这部“湿漉漉”的电影，是中年女人觉醒的击鼓鸣金
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影片:《热带雨》上映时间: 2019年导演: 陈哲艺主演: 杨雁雁、许家乐、李铭顺、杨世彬 作者：孤小尘 今天，我们要讲的是新加坡电影《热带雨》，这是一部聚焦中年危机主题的女性电影。女人的一生就像在打障碍赛。不育不孕、丈夫出轨、师生禁忌恋、职业困顿、性别歧视，这些障碍物拦住了女主角阿玲的人生道路。她不像《致命女人》那样直接出击，而是被动应战，从“为别人而活”蜕变成“为自己而活”，挣脱束缚，走出困境，演绎了一部血泪交加的女性独立成长史。正如易卜生的《玩偶之家》所描述的，在认清了自己在家庭的地位和丈夫的虚伪后，娜拉决计离家出走。她的出走宣言是：除了对丈夫和孩子负有责任外，还有别的同样神圣的责任，就是“我对我自己的责任”，“首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学做一个人！”
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01 困境
女主阿玲是新加坡一所高中的中文老师，马来西亚籍的异乡人身份令她处处受到排挤。因为中文的不受重视，她已然成为了职场的边缘人。连学生都敢随意翘课，鄙视和嘲笑她。
阿玲的首次出场是在车里打荷尔蒙催卵针，随着针筒推进腹部，因疼痛而迷离的双眼里，暗藏着希冀与快感。
阿玲在车里打荷尔蒙催卵针
结婚八年，一直没有孩子。老公形同虚设，平时对她不闻不问，别说感情生活了，连性生活都几乎为零。为了挽救将死的婚姻，阿玲一直在打催卵针，希望通过试管婴儿的方式获得一个属于自己的孩子。中年女性所遭遇到的一切不幸，几乎都被阿玲遇到了。她的人生是困顿的，被困在生儿育女的焦虑中，被困在家庭的琐事繁务中，被困在社会的歧视与偏见里。在她四十多年的人生词典里，写着的只有隐忍与付出，柔软与坚强。阿玲保护自我的方式，就是将自己活成了感情的孤岛。一个人承受着取卵手术的疼痛，承受着丈夫出轨的巨大痛苦。
阿玲独自照顾公公
她没有朋友，没有交际。白天上班，晚上赶回来照顾瘫痪在床的公公。微薄的收入支付完试管婴儿的费用、家庭开支、保姆工资以后，钱包就已空空如也了。渣男丈夫为了保住房产，把自己的爸爸接过来一起住。但经常早出晚归，还明目张胆的搞外遇，直接把所有的家庭责任都甩给了妻子。社会对女性的低宽容度在影片里表现得一览无余。没有孩子的阿玲被亲戚朋友当面讥讽；开车追尾被轻蔑归因为女性司机的无能；送学生回家，还遭到八卦同事异样的眼神。
实际上，影片里的人都是被困住的。就像新加坡的天气一样，迷雾遮眼而失去方向。瘫痪的公公被困在轮椅上，不能说也不能动，他每天用老旧的武打片续着命。
阿玲的学生郭伟伦，一个热爱武术血气方刚的男孩，爸妈从商经常出差不在家，缺少父母的关爱、家庭的温暖。他被困在了青春期的孤独中。
02 互助
处在困境里的人，会设法向外发出求救信号。这些信号将他们连结在了一起。阿玲跟伟伦，看似是意料之外的师生恋，却都在情理之中。伟伦偷拍阿玲的背影前，还不忘先整理一下自己的发型，那是青春的怦然心动；教室里两人开心地吃榴莲，阿玲的脸上露出了甜蜜的笑容，那是不可言说的幸福。
电影里有一段，阿玲把伟伦带回家里补习，她在厨房做饭，伟伦在写作文，阿公滑着轮椅靠过来，在伟伦的手臂上比划着汉字——帮。“帮”字点出了全片的格局。阿玲、伟伦、公公，他们没有血缘关系，却在互帮互助中成为了一家人，在冷漠疏离的社会中给与爱与互助。伟伦对于阿玲而言，更像是她还未出生渴望照顾的小孩，也填补了丈夫缺席的情感空白。伟伦把老师当成了母亲投射，或是对异性的渴望。与其说他们之间是禁忌的恋情，不如说是情义的结缘。
