妮、拜金小姐、有耳非文、何欣穗、 范晓萱、曾轶可
苏紫旭&The Paramecia （T2-T1）、二手玫瑰、 子曰、七八点、假假條、惘闻、超载、唐朝、黑豹、鲍家街43号、草东没有派对、苏打绿、Beyond、F.I.R.、木推瓜、 超级市场、寂寞夏日 、美好药店、哪吒、木马、苍蝇、脏手指、腰乐队、野孩子、杭天、Carsick Cars、Chinese Football、PK14、Snapline、重塑雕像的权利、Jacky Danny(国内少有的硬摇，后更名为玫瑰木子弹)、 Chestnut Bakery等。
王菲，虽然《浮躁》是王菲自己最爱，比起《浮躁》，个人认为《寓言》五部曲更能代表她的艺术高度，可惜专辑前后有些割裂。
陶喆热度最高专辑是《黑色柳丁》。这里可能反映大家对文学（但谈文学时又喜欢聊社会了）、社会、“格局”的关注大于音乐本身。《黑色柳丁》于陶喆前三专，反而最弱。音乐丰富度上，那个被忽略的《I'm OK》甚至在《David Tao》之上。陶喆未必不如Babyface、R.Kelly、Boyz II Men、Craig David、Usher、Brian Mcknight等人，其氛围塑造或可以过渡至后来PB R＆B（Alternative R＆B）时代。
PS：西雅图没找到一千个陶喆，Nirvana、Alice in Chains、Soundgarden、Pearl Jam倒是找到不少（狗头）
补充一个做实验的刘索拉，没听过，似乎评价很高。
国内可能还有不少知名度不高但不止这个级别的高手，评论区可以补充。
总的来说，华语一些优秀音乐人发挥好时还是可以逼近甚至达到T1区域。
欧美
Beyoncé、Miguel、The Weeknd、Gaelle、Janelle Monáe 、Sampha、Perfume Genius、Sudan Archives、Amy Winehouse、Lorde、Tori Amos、St.Vincent、Caroline Polachek、Britney Spears、Kylie minogue、Madonna、Cyndi Lauper、Jessie Ware 、Carly Rae Jepsen、Jai Paul、Blood Orange、Mac Miller、Lianne La Havas、Jens Lekman、Solange、Mitski、SZA、Robyn、Rosalía、Charli XCX、Kali Uchis、Moses Sumney、Thundercat、Grimes、Shakira、The Smile、Phoebe Bridgers、Spellling、Yves Tumor、Courtney Barnett、Susanne Sundf?r、Parquet Courts、Michael Kiwanuka、Angel Olsen、Justin Timberlake、Mariah Carey、Taylor Swift、Lady Gaga、MGMT、The Antlers、Lush、The War On Drugs
Oasis（英伦浆糊粥之粥）、The Verve、 Tame Impala、AC/DC、The Police、Gorillaz、Eagles、Nightwish、My Chemical Romance、Green Day、The Cranberries、Red Hot Chili Peppers、ABBA、Aerosmith、Coldplay（这一路下滑的姿势。。周董：学我是吧？)等。
日本
宇多田光
山下达郎、角松敏生这些做city pop的
以上差不多在这一级别，某些突出的可能排在T1。
到这里也不算太短，难免有错漏。
各花入各眼这种政治正确的话就不多说了。
