悲凉的底色

　　《三体》获奖的那一年，我没有看这套书，却开始知道了“刘慈欣”这个名字。

　　2019年初，《流浪地球》的电影上映后，我去看了。再到后来，找了《流浪地球》的原著来读，我开始了解了“流浪”的含义。

　　不可否认，影片的画面很弘大，特技相当精彩，主题也是正能量满满的，充满着对希望的追求与奋斗。正如太多人认为的：这部电影打开了中国科幻片的新纪元。

　　当我从影院出来，对一起观影的妻子说：这部电影骨子里悲凉的色彩太强烈了。妻子却不以为然。后来，找来了原著看。这种悲凉的感觉再次重现，甚至比电影所体现的要更甚。

　　一、地球上的70亿人口只有一半人可以进入地下城，那就意味着有35亿的人要被留在地面。那么，老弱病残首当其冲。如果电车难题面对的仅是几个人的生命而已，那么35亿人口呢？这又是一个如何巨大的电车难题呢？这悲观吗？

　　二、反叛军将提出“流浪地球”的科学家们处死，认为他们欺骗了整个地球，整个人类时，太阳的氦闪发生了。这悲观吗？但如果你了解袁崇焕被凌迟后，其被割下的肉为民众所食，法国革命中为将革命派送上断头台而欢呼的民众的历史，你就不会怀疑这是人类一直以来有着的劣根性。

　　其实，让我感觉最为悲凉的是这一段：

　　爸爸突然想起了一件事，"呵，忘了告诉你们，我爱上了黎星，我要离开你们和她在一起。"? "她是谁？"妈妈平静地问。

　　"我的小学老师。"我替爸爸回答。我升入中学已两年，不知道爸爸和小星老师是怎么认识的，也许是在两年前那个毕业仪式上？

　　"那你去吧。"妈妈说。

　　"过一阵我肯定会厌倦，那时我就回来，你看呢？"

　　"你要愿意当然行。"妈妈的声音像冰冻的海面一样平稳，但很快激动起来， "啊，这一颗真漂亮，里面一定有全息散射体！"她指着刚在空中开放的一朵焰火，真诚地赞美着。

　　在这个时代，人们在看四个世纪以前的电影和小说时都莫名其妙，他们不明白，前太阳时代的人怎么会在不关生死的事情上倾注那么多的感情。当看到男女主人公为爱情而痛苦或哭泣时，他们的惊奇是难以言表的。在这个时代，死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切，除了当前太阳的状态和地球的位置，没有什么能真正引起他们的注意并打动他们了。这种注意力高度集中的关注，渐渐从本质上改变了人类的心理状态和精神生活，对于爱情这类东西，他们只是用余光瞥一下而已，就像赌徒在盯着轮盘的间隙抓住几秒钟喝口水一样。

　　原来，人类所谓的伦理、文明、道德，在灾难面前，是如此的不堪一击！我们曾自诩的，不过是在和平年代的搭建的海市蜃楼罢了。在灾害面前，人与兽并无二致。

　　这，就是大刘老师作品的悲观之处。其实，在刘老师的许多作品中，同样有着这样的悲凉底色，包括《三体》这套系列。其他的中短篇，同样让我读得很沉重。

　　《超新星纪元》中，孩子们将战争当作一种游戏；《坍缩》中，丁仪教授无视于罗盘的价值连城，女工程师的父亲的逝世，长江洪水的泛滥；《天使时代》中伊塔教授对人类基因的改造等等。

　　而在我读过的刘老师的作品中，唯一感觉到有温度的有两篇：《思想者》和《镜子》。前者讲意识的产生，后者讲反腐。这两往篇作品的温暖，在于他真正写了小人物，写了小人物的思想，写了小人物的行动，并不如别的作品一样，是恢弘壮阔的，是冷峻无情的大层面。

　　如果作品是作者思想的体现，我不知道大刘老师是如何有着这样的底色。或者，这种冷峻冷静是应该有的，但生而为人，是否如《流浪地球》中莫斯说的：“让人类永远保持理智，确实是一种奢求”一样，人，是否总该做些明知不可为的事情呢？