在戛纳，这才配叫「好电影」
不知不觉，又到了全世界影迷狂欢的季节——
第71届戛纳国际电影节，将在5月8日这天开启新一程光影之旅。
对普通观众来说，戛纳是美丽又包容的艺术殿堂；对电影人来说，戛纳则是神圣又艰辛的圆梦之地。
自诞生以来，将近一个世纪过去，戛纳电影节与威尼斯电影节、柏林电影节并称“欧洲三大电影节”，但其奖项含金量与权威性已超越后者，成为实至名归的“电影节之首”。
它不以票房、知名度、卡司、商业价值为取胜标准，只关注作品的艺术性与创新能力。
《倩女幽魂》《霸王别姬》《活着》《春光乍泄》《一一》等华语电影，都曾在戛纳电影节获得肯定，而后传为经典。
电影《春光乍泄》剧照
千万别对戛纳产生误解——以为在那展映的作品全都是慢节奏或者看不懂的艺术片。
事实上，戛纳电影节提倡多元，并设立了一些深具看点的单元。
比如院长极爱的“午夜展映”单元，能看见各种重口味、毁三观、或是有粉红色气的有趣片子。
“非竞赛展映”单元出现的往往都是名导大作，有一定商业性和话题度。
像2015年，由乔治·米勒执导的影片《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》就曾在戛纳首映，口碑炸裂。
近几年，“一种关注”单元也成为了影迷们追逐的焦点。
它的成员主要是没能入围“主竞赛单元”、选片委员会又不舍得完全割爱的遗珠；或者是国际新锐导演拍摄的具有独特审美和新颖小众风格的作品。
说白了，“一种关注”更提倡创新性、风格化，同时以鼓励新人导演创作为主。
与之相比，历届戛纳电影节最热门、关注度最高、大奖最集中、作品质量最过硬的，依旧是“主竞赛单元”。
要知道，只有入围主竞赛单元，才有资格去争夺戛纳电影节的最高荣誉——“金棕榈大奖”！
每一年，全球各地数以千计的电影送往戛纳，最后能入围主竞赛单元的却只有区区十几二十部，每一部实力都不容小觑，竞争异常激烈。其中，能有幸入围的华语电影更是凤毛麟角。
迄今，唯一一部夺得金棕榈大奖的华语影片，是陈凯歌执导的《霸王别姬》。
蔚蓝海岸，主演张国荣、张丰毅、巩俐曾留下让人难忘的风姿倩影。
值得一提的，是戛纳电影节主竞赛单元，针对同一国别没有数量限制，历史上也不乏同年多部华语电影入围的情况。
1996年侯孝贤的《南国再见》、陈凯歌的《风月》入围戛纳主竞赛单元；
2000年尤为扬眉吐气，王家卫的《花样年华》，姜文的《鬼子来了》，和杨德昌的《一一》，都入围那一年的主竞赛单元；
同样的的盛况，在2005年再次发生，有王小帅的《青红》、侯孝贤的《最好的时光》、杜琪峰的《黑社会》三部作品入围；
2015年也冲击主竞赛单元的也有两部，分别是侯孝贤的《刺客聂隐娘》和贾樟柯的《山河故人》……
可纵然如此，自《霸王别姬》之后十多年，别说再度夺奖，获选入围的华语作品数量也逐年减少。
2016年那届，更是在各单元都遭遇惨淡的“零入围”……
好在，今年情况让人欣喜——
共有七部亚洲影片入围主竞赛单元，创造了戛纳电影节自2001年以来最多亚洲导演入选主竞赛的纪录。
是枝裕和执导的《小偷家族》（日本），李沧东执导的《燃烧》（韩国），贾法·帕纳西执导的《三张面孔》（伊朗）……
其中最受瞩目、也是院长今年最期待看到的电影之一，是由贾樟柯执导的《江湖儿女》。
作为今年唯一入围主竞赛单元的华语面孔，《江湖儿女》的来势尤为凶猛。
首要原因，当然是导演贾樟柯。
从《小武》发端，到《任逍遥》《三峡好人》对现实的叩问，再到《山河故人》中成熟的时空流转，贾樟柯向来有自己的叙事风格与步调。
每一次看他的作品，都能感受到一位导演的匠心与社会关怀。
他擅长并热爱聚焦中国当代小人物的生活点滴，但影片呈现的气质却雄浑大气，难怪总能成为各大国际电影节的心头好。
贾樟柯不算高产，但掐指一算，这部《江湖儿女》已经是继《任逍遥》《二十四城记》《山河故人》等作品之后，贾樟柯作品第6次入围戛纳电影节！其中，5次入围主竞赛单元！
