如何评价《极恶非道》最终章？
刚看完不太懂 为什么大友一定要自杀啊。为什么花菱会的老狐狸还活着啊。
昨天看完了，故事的逻辑大体和第一部类似，但是，第三部夹杂了大友对张先生的忠诚和尊敬，最后也就是这种忠诚和尊敬，大友自杀了。
这三部电影其中的人物的命运都和人物的性格有着很大很大的关系，但是，世事难料，老奸巨猾也不一定能活下来，热血鲁莽也不一定活不到下一部，不过在这个故事里，内心拥有优秀品质的人大多最后的下场都不怎么好，死的死，辞职的辞职。
泻药
刚看完，如果没有知乎提醒，我真不知道这戏已经有蓝光资源了。
先说结论。典型的日本导演拍的取悦观众（尤其是外国观众）黑社会神作。就当看个热闹好了，艺术价值，知识价值都说不上什么。
就我个人来说，最大的槽点，
就是北野武和大森南朋拿着M4.卡宾（我怎么看都觉得是colt comandad）毫无后坐力的打死一会场的人，我就想就算9mm的话手里还是会抖的吧，这戏倒好，一梭子打完两个人全程连手都没抖。
不过剧情大部分还是有所本的，比起前两部来说，真实性高了很多。
1.花菱会会长压榨下面的会众:明显是说山口组六代目司忍压榨手下，导致神户山口组分裂的事实。
2.花田到韩国买冰毒: 日本的冰毒大部分是从半岛过来的，有南边的也有北边的，主要看加入日本黑社会组织的在日韩国人的区域。当年和山口组闹得一天世界的“大日本和平会”就是从韩国拿货。
3.韩国黑幕张会长:日本的黑社会很大一部分都是韩国人，或者出生在日本的韩国人。这帮人为啥不改变国籍？做梦都想改啊，可是你们是黑社会啊，加入日本国籍有一个很重要的考量“素行良好”，呵呵。。。。
4.大友在韩国黑幕和花菱会的默许下，把花菱会的老大给干掉了: 田冈一雄当年在京都被大日本正义回的杀手鸣海青，在一家小酒吧里被打中脖子，差一点就翘掉（这个镜头和张会长在咖啡馆里被人偷袭很像）
5.结尾张会长的手下李要结过大友，大友却自杀了:上面说的鸣海青在暗杀之后就销声匿迹，两个月之后他被人从六甲山当中给挖出来，挖出来的时候面目全非，尸检时发现被打掉了四颗门牙，十个手指头的指甲只剩下了三个，右脚上的指甲全都不见了如果不是jj上钉的两颗珍珠，还有背上残存的纹身，谁都认不出他是谁了。他死前遭遇了什么谁都说不清，但是后来查出他暗杀成功后就直接躲到了和大日本正义会相好的忠成会里去了，可见自己人下手更狠。
6.这片子里出现了这么多韩国人:实际上就是如此，稻川会的现任老大就是韩国人（都快老掉牙了）；组织打死山口组五代目若头辅佐的中野组的两位干部，一位就是暴死在韩国（应该是济州岛的别墅）；导致岛田绅助退出演艺界“黑色关系”那位也是韩国籍的日本右翼。
7.这片子里的黑社会人员都是老态尽现:我看的时候，明显觉得盐见三省的状态不对，脸上的麻痹痉挛很严重，看完一查，果然，盐见三省和西园敏行在片子拍摄之前都得了重病，盐见是脑梗，西园是颈椎脱臼。所以盐见没有一个站立的镜头，西园的也不多。日本的黑社会也几乎进入老龄化了，年轻人就算要捞偏门，也不需要加入黑社会了，甚至不加入黑社会好处更多。（1.不是黑社会组织成员就不会被警察登记在案，2.万一和别人发生纠纷，可以把犯罪行为归结为个人，扯不上组织。）
想到这些，有补充再更新