师生之间的情欲戏是全片的高潮。面对伟伦年轻身体、单纯的眼神、真挚的情感，阿玲先是出于伦理道德的理性拒绝，但对于一个寂寥、无性的女人来说，她渴望爱与亲密。那一刻，她迷失了。以致于男孩停下来问：我做错了吗？阿玲只是摇头，短暂解除了防御，眉头舒展，享受着这份久违的性爱。她没想到，深藏的欲望将近干涸时，会再次被激发了出来。结束之后，面对羞耻感袭来，她有点措手不及。沉闷的人生总是在不经意间被点燃，却在伦理禁忌中演变成了虐心的拷问。
禁忌之恋永远不可能踩在相同的节奏上。一方认为才刚开始，一方却认为已经结束。伟伦爱得如此炽烈，阿玲却在不断挣脱。他俩在礼义廉耻的笔记册下牵手躲避，在情感纠葛中隔着行走中的鼓乐队痴缠相望。 他们的恋情就像一场突如其来的阵雨，猛烈迅速，但终究都要结束。只剩下相互慰藉的背影，任雨水冲刷着心灵的伤口，疼痛不已。
这是一场18岁男孩爱的成人礼，也是40岁女人觉醒的击鼓鸣金。
03 出走
公公的去世，宣告着婚姻维系的最后那根线断了。她很干净地离了婚，没有任何纠缠与怨恨；在学校的苛责下平静地辞职离开。希望总是蕴藏在绝望之中。几乎一无所有的阿玲，却发现自己怀了孕。阿玲夹杂着痛哭的狂笑，表达了对人生无常、命运捉弄的全盘接受。
没有悲伤，没有遗憾。影片最后，阿玲带着行李回到了家乡——马来西亚的小村庄。一切都如此惬意，天终于放晴了，阿玲的脸上第一次露出了舒展的笑容。中年女人的人生总是在不断做加法，唯一的扣减项就是自己。社会要求女性忠贞内敛，低眉顺目；社会要求女性忍辱负重，压抑自我需求，随时关照他人。实际上，爱情、婚姻、家庭、生育、工作，这些并不是女人一生标配的必选项，而幸福、爱、自由、安宁、快乐，才是女性关照自我的必然参照。忍无可忍无需再忍，当阿玲甩掉家庭的负担、情感的牵绊、社会的责备时，她才真正为自己活了一回，彻底走出了迷雾缠绕的困境。这部表面看似传统的剧情片，骨子里才是真正的女权主义。只不过，这次女权主义的主角不是事业有成、气场强大的大女主，也不是历经风雨、从底层一路逆袭的传奇人物，而是平凡闪光的女性。她们善良隐忍，有软肋和弱点，愿意为家庭牺牲与付出，也在被生活欺骗和伤害之后，勇于冲破世俗的禁锢，实现追寻自我的“娜拉出走”。
04 奇迹
《热带雨》是新加坡导演陈哲艺的第二部电影作品，早在2013年，29岁的陈哲艺，就凭借处女作《爸妈不在家》获得了戛纳金摄影奖，并打败了王家卫的《一代宗师》，夺得金马最佳影片，他曾一度被誉为李安的接班人。 时隔6年，由《爸妈不在家》原班人马出演的《热带雨》，再获金马6项提名，并收入“最佳女主角”奖项。
杨雁雁在片中的表演可圈可点，为了演好“打了八年催卵针”的角色，她每天都练习用大号针管给自己打生理盐水，足足打了一个月，才得以如此随性自然的表演。配角阿公的扮演者杨世彬，也把瘫痪者的内心情感传达得十分逼真，连观众都一度以为是瘫痪病人的本色演出。于无声处听惊雷，《热带雨》的剧情冲突就像一幅淡淡的山水画，当你不急不徐展开画卷，正沉思欣赏，却在卷末图穷匕见，猝不及防地给你一刀。
影片的镜头语言非常细腻，借助了不同形态的雨水、晃动的倒后镜、密闭的车内空间、电视的新闻冲突，将人物的情绪表达得很有张力。印象较深的有三场戏：一场是在车里目睹了丈夫出轨的现实后，女主绝望而无声的哭泣映照在了汽车的倒后镜里；另一场是医生电话告知受精卵未成功的事实，她憋屈着泪水，在“路怒”的街头慌乱打方向盘；第三场是公公去世的清晨，阿玲梦到了一个婴儿，她醒来后跪在地上擦拭雨水，背过身去的无声啜泣，巧妙表达了生死轮回的深刻寓意。这是一部值得细品的电影。在一年仅生产10多部影片的新加坡，陈哲艺创造了华语文艺片的奇迹。
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