盗梦空间（观感）

　　盗梦空间中，男主柯布靠陀螺分辨与现实，不代表他的图腾就是陀螺。

　　首先电影一开始就交代了陀螺是他妻子梅尔的。（他确实植入了想法，杀了他妻子。还是在最深的梦中植入的。首先是梅尔不想回去，觉得梦里就是现实毕竟在梦里呆了50年，然后把图腾放入了保险箱，但并没有转。而柯布清楚知道梦里不是现实，但估计梦中再怎么旁说，都对梅尔没用。所以出下策，找到了保险箱，并把保险箱的陀螺转了起来，并封存在那。（隐喻？）梅尔就打心底相信所处环境不是现实。最后现实中自杀。可以说是太集中于陀螺了，现实中的周遭变化都不相信了，这也是梅尔迷失的原因。）

　　柯布到底有没有自己的图腾？不知道，电影中柯布让他的合作伙伴（造梦者），都要有自己的图腾，防止梦境迷失。这点在找胖子药剂师的时候，那些地下室（？）12个人共享梦境的场景。片中看管的老者有句台词是主旨线索。（台词忘记了）后来，梅尔现实死后，柯布难受又不愿意相信。况且，他们之前有用回忆造梦的习惯（梅尔就是沉迷于此，但梅尔死之前的柯布却没有）。