北野武用致敬自己的方式，结束了电影生涯中唯一的系列片《极恶非道》三部曲。
影片的最后，大友完成对杀害木村凶手的复仇后，慷慨饮弹。
而在他的另一部早期成名作《奏鸣曲》中，北野武饰演的村川直捣北岛组与阿南组结盟的大会，大开杀戒，村川全身而退，在开车返程的路上，举枪朝着自己来了一枪。
同样是致敬，《极恶非道3》中大友与大森南朋饰演的市川团灭花菱会时，机枪扫射的镜头也是对《奏鸣曲》中未尽之言的白话式表达。
《奏鸣曲》中村川用机枪团灭北岛组与阿南组时，电影语言更含蓄一点，北野武刻意回避直接的暴力镜头，伴随着机枪的闪光，会议室里忽明忽暗，这种去戏剧化的表现反倒增强了这场屠杀的张力。类似的手法也在《花火》和《大佬》里用过，没有满屏的血浆和夸张的表演，留给观众的却是最血腥的想象。
这样的致敬，对于不惑出道，年介古稀的硬核导演来讲，都是在陈述这样一个事实。
黑帮电影，已经言无不尽，无话可讲。
《极恶非道》系列的故事内核非常简单，基本都是围绕着下克上，权力迭代，黑帮内斗展开。
第一部是称霸关东的山王会权力内斗，第二部引入关西黑帮花菱会后的帮派战争，第三部更是把格局放眼亚洲后国际大战，但是战场的升级并没有给故事增添新鲜的元素，这个系列始终还是以奇观式的花样杀人手段来夺人眼球，北野武式的人狠话不多，表现出的冷峻犀利镜头，更是这种暴力美学吸引人之所在，而第三部相对前两部，这方面的创意就伐善可陈，仅有的趣味也只有花田和野村的死。
北野武的暴力美学起始于一个偶然的机会，筹备《凶暴的男人》时，计划是深作欣二当导演，北野武主演，可由于档期不合，制片人临时起意，打着当时日本第一综艺主持人北野武首执导筒的噱头，由此，北野武作为导演一鸣惊人。他在这部电影里就表现出对暴力的一种近乎荒谬的冷静，对人物悲剧宿命的执着。
提到深作欣二，就不得不提由他开启的日本实录电影时代。
日本的黑帮电影大概分为三个阶段，任侠电影，实录电影，极道电影。
1、 任侠电影：二战后至七十年代初，背景往往设定在明治或大正时期，大抵上都是传统侠义精神的博徒浪人或者帮派成员，基于义理人情和传统道德，与作恶多端的暴徒对抗的故事。经典作品有高仓健主演的《日本侠客传》、《昭和残侠传》、《网走番外地》等系列电影。
2、 实录电影：七十年代初至八十年代末，大多取材自当下发生的真实黑帮斗争，主角在仁义道德和贪婪人性的夹缝中，不断杀戮，最终迷失的宿命。经典作品就是深作欣二的《无仁义之战》系列，背景就是山口组的“广岛代理战争”。
3、 极道电影：八十年代末至今，低成本电视电影崛起，以黄暴污为奇观元素吸引眼球，边缘人物的奇情境遇，来展现极度扭曲的社会。标志作品是三池崇史的《新宿黑社会》、《日本黑社会》、《极道黑社会》三部曲。
这三个阶段分别对应的是浪漫主义，写实主义，表现主义风格，北野武的黑帮电影更是融合了这三种风格。