却又不禁心生感慨：
十六年前，凭《任逍遥》入围主竞赛单元的贾樟柯，是当时最年轻的华语导演；
十六年后，凭《江湖儿女》再度闯荡戛纳的他，依旧是入围主竞赛单元的华语导演里，最年轻的一个。
在商业化所谓的“大势所趋”下，越来越多年轻导演醉心于粗浅、娱乐化的商业片领域，难以沉淀下心，去好好拍一部电影，中国影人严重青黄不接。
不知贾樟柯之后，还有谁有这份实力，扛起华语电影艺术传承与输出的衣钵呢？
戛纳也毫不掩饰对贾樟柯及《江湖儿女》的期待——
今年戛纳电影节的主视觉海报，是致敬法国大师级导演让-吕克·戈达尔于1965年的作品《狂人皮埃罗》。
本届，戈达尔的新作《影像之书》也与《江湖儿女》一同入围主竞赛单元。而且这两部电影将于5月11日同一天在戛纳进行全球首映！
这意味着，两位以捕捉生活真实性见长的导演将在戛纳同场竞技。
当东方的Jia遇到西方的Jean， “双J相会”的奇妙缘分将会摩擦出怎样的火花？令人不由神往。
目前，《江湖儿女》释出的物料还很少，但仅是观看此前在法国曝光的两段片段：
“五湖四海片段”和“火山灰片段”，已经把我撩得心痒痒，赶紧戳视频提前感受一下——
尤其“五湖四海”那尤其“五湖四海”那段——
铺满茶几的几瓶高度白酒，每人各拿一瓶走。
不喝，是一齐开盖，倾注进大瓷盆：
盛满了，每人再拿一只玻璃杯，从盆里舀酒，举杯，一饮而尽……
短短一分钟，没有交代任何前因后果。
但几个大老爷们间，那股粗莽而浑厚的江湖气息，却已然透出屏幕。
每个人对「江湖」的理解，或许都不尽相同。
但我更喜欢科长对江湖的描述：
五湖四海，不分贵贱，大马金刀，快意恩仇。
让人猜不透，却又不禁神往，渴望涉身其中。
而在犯罪、爱情等元素的包裹之下，这部影片讲述的，也是一个让人猜不透走向的故事。
故事中，模特巧巧与出租车老板斌哥原是一对恋人。男人每天呼朋唤友仍寻求痛快，女人则已经向往婚姻。
这一天，斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧则在慌乱中发现斌哥的公文包中有把自制火枪，她朝天鸣枪……
自此，二人的命运陡转。
五年后再相见，是再续前缘，还是？
事情开始朝着意想不到的局面发展……
当初看到《江湖儿女》的剧情梗概，院长不禁回想起2001年那部《任逍遥》。
同样是2001年的山西大同，同样都有一位名叫“巧巧”的矿区模特。
在充满工业感的城市里，讲述一群被时代裹挟的青年男女的故事。
十多年以后，任逍遥的年轻人长大了。
他们的故事，离开山西，又去了三峡，还到过新疆。
不仅没有结束，反而如墨入水，化出了一片江湖……
「江湖」二字，浸染神秘。
更神秘的是贾樟柯的一句话：
他曾形容，《江湖儿女》是一部“狂暴的爱情故事”。
“狂暴”这个字眼该如何理解，恐怕只有去电影院亲自看完才知道（院长在戛纳替你们先检阅
）。
但光看影片的卡司，就已经够“狂”——
女主角赵涛曾凭意法合拍片《我是丽》，获得意大利电影金像奖最佳女演员奖，男主角廖凡则凭《白日焰火》在柏林国际电影节摘得“银熊”（最佳男演员奖）。
这还不止——演员名单中还有你熟悉的徐峥、冯小刚、刁亦男、张一白、张译、董子健……
这是把近年最有实力也最具票房号召力的电影人，都请入江湖狂飙演技的节奏啊！
冲着这神奇的演员阵容，我现在就想订电影票。
事实上，5月的戛纳也正是一片充满奇遇的江湖。
在黑暗的影厅中，一群人一起笑，一起哭，或一起感叹人生奇妙、世事无常。
当大银幕滚动完最后一行字幕，人们在掌声中结束一段人生旅行。
那一刻，便是电影人的荣耀之巅。
愿所有好电影都能在戛纳圆一场好梦。
愿《江湖儿女》能在这片艺术圣地，再现华语电影的高光时刻。
《江湖儿女》的剧照太有感觉了~
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