剧读｜《斛珠夫人》：三把利器助力口碑翻转，不应被低估的古装剧
古装剧《斛珠夫人》播出后，快速成为近来市场最热的作品：
三天登顶德塔文电视剧景气指数；开播24小时，腾讯视频的播放量高达2.3亿，播出首周，播放量定格在5.7亿；首播当日立即喜提微博、快手、抖音等多平台热搜，播出首周斩获全网热搜380多个，包括微博热搜190多个、快手热搜60多个和抖音热搜7个，在社交平台和短视频平台成功抢占大众注意力高地。这让腾讯视频暑期缺席的古装大IP剧重新焕发了光彩。
刚播出不久就获得这样的表现，《斛珠夫人》的整体制作及播出状况显然对古装大制作的未来走向具有参考意义。德塔文分析认为，该剧人物设定极致、故事格局宏大、制作细节具有东方底蕴，而贯穿始末的女性不屈精神将三者串联，为古装剧的格局开拓新空间，发出了穿透时空壁垒的光芒。
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极致人设，绽放复杂人性魅力
《斛珠夫人》11月10日在腾讯视频开播后，景气指数快速飙升，第三天便登顶并一直蝉联景气榜冠军，还在播出第四天创下破2的高景气指数，网络热度高企，成为大众谈资。
从受众画像来看，该剧吸引的人群以20-39岁女性为主，其中20-29岁、30-39岁两个年龄段女性占比接近。
核心受众偏向Z世代和轻熟龄女性的外因主要有三个：
一是古偶剧受众与视频平台用户重合度较高，剧种与播出平台的匹配契合了女性受众审美；
二是主演杨幂、陈伟霆在网络端具有强号召力，能为剧集引流；
三是年轻用户喜欢在网络端互动交流，而该剧的话题营销正好戳中其痛点或爽点。
自来水的形成，为剧集出圈铺好基石。
就剧作内容而言，《斛珠夫人》刻画了多个打破套路的人物来吸引女性受众，这正是该剧好看的基石。不论主配角都具有极致化的特征，基于人物特质的反转层出叠见，人性的复杂魅力就在一次次出其不意的情节中逐渐释放。
女主海市开篇就通过假扮男子来重塑社会性别，她身上难以见到传统规训的痕迹，取而代之的是与男性匹敌的胸襟气魄。显露出的性格底色不仅预示了她步入朝堂后的曲折人生轨迹，还为她与男主的虐恋埋下伏笔。
海市的成长轨迹，既不是狂开金手指、也非依附男性借力，而是体现在个人与家国逐步绑定的过程中，随着视野开阔、自我认知的提升所做的每次抉择和流转的心路历程。海市的成长，浓缩了古代女性对男权社会的反抗和受到“启蒙”领悟到自身责任达成的凡事以大局为重的退让与和解。她的生命力，是在痛苦的磨砺中强大起来的。
剧中海市做的几次梦，是展示人物多面性的一个窗口。尽管性格坚韧，但锦瑟年华的她也会有少女的小心思。因此出现了对心仪的师父小心试探，在梦境中敢越界，梦醒后立即抄经书自省的反差。通过呈现海市的有意识与无意识世界，增加了人物的饱满度。
与女主的率真对应的，是男主方诸的内敛。柏奚，原本是指寻常百姓家中用来代人承受灾厄、祛除伤病的柏木人偶。但方诸是为帝王承担伤痛与厄运的活的“柏奚”，他因自己一时冲动害帝旭的妻儿惨死、让帝旭变得痛苦疯狂无法解脱而深感愧疚，这让他被赋予了一层脆弱感，这也是导致性格隐忍的根源。他身负与帝王同命运的千斤重担，使命感加剧了他内心对家国大义与儿女私情的取舍矛盾，人物的悲剧宿命在每次心理拉锯战中显现强化。
出于心理防御机制，方诸对海市爱得卑微、爱得克制，更反衬出海市对方诸的爱轰轰烈烈。极冷与极热的冰火碰撞，提升虐恋指数。其实在女主第一次弑君、男主出手阻拦时，就暗示了两人各自的极致性格会碰撞出激烈的火花。立场各异又坚持原则的两人，也许注定要造成未来可能会发生的悲剧。对人性的追问、跟命运的撕扯打造出的镜像，映射出藏于沧海桑田里的人生无常。
如果说在男女主的虐恋中，女方想要保护男方，与现代独立女性希望在恋爱中掌控主动权的恋爱观契合，符合女性受众口味；那么在男二女二的“替身文学”式虐恋中，因受情伤心理扭曲的“疯批”帝旭故意折磨缇兰想让其知难而退，外柔内刚的女方自有一套处事原则，拒绝做替代品并用真情融化男方，则暗合了新时代女性在恋爱中坚守自尊的独立姿态。
相较这两段各具泪点与爽感的虐恋，剧中还设置了方卓英与柘榴这条不时发糖的暗恋线。此外，女主与方卓英的同门情、女主女二的女性友情、男主与男二的君臣情和兄弟情盘根错节交织，都让该剧主要人物形象饱满、性格立体。
正是形象饱满的剧情人物推动了虐恋与事业线的多头并进，掀起了#斛珠夫人把大家看emo了#等话题，吸引了更多观众观剧，使得观众讨论声量螺旋式上升。
02
高格局拔高立意，传递更强内力
《斛珠夫人》获得普遍关注的内在动因，在于其并不是只是小情小爱，而是拔高了立意、升华了格局，这也是一般古偶剧通常忽略的社会价值。当一部剧的精神内核提高，包含和传递的力量感会翻倍。
从已播剧情，能感受到《斛珠夫人》利用起、承、转、合的剧作结构进行的多线叙事，将人物的儿女情长与家国大义交织铺陈来填补故事的完整性，且呈现并不流于形式。