大多数专辑也很久没听过了，梳理个大概，大家各抒己见吧。
想到需要补充的内容后续再更新。
内马尔踢球有个习惯非常的街头，就是他特别喜欢拿着球跟防守球员正面对峙，双方站定了以后，他再选择一边用启动速度强行突破，而这个方向往往是他的左边对手的右边。
内马尔的启动速度很强，这也可能是他喜欢用这种方式调节过人步频的原因，要得就是双方站定，然后自己的启动速度更快，一种接近于生吃的突破方式。
但是他的对手也不都是等闲之辈啊，这种前提下其实就三种可能，要嘛凭着自己的启动速度生吃了站住的防守球员的侧身速度，要嘛被对手一个侧身卡住身位，要嘛就是对手稍微慢半拍出脚或者想抢到身位。
而这两种可能，无论是对手先侧身卡到身位还是对手慢半拍出脚或者在抢身位，都会有肢体接触的情况出现。
如果对手侧身身为卡得很好，那我们就能看到内马尔在扒拉防守球员，这种镜头也不鲜见对吧？
而如果对手出脚慢半拍，多半就会踢到快半拍的内马尔的脚上，那就是被侵犯的镜头。
而另一些时候，是内马尔启动快半拍，对手侧身慢半拍，而对手侧过来的左肩比内马尔卡到的右肩位落后一点点。
如果对手贴上去的力量比较大，内马尔的体格就会被撞出去，而如果对手侧身贴上去的力量不太大的话，这时候双方就开始角力相互扒拉，而内马尔的力量一般扒拉不过对手，就会很无奈地停下来表示被侵犯了。
这是内马尔结合自身启动速度快的特点选择的一种突破方式，相比这种比赛常态被侵犯次数而言，什么彩虹过人招致的被报复次数其实是的微不足道的。
我能理解内马尔根据自身特点做出的选择，但确实不太欣赏，因为这样的方式受伤风险真的很大，而且在前场站定一对一，真的很容易让自己的队友跑位无所适从。
而梅西的突破，大部分是选择用传射突三种可能的威胁态势骗对方出脚，然后利用自己历史级的脚下频率晃过对方的出脚。
而一旦对手不吃晃，梅西就会缓速带球向对手靠过去，压迫其预留的被突破做反应的距离，逼对手要嘛一直退要嘛你就出脚。
要是实在遇到双方都站定的前提下，梅西都是横向甚至往回带球，诱使对手跟过来后，再利用自己的转身去摆脱防守。
要知道人就两条腿，对手一旦伸脚抢，那就只有一条支撑腿在地面，下一个动作如果选择侧身卡身位那也得等出脚那条腿落地再做得出来，这就给了梅西突破的时间差。
而选择伸脚抢，那必然速率要快，这样速率的前提下，动作做一半发现对方更快，再抬腿勾脚之类的犯规也是做不出来的。
所以相对而言，梅西的突破被侵犯的频率没有内马尔那么明显。
我们不分高下地说的话：
那就是内马尔突破更擅长利用从静到动自己的启动速度，这就面临着很大概率跟对手抢身位等被侵犯的可能。
而梅西的突破更喜欢创造让对手先出脚的情况，利用自己独步天下的步频，一旦晃过就是晃过一个因为出脚而没法瞬间争抢身位的对手，所以肢体接触的可能性更小。
讲完
不会，结构这种后现代战术，只适合攻击维护者。神神其实也分两类，一类是降临派，降临派认为地球没救了，不管是谁降临都可以，无论是三体人还是霸天虎，只要能嚯嚯地球就行。
另一类则是反转兔，反转兔和兔兔本质上没有太多区别，只不过兔兔热爱地球，而反转兔热爱三体星。
解构战术实际上只适合攻击后一类。
同理，兔兔也是两类。一类我将其命名为忠诚派。誓死效忠于帝国真理，对人类帝国忠诚拉满。
另一类则是实用派，他们对帝皇有极大的不满，没有加入荷鲁斯，仅仅是因为混沌更不是个东西罢了。
所以通过结构摧毁帝皇的神性，摧毁帝国圣经对忠诚派影响极大，但对于实用派毫无影响。甚至可以说，一旦成功铲除了混沌，实用派就会自己动手把老腊肉从马桶上拽下来。
顺带一提，在战术中存在，现代克制古典，后现代克制现代，古典克制后现代一说。
之所以说古典克制后现代，是因为古典派的主角，热血笨蛋，根本就听不懂也不会去听后现代人的话
“你说的那些个什么大道理，我根本听不懂，我只知道***。”（经典古典系发言）