从拍摄《凶暴的男人》开始，第二部执导的电影《沸点》即确定他独特的语言风格，帮派分子，蓝色的海，鲜艳的花，幼稚的玩笑，忧郁的温情，荒谬的杀戮，死亡的迷恋，并在《奏鸣曲》中把这种浪漫加现实，并由强烈的表现欲望的风格发挥到极致，这部明显分为上下两段的电影中，在上半部着力勾画出一个重仁义的黑帮干部村川，已经厌恶刀口舔血的日子，却被老大抛弃，置于帮派利益的漩涡中，而下半部风格突转，在冲绳的海滩边，一帮大男孩玩着幼稚的游戏，追着好看的姑娘，放佛时间已经静止，就在这样的强烈冲撞的情节中，最后却以一场大屠杀和村川饮弹结束，这样强烈对比的张力，在北野武后来的电影《花火》、《大佬》中都有体现。
而在这几部电影中，主角往往都是保持传统的仁义道德，却手段凶狠残暴善于杀戮，最终往往都选择自我毁灭的宿命道路。
这个形象很容易让人想起佛教六道中的阿修罗。阿修罗本性善良，但因其带有嗔恨之心，易怒好斗，执著杀戮，所以迷失于善恶两道。
北野武的黑帮电影，无一不是阿修罗式的主角人物。
他在商业上最成功的作品莫过于《座头市》，这是一部浪漫复古的剑戟任侠电影，北野武更是把这条修罗之路表现的轻松温情。
而在喜剧电影《龙三和他的七人党》中，北野武又调侃了这种传统义理人情与现实格格不入的荒谬。
《极恶非道》最初是在戛纳电影节亮相的，《极恶非道2》首映在威尼斯电影节，作为主竞赛单元片并没有引起好评的原因就在于，北野武没有以全新的视觉语言去讲述这个老套的故事内核，除了血腥与暴力的极致表现外，几无创新，电影语言相当平庸，《极恶非道3》中，大友在不断升级的修罗场中被宿命嘲弄，最终自杀，走上北野武的主角最熟悉的命运之路。
成长于浅草，父亲就是帮派成员，靠着漫才和踢踏舞成名，又是成功的综艺主持人，制作人，还是大师级的导演，被称为“鬼才”的北野武，必然会拒绝平庸，可是当鬼才都无话可说时，是不是这种电影类型已经走到尽头了呢？
1.大友做事有始有终，有理有节。
2.从刚开始的小组长，被义父当枪使，被组内背叛，让警察下套，一步步走来，一直在复仇，灭了义父，灭了会长，又灭了石原，片岗。打打杀杀一直没停。身边的人一直在死，组织里没有一个有温暖的人，连警察也看不下去了。真是全员恶人。
3.大友从低打到高，从组内打到组外，钱和地位都不在意，一个老派的流氓，在新环境面前没有立锥之地。也许大友内心希望能有平静的生活，但是谁也不给他这个机会，每个人都是恶贯满盈，当自己都讨厌自己的时候，真没必要再走下去。
4.其中也看到普通人的扭曲，低头鞠躬并不是真的，也许内心恶心到吐，组织要的是平稳，一切为了利益，没人在意以前的道义。就大友和华菱会的俩老头还挺有意思的，没抛弃自己人。
最终章给我感觉非常勉强，从系列故事延续上讲，几乎没有对前作艺术价值上的承接，仅仅是续了个故事，而从观赏性来说，倒还是保持了些北野武惯有的风格，然而只存在于角落，整体并不好看。
大友这个角色在第二部中已经很明显地展示出要从之前圈子隐退的意向，片尾杀了警察后彻底画上句号——不拍杀黑帮却拍杀警察，表示大友认为罪魁祸首是片冈，从此可以推测电影是想说这种黑警察才是延续着黑帮的人，要结束就得干掉这种黑警察。但第三部仍然拍黑帮，并且淡化了警察在其中的作用，若以之前的推断看，是自相矛盾的，便无法再从这个讨论里再得出结果，所以让大友自杀直接砍完剧情，怕是因为北野武都不想继续拍这个系列，其余角色不管了。
老实说第一二部也不算太好，但北野武的风格强烈，卡司强大，当爆米花电影挺爽，如果只看前两部可以称其是经典的系列，虽然我不会打高分，但评价是好的。