比如开篇用女主与父亲出海寻鲛珠和父亲命丧大海，直指高额珠税导致民不聊生，揭开海市命运转折帷幕，也埋下其与帝旭结仇的暗线。男主的相救，则建立了海市与朝堂连接的纽带，是感情线与家国线交缠的开端。
海市奉旨参加科考，一篇《论鲛珠》以“人为珠死，珠比人贵，何也？君无道，仁义不施，苛政猛于怒涛，犹胜鲛鲨”，抨击珠税对渔民的搜刮。帝旭看到此文后震怒，下令彻查，得以让海市的同乡挣脱官僚黑手。海市也放下对帝旭的仇恨，愿为其效力。
海市跟方诸感情的每个发展节点，几乎都与国势关联。两人相遇那刻，就预示了将踏上逆旅。误以为方诸娶亲的海市，向帝旭请命去黄泉关戍边。尽管心如刀割，但顾全大局的方诸非但没有阻拦，还亲自为海市整理戎装送行，奠定了两人感情的悲凉基调。
在黄泉关大战的小高潮，海市识破敌方埋伏，率领麒麟营紧急营救，一举挫了鹄库军的士气。然而战火蔓延，由于黄泉关的特殊地理位置，为了保住大徵命脉和迦满难民，海市甚至主动放弃抵抗、甘做鹄库人的俘虏。得知海市被抓的方诸急到内火攻心而吐血。
面对大我与小我，人物情义两难全的羁绊宿命初露端倪。在故事推进过程中，人物弧光逐渐丰满、虐恋浓度逐渐加重，国家利益至上的母题也逐渐被烘托出来。
值得一提的是，该剧融入了女性主义，借助女主的视角深刻诠释了何为“家国大义”，在某种程度上可视为对古代男权社会的解构与重构。
海市不再是古言剧中单纯的励志符号，她在每个人生岔路口的抉择，既基于人物逻辑，也是与所处时代勾连的必然结果。海市眼中的家国大义，并非空洞概念，而是以血肉之躯与外界博弈后获得的沉甸甸感悟，是在黄泉关战役看到生灵涂炭的心灵触动。这为家国大义增添了女性视角下独有的悲悯性，使剧作主题在微观与宏观层面均散发出打破时空壁垒和社会性别的普世思辨性。
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细节考究+东方伦理，成就“真香”翻转
细节考究、制作彰显东方韵味的美学，是《斛珠夫人》在视听语言方面做的加分项，拓宽了古偶剧的内涵维度。舆情也发现，播出第一周中，观众最为肯定的就是该剧从“特效质量、原声台词、质感、大场面”等多方面展示出的“制作精良”。
事实上，该剧的台词方面，借鉴了《左传》《论语》等大量古籍，引经据典来表达人物在规定情境下的心境，并体现人物特质、暗示人物命运。
海市问方诸为何在院内种霁风树，方诸答道“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明”，出自苏轼的诗《东栏梨花》，借物吐露人物心声。海市那篇《论鲛珠》，则与孔子的《苛政猛于虎》和白居易的《卖炭翁》有异曲同工之妙。缇兰被帝旭贬于南宫，引用苏轼的“此心安处亦是吾乡”道出逆境中的平和心态。海市奔赴黄泉关前与方诸别离那幕，女方借用《古诗十九首》里的“行行重行行”试探男方，男方却回了一句“弃捐勿复道，努力加餐饭”，含蓄传达出两人有缘无份的爱情。
剧中人物对彼此的称呼也会随着不同情境而转变，用台词传递微妙的人物关系，给观者留下解读空间。比如方诸和帝旭对话时，称谓在“臣/朕”和“你/我”间切换，表明两人君臣与好友的复杂关系。
此外，该剧还借助道具和场景来隐喻。方诸手把手教海市射箭，射中靶心后画面摇向天空，一只飞鸟暗示了此刻海市的内心雀跃。海市跟方诸下棋说的“半步”，可延申到两人的感情距离，前者步步紧逼、借棋表白，后者看似波澜不惊、微颤的手指却表明早已溃不成军。还有方诸赠予海市方形嵌珠玉佩，寓意为方“珠”，暗指男主心系女主。
东方传统恋爱观在这部剧中也体现得淋漓尽致，在整体虐恋调性里的一些细节糖，更显回甘余味。方诸第一时间出现在黑客栈救海市；听到海市吐槽自己的方诸，不但没有惩罚她，还同意海市一起搬到昭明宫；看到海市淋雨回来，方诸温柔地帮她擦拭，还语重心长地教诲她要爱惜身子；海市前往黄泉关后，方诸回忆起与她的点点滴滴。方褚从来没有把喜欢或者爱说出来，却能通过细节感受到他的喜欢。
剧里对战争的描摹也更聚焦于细微人性，而非着力渲染战火灰烬惨状，以不动声色却更震撼人心的方式呈现战争的残酷。
雪地上的斑驳血迹触目惊心，在敌军刀下作为人质的小女孩，抱着只小羊羔眼眶泛泪，惊恐面庞与身后的狠戾嘴脸形成鲜明对比，烘托出战争中生命如草芥的悲怆。
一桩桩小细节，都透露出制作方的用心良苦。
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结语
无论人物抑或故事，《斛珠夫人》的曲折都来的自然不刻意，悲情虐恋中夹杂着坚韧与励志，这使得蕴含的主题更能响亮地叩击人心。
该剧的大热，离不开作为出品方之一的嘉行传媒对古言剧做的拓维升级，为这类“轻”剧种赋予了“重”质感，延展了古装剧的表达空间、提升其承载意义，开辟出新气象。
撰稿：棉花
责编：苏秦
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