韩国，大量育龄男女不结婚。
韩国统计厅11日发布的《低出生率与韩国社会的变化》资料显示，25～49岁的男性中近五成没有婚史，每三名女性中有一人未婚。单身男性和女性占比迅速增加。25～49岁男性中未婚比率持续增加，2010年为35.3%，2015年增至40.2%，2020年再升至47.1%。女性未婚比例也持续增加，2010年为22.6%。不结婚不等于没有性生活，有性生活就可能意外怀孕。
韩国是禁止堕胎的。韩国宪法中有“堕胎罪”这一明文规定的法律条文，所以在韩国非法堕胎是属于违法的行为，是禁止堕胎的。
禁止堕胎，孩子生下来自己又没有办法养活，或不想自己养活，又不想结婚，只能让婴儿成为幽灵。
“幽灵婴儿”是指仅有医院出生记录但未被登记出生的孩子。目前，在这些涉及“幽灵婴儿”的案件中，死者已增至34人。其中11人有可能已被杀害，19人的案件以无犯罪嫌疑结案，另有4人被查清系被亲生父母所害。这些可怜的孩子，他们没有选择权啊。
中国队在洲际比赛上的表现，抛开人才储备之外，主要有如下几个问题：
第一点，国脚们从小参加的高强度比赛数量和质量均严重不足。
直到2017年，全国青少年足球超级联赛才重启。当年，U13、U14、U15、U17、U19五个年龄段的比赛数量是1171场。
对于一个中国青训体系下培养出来的小球员，每年的比赛数量大致在20-30场之间。平时的训练多以集训和跑圈为主，很少参加有着高压迫强度和高攻防转换节奏的比赛。
作为对比：
同年龄段的日本球员每年比赛数量在40-50场之间。
同年龄段的欧洲球员每年比赛数量最夸张的可以到80-100场。
比赛数量的不足，导致了球员缺乏高强度比赛中处理球的经验。
简单来说：
球商严重不足。
最明显的就是武磊，2017年世界杯预选赛亚洲区12强赛倒数第二轮踢叙利亚的比赛，明明有更好地保护球权的方式，非要把球权送给叙利亚，导致中国队在最后一分钟被绝平，最终无缘更进一步。
其次是裁判的尺度问题。
在中超赛场上，由于各种各样的原因，官哨、嫩哨、保护哨屡见不鲜，导致某些国脚大户球队、能够一直享受到裁判红利。
但到了洲际赛场上，裁判红利消失之后，很多球员仍然会习惯性地等哨，由此造成了不适应。
最明显的例子莫过于2015年亚洲杯八强战对澳大利亚的比赛第49分钟，队长郑智倒在了禁区里。中国队相当一部分球员习惯性地在等哨，在反应上出现了明显的迟疑，让卡希尔抓住了这个不越位的机会在郑智身边接球小角度倒钩射门得手。
第三才是心理问题。
这个心理问题也是多方面的，一方面是不懂装懂的媒体，一方面是不懂非要看比分的所谓球迷，一方面是不懂还非要督战的主管部门，一方面是教练和球员层面上的想赢怕输。
因而，在战术的设置上经常出现些自我矛盾、甚至不符合足球逻辑的布阵；
在场面上，也时常出现思想不统一的情形。
最明显的例子当属李霄鹏在去年大年初一的“希望能借他的名字，祝祖国国泰民安，繁荣昌盛”，强行派出了根本没有比赛状态的洛国富，导致越南就是抓着防守慢一拍的洛国富侧猛攻，最后输到脸都不要了。
最后，
白头巾主导的亚足联确实在打压中国队。
最明显的例子是2011年国奥队客场挑战阿曼国奥的比赛，在比赛最后阶段，后点插上的雷腾龙将球碰进了球门，被西亚裁判组判定为越位在先，同时将抗议的主教练老布罚上看台。
加时赛中，被裁判拖入加时赛的九人应战的中国国奥因体能崩盘不敌阿曼被淘汰。
不是，这还用含糊吗？
那就是营销产物啊！
80年代香港乐坛“谭咏麟张国荣争霸”“梅艳芳陈慧娴争霸”，双方粉丝互掐互骂，90年代四大天王争霸，郭富城就一小孩儿，刘德华闷声发大财，真争霸的是黎明张学友，两边粉丝扔啤酒瓶暴力对抗，贡献了名梗“我爱黎明”。结果呢？两边粉丝打得不亦乐乎，两边正主私下好的不得了，谭咏麟张国荣夜夜在一起搓麻将。
很多人扯球迷敌对情绪太严重，足球娱乐化、饭圈化，这不纯扯淡么？
已知电影是在上世纪二三十年代普及的，电视、流行音乐是在二战后普及，idol文化是在70年代才普及的。
而职业足球、职业联赛在19世纪80年代就已经在欧洲普及的，比电影圈早50年，比流行乐坛、电视剧圈子早80年，比idol偶像文化早整整一百年，足球这项运动比这些更早的成为全民娱乐了，现在娱乐圈所有的套路都是人家足球圈玩剩下的。
饭圈里面有各种“对家互撕”，足球圈有各种“德比”：
什么鲁尔区德比、皇马巴萨德比、双红会、曼市德比、河床博卡青年德比、米兰德比……最初（八九十年前）可能真有群众球迷的真实对抗情绪，现在这些都是规范化的、商业化的炒作，故意挑逗球迷对抗情绪，故意纵容球迷去搞个大事件、大新闻，经常看到德比战，一些球迷扔烟花（米兰德比）、扔猪头（河床博卡），你觉得这些球迷是怎么把这些东西带进去的？啊，事后从评论员到双方球员教练，又开始发声做好人了，扯什么球迷之间要和睦。——又当又立，你们球迷都和睦了我们吃谁的去？
职业足球，首先是职业，然后才是足球，首先是一项商业活动，然后才是体育竞技。结果现在还有人煞有介事的说，河床博卡德比是阶级对立，双红会是地域对立，巴萨皇马是国家内部对立，对，就这么炒作，两边俱乐部的老板都笑嘻了。
玩键政的不太清楚这些勾当了？都看过《浪潮》这电影吧？怎么让一个群体迅速形成凝聚力？那就设立一个敌人，哪怕虚空索敌。
曼联为什么是全球最成功的商业俱乐部？八九十年代有与利物浦的双红会，90年代末到新世纪前十年有与阿森纳的温格弗科森双雄会，2015年以后还有与“吵闹邻居”的曼市德比，年年占头条，你说曼联能不红吗？别看球踢的咋样，但总是能和强者形成德比战，关注度拉满，流量上去了还怕没广告没钱？钱有了还怕买不到好球员？好球员有了迟早都会有成绩的呀！
后来这套被西甲学去了，本世纪初就满世界渲染皇马巴萨国家德比，整得全球人民都知道西班牙家里那点破事儿（马德里与加泰罗尼亚），脸面算什么？dollar才是真的！c罗与梅西，所谓的绝代双骄，本质上是皇马巴萨德比的延伸，是西甲流量营销的产物，西甲最受世人关注的时候，是不是梅罗领衔的皇马巴萨白热化的时候？
可是！
一旦巴萨皇马之中有一个经营不善、财政危机了，另一个会好过吗？当年鲁尔区德比是德国最受瞩目的赛事，沙尔克04被干躺了之后，多特就好了么？巴萨财政危机，最慌的可能不是巴萨的高层，而是皇马的高层！你倒了我可咋整？和马竞另组cp么？影响的是整个西甲的利益。拜仁独霸德甲、大巴黎独霸法甲，对本俱乐部的短期利益来说也许是成功的，但从俱乐部长期发展来看、从德甲法甲整体来说，输得一败涂地，谁会去关注一个没有悬念的赛事？谁会去争论一个必赢的球队？没有关注，哪来的广告？哪来的金钱？靠本地和外国的财团么？一旦撤资，没有如曼联一样的经济自主又如何？
梅西c罗，别看粉丝之间，好似不共戴天的生死仇敌，可一旦梅罗之中，有任何一个跑了、怂了、认输了，另一个人也会垮，无他，成也西甲，败也西甲，两人绑定的太紧了，由皇马巴萨引申出来的人迷对立，固然会形成异常紧固的粉丝团，同样也会遭受另一个如果失败，自己也将失去商业价值。
如果c罗还在皇马，巴萨会脑残的开除梅西么？
如果c罗还在五大联赛，大巴黎从球迷到高层会恶心赶走梅西么？
一定不会。只要二人之中有任何一个在舞台中心，另一个也会在聚光灯之下，就这么畸形奇葩。职业足球没那么多情怀，终归只是一项商业活动，球员要工资，俱乐部要流量，老板要挣钱的。想看情怀的，去看日本甲子园，一群未知世事的高中生，棒球部的免费劳动力，为了个人梦想和学校荣誉，就三年机会，还单轮淘汰赛，最单纯最残酷最刺激了。
？？？梅西跟大巴黎的动荡有什么关系？？？这也能碰瓷梅西吗？？？
大巴黎的问题又不是一天两天了...大巴黎从一开始就有问题....
大巴黎的问题在于管理，可以说纳赛尔领衔的管理层是当今足坛里仅次于曼联管理层的业余。
这种业余包含但不限于俱乐部高管接插手更衣室；
俱乐部高管直接介入到球队训练；
俱乐部高管直接介入到政治；
俱乐部高管直接给球员乱开薪资......
但是该俱乐部管理层应该做的事情可是一件都不做。
管理层介入更衣室
管理层介入训练日程
管理层介入到国家政治这种事情真的数不胜数，真正的管理层应该做什么？大巴黎俱乐部其实也可以看做是一家公司。
对比我们正常的公司的高管VP们应该做的都是什么就一目了然了.....
首先应该确定的是球队的目标和建队方向结构的战略方针，长期愿景和短期目标，然后到人才盘点，不合适的送走（转会卖出/解约），缺的位置外招（转会引入），然后定期核对目标修正方向，只要方向和战略是对的，就会少走很多弯路，哪怕进度慢一点也是朝着正确的方向去。
巴黎管理层的这波业余操作就属于是公司的CEO老板，该定战略方向方针的事情一件都不做。天天盯着基层的执行人员屁股后面PUA他们——你们做得太差了！今晚大家统一加班到12点不许提前离开（介入球队训练）；天天越级管理，招过来的经理管得好好的，直接越过经理也不打招呼直接跟员工谈（介入到更衣室）；天天不务正业，让一个做前台的陪他去找当地ZF大佬喝酒应酬（介入到政治）；给吹得天花乱坠的小A（有点阿里系的意思了）开个100万年薪，给小B这种踏踏实实的员工开个8万年薪（薪酬体系乱），请问题主如果是小B愿意给他打工吗？这样一家公司，请问是题主，题主敢去吗？
管理是一门学问，是一门艺术，是需要有制度的情况下结合人心，激励等等所有的筹码去轻微调整和平衡的艺术。
中国千年前的人都知道：胡萝卜加大棒。
巴黎纳赛尔领衔的管理层真的业余到极点.......这管理层唯一比曼联管理层有优势的在于人家是不计成本的投入.......
俱乐部是需要依托于球迷存在的，欧洲主流的足球俱乐部都是以社区为依托起家的。离开了社区和核心球迷之外就是无根之草。
对比其他球队的球迷，看看人家利物浦的——
人家是以「You will never walk alone」作为球队精神的......
再看看巴黎的本土社区球迷——
再加上低劣的联赛竞争力，以及尺度宽松的犯规.......
现在只要搜到巴黎基本上都是铺天盖地的负面新闻.......各种什么更衣室不合，球队球员离心离德乱七八糟的一件都不少......
内马尔除了好好踢球这件事不好好干之外，别的事情一件都没少干。
什么为妹妹庆生啦，跨界合作代言啦，演电影啦，去酒吧嗨皮呀等等等等。
成为现在这样的局面纯粹就是自己作的，作为近20年来最水的巴西头牌，充分把「水」这个字的含义发挥到了极致......看看同为巴西的前辈们——
卡卡的职业态度，巅峰期的高度（力压CR7和梅西拿到金球奖），要不是打了封闭估计职业生涯会的履历会更漂亮；
罗纳尔迪尼奥，之所以在梦一和梦三之间还加入个短暂的梦二，可以说就是罗纳尔迪尼奥一个人的功劳，小罗可是一个人扛着整一支巴萨罗那对抗对面有着「大罗、菲戈、贝克汉姆、卡洛斯等等等等」巨星的皇马银河一期，并且拿到了阔别5年已久的西甲冠军。那时候的罗纳尔迪尼奥就是巴塞罗那的核心，当之无愧的核心，内马尔能做到吗？
位置几乎一致，球风也是属于喜欢玩花儿的，在当年犯规那么凶狠的年代，罗纳尔迪尼奥的那潇洒写意的处理球的风格，以及那种精妙绝伦的想象力，内马尔只get到了小罗的皮毛......被称之为足球精灵的小罗，这个名称不是白叫的
罗纳尔多，史上第一个超R，20岁不到的年纪就大杀四方，要不是当年反馈拼抢凶狠导致伤病，估计职业生涯的履历更好看，这是一个集力量、平衡、爆发力、速度、灵活、小技术、跑位、盘带、射门、传球等等等等于一身的几乎除了高空球之外近乎所有能力点满的超级怪物，外号外星人意思就是地球人做不到这样的事情......
然后看看作为近20年来最水的巴西头牌，到了巴黎是核心吗？在巴黎6年的出场次数比在巴萨4年都少，都去干嘛了？养伤啊！为什么养伤啊？没控制好饮食和规律休息，不自律的前提下再加上那种花的作风，让人家给铲的呗......
另外，内马尔要走并不是他自己要走，是巴黎想清洗掉内马尔.....
要是去虎扑什么的稍微看看，题主应该就知道巴黎其实从两三年前就很想清理内马尔了，但是之前给他开的薪资太高了，去别的球队（公司）要降薪，人家不愿意啊！
姆总，说白了其实两年前就要去皇马了，要不是带着「政治任务」基本上不可能续约巴黎的。
但是姆总我在另一篇帖子也说过了，我就直接复制过来——
姆巴佩：先从姆总来说，很多人对姆总的看法是纯吃身体和速度，这种风格的球员一般过了30岁就容易伤病缠身状态极速下坠。摩纳哥时期：但是其实姆总的风格一直在变化的，在摩纳哥时期（2016-2017）的姆总其实并未开发出太多内切天赋，当时摩纳哥时期主打的阵型是平行442，姆总作为锋线尖刀搭配一个身体能力强的拖后前锋作为反击的爆点，主要搭配的是法尔考，在大部分摩纳哥的比赛里面，摩纳哥的控球率都不算很高，比如2017年4月欧冠对阵多特的的首回合，客战多特的摩纳哥最终取得胜利，但是实际控球率只有36%，第一球是勒马尔（Lemar不是Neymar）在中场左路给的反击直塞，因为是打反击，所以姆总的速度可以利用起来，有足够的空间去带球，但是并不是直接过人。
但是对阵一些稍微保守一点的球队的时候，姆总就很难取得突破，比如在2017年1月法联杯半决赛，摩纳哥对阵南锡的比赛里面，唯一的一个进球是由老虎法尔考打进的，值得一提的是姆总在这场比赛打了88分钟，并且这场比赛摩纳哥的控球率达到了60%。
所以第一阶段的姆总，安排在锋线上更多是作为一个抢点型前锋的终结者角色，虽然自身有突破能力，但是受限于对抗性和身体平衡能力，有一定的小技巧但是比较难发挥出来，那一年姆巴佩的过人成功率大概在47%左右。偶尔会安排出任右边锋给边路的空间传中。巴黎时期：第二阶段的姆总是到巴黎之后的华丽转身，经历过短暂的2017-2018赛季之后，姆总在巴黎慢慢走上了正轨，从体型对比应该也能看出，姆总其实是一直有在进步的，并且在对抗上下了一些功夫：
直接看上肢的对比会更明显，这个阶段的姆总在小技巧上面以及身体对抗上面下了功夫的同时，也保持住了机会把握能力，慢慢从一个抢点型的前锋变成了一个能内切的全面突前前锋，也能打左路位置的内切型进攻核心。但是作为箭头的姆巴佩在这一时期还是会有问题，这个问题可能是他的球商，当然他已经做的比绝大部分人都优秀了，作为箭头的姆巴佩在当时只会「向前」是他的弱点。因为足球是一个空间利用的游戏，一路的「向前」只会让空间越来越小，反击出身的姆总在这个阶段面临的最大的问题就是对摆大巴没有什么很好的解决能力。公平地来说，作为一个身高178接近180的速度快的边锋，腿长速度快是一种优势，但是同时也是一种劣势，对比个子更矮的球员（梅西：170cm / 乔文科：164cm），个子更矮的球员底盘更稳，相对步频会更快，平衡性更好，针对密集型防守的突破来说变向能力和找空间能力会更优秀。所以在这个阶段的姆总突破能力可以说是尚可，但是无法达到梅西那种重剑无锋大巧不工的状态，这是天赋使然，无法改变。在2018-2019赛季，姆总的过人更多地会向当年的贝尔靠拢，在一定的技术下（停球）合理利用自身的身体优势（速度爆发力）来过人，比如人球分过以及假转身真启动等，因为爆发力足够出色，且身体对抗性的加强，所以简单的假动作就能领先防守球员一个半左右的身位。这也是大部分国内球迷对姆总的评论的由来。最近这一两个赛季包含国家队的比赛，姆总的「球商」日渐成熟了，在充分理解突前职能之后除了「向前」现在已经会进行「向后」以及「横向」的能力了。这种能力的觉醒，直接反馈到数据方面的是：2021-2022赛季，联赛当中除了28个进球之外，姆总监还贡献了17个助攻。但是当2022-2023赛季来临，到了合同年丢了世界杯的姆总敌不过年轻人急躁的心态，又开始当「独逼」了.....不知道未来去了皇马会怎样？国家队：姆总的国家队其实是要比在巴黎舒服太多的，因为国家队他会回归到自己曾经最喜欢的位置和角色上——后插上的二前锋/影锋。在国家队里，吉鲁的作用一直被低估了的，因为有了吉鲁，法国国家队才能在战术上更加丰富多样化，我在前文提到过：足球是一个空间利用的游戏。这个空间，除了向前、向后、横向之外，还有一个就是向上，也就是高空球。吉鲁的背身拿球能力以及对高空球处理能力能吸引很多防守火力，这会给姆巴佩创造更大的空间进行前插的跑动和进攻。
比如姆总拿到世界杯冠军的2018年，决赛对阵克罗地亚的这一场，实际上打的就是以博格巴和吉鲁为核的群狼反击战术。这是姆总目前为止最喜欢的战术安排，因为只要是反击战术，对方的空间就会暴露出来，姆总的机会把握能力不赖，是很容易能刷数据的。但是打更苟的对手的时候，法国能依赖的反而不是姆总，而是吉鲁......因为没有空间，所以只能从远射、突破造成犯规以及定位球的机会，这种时候高空球的优势会比地面的优势更明显。而姆巴佩这不高不矮的身高，就很尴尬了......
总结：现阶段的姆巴佩，在面对狭小空间的制造机会能力不强，不具备背身能力，在传切球的视野和大局观高于大部分人，但是速度和门前机会把握能力和无球跑动能力很不错。如果真的说对应一个模板，我觉得对狭小空间利用能力再加强的话，上限应该是曾经阿森纳的王：蒂埃里亨利。姆总的上限大概就定死了，能做到蒂埃里亨利就是一个很伟大的成就了。
姆巴佩的能力先不说，单纯就离队的事情来看，就可以类比成为——
你现在是在阿里巴巴内卷，准备跳槽离职到谷歌，董事会挽留你说给涨薪，做完这个项目你就可以走了，然后说动了杭州市长一起吃饭希望你表态。你只能身在曹营心在汉地留下来把这个项目做完，现在你已经尽力了，项目实在做不出来，合同到期了你想走，结果董事会不放人。大概就是这么个意思，为了公司你已经够努力了，人家不兑现承诺你有什么办法？
好了，现在突然有人提问题，说你要去谷歌是因为另外一个同事离职？？？？？？？
Pardon？这都是什么跟什么啊？？？？
关那个离职同事的什么事儿啊？