　　此时的柯布已经不是之前的柯布了？柯布沉迷于过去，用与梅尔的以往的经历（回忆）造了梦（各种情境梦）。所以柯布回到现实下意识的需要一个”图腾记号”来分辨现实，他又如此怀念梅尔，所以拿陀螺（梅尔的图腾）来辨别。（之前的柯布）柯布清醒的时候是不是不需要图腾？片中那几个合作伙伴说过”自己的图腾别人碰了就不能用了”（这是不是也是现实中潜意识的一种植入？或者对应之前柯布碰过梅尔的图腾，因而对”图腾”产生了怀疑⊙?⊙？）所以（在梅尔死后的时间点后）柯布每次从出来都要转”陀螺”。此时的他是不清醒的或者说对自己的清醒产生”怀疑”，需要其他变化来辩证。随身携带陀螺自然而然就是了。在此以后不管谁的梦中都会出现柯布自己潜意识带入的回忆（火车，梅尔，孩子等），这些让他现实中沉迷的，梦中干扰他的。柯布有没有图腾呢？我觉得从前的柯布应该没有，或许有也不会展示出来。但现在的柯布，他需要一个东西作为”图腾”来告知自己。（在梦的边缘中小女主和柯布去救企业儿子，片中小女主告诫柯布一定要把齐藤（斋藤？）带回去。在现实和梦境中小女主和柯布的多次私人谈话也是让柯布回到清醒状态。）发现没有？凡是在梦的边缘中，片中只有齐藤和梅尔在50年梦境中迷失。而当清醒的柯布时候从来没在迷失于此。即便柯布之前和梅尔一样老过。柯布去找齐藤时，齐藤很老，但柯布没有。（陀螺转，只是侧面告知齐藤他认识柯布，因为之前柯布在洗手间的时候，陀螺被齐藤看见了。）场景是柯布如此年轻，就是让老齐藤看出梦境中的不一样（台词有所体现，现实应该一样老）当然也让老齐藤想起，他是怎么来到这里的（梦的边缘）。只有他想起之前的目的，从而渐渐意识这是梦，才自己会回去。（至于柯布为何如此年轻？一方面是因为柯布是真实存在的，二是如果柯布在梦里相信老齐藤的场景是现实，那他自己就应该是老柯布”，但清醒的柯布不会。）清醒的柯布为何不会？在最深的梦的边缘中，梅尔让柯布看他们的孩子（以便告知他这里就是现实）如此清醒的柯布为何不看？（大致是现实中梅尔死后，孩子在他脑海潜意识中存在最深的就是，柯布逃离时看孩子的背影。要知道柯布也是一直用回忆造梦，梅尔死前，柯布能摆脱回忆，活于现实中。但梅尔死后，柯布反而不能了。）这里的场景，一旦这里交代了孩子由背影转向正面面孔，柯布估计会迷失。（柯布此次进入多层的目的就是回家看孩子，如果此时看见，他会不会就此沉迷于此，柯布不愿冒这个险。所以紧接着小女主在最深层梦中坠落的时候还告诫柯布，要把齐藤带回去。）片中为何一再强调不能用回忆全景造梦？或许人回忆的东西都是自己怀念，想念的。日常中想念的人，物，自然而然不会在梦中发生扭曲，变形，简直和现实一模一样。这些人，物，形成场景，放在一起。身在梦中的你就看不出变化，想法上以为这是现实，无法自拔。所以辩证梦境和现实，不一定需要”实物的图腾”。（或许在于你能不能看出变化）这点像极了小时候睡觉不起，家长叫我起床，赶紧吃饭去上学。然后家长走后，然后我不情愿得起来了，吃饭去上学。（其实呢，现实中却是我压根就没起，只不过又睡了个回笼觉而已。这都是梦，有如此真实。你都不知道你咋去上的学，然后又被家长叫起床，才真实的醒来，发现去上学的路程时间不够了。当然我也真实的做过多层梦，多重梦，连续梦，在梦中知道这只是梦。）而且，小女主一开始只是设计迷宫并未要加入进梦团队，是一步步的接触知道了柯布的秘密（当然在造梦旅之前，柯布还是对其有所隐瞒，直到最后柯布才在，有梅尔，小女主三人的场景下，说出自己给梅尔植入想法的真相）。小女主或许知道柯布的状态不好，在进入多层梦后，小女主也一直在提醒柯布。柯布确实也有迷失状态，譬如在有雪的场景中柯布对梅尔开枪晚了。作为上帝视角的我们，柯布的”图腾”是啥？戒指??？（梅尔死前，他们是夫妻，所以用回忆造梦的场景中柯布必然带着戒指。现实中，因为梅尔死了，法律婚姻关系终止，大部分平常守寡的人也不一定，天天手上带戒指，反而会珍藏起来。）陀螺？（那是妻子梅尔的，柯布从梦境出来了需要陀螺的帮忙，但柯布却从来没在梦中主动转过，都是回到现实才去转。倒是老齐藤下意识的替他转动过）岳父？（确实他以往用回忆造梦，并未在梦中）梅尔和孩子的背影？（用回忆造的梦，都是梅尔和他孩子最深刻回忆的场景，但都是点到为止，梅尔死了，反而潜意识不相信她死，梅尔就比他们的孩子在场景中戏份比重比较大，也同样比之更不可控，孩子在印象中最深刻的画面一直只是背影。而梅尔的死，是柯布创伤的起源。）个人认为柯布造梦是阶段性的。在柯布与梅尔一起在梦中过了五十年，依然主动回到现实的经历，可以说柯布造梦，进入最深处的探究对他自己本身没啥影响，他还知道现实是现实，梦境是梦境。然而，柯布的妻子梅尔（梅尔有图腾”陀螺”）却分不清，迷失了。所以柯布才有了让梅尔回到现实的想法。现实中，依靠图腾的梅尔却没有”回归”现实的自己（太过于相信实物”图腾”了？）若是没有这个点的连锁反应，柯布估计不需要陀螺也能在现实和梦中来去自如（陀螺只是柯布在现实来侧面告知他（不清楚醒的柯布，一种不好的状态），这不是梦。算是对梅尔对他的一种印记）片尾，柯布从梦里回来，在飞机上并没转陀螺，而是看向他那几位关系不怎么亲近只是合作伙伴的人。（这种有距离的关系反而让他觉得这是现实，不需要陀螺，见岳父也不例外）。

　　片尾，转陀螺因为是那场景和孩子背影，声音太熟悉了，依然与梦中一样（观众上帝视角估计都会被骗），主角光环的男主也一样。至于即便在家中的场景中有岳父在场（岳父和，??，陀螺都是给上帝视角的观众看得），而柯布此时的关注点（视觉焦点）却是他的孩子，所以岳父并不能作为柯布在家中场景下辨识梦境的依据（片中的机场，学校，倒是可以，因为这些都未被柯布拿来造梦）。此时，柯布家中见孩子的背影需要陀螺（在现实中来侧面印证这是现实），至于柯布看见孩子转过身来。孩子的正面与梦中潜意识画面（回忆中）不一样（柯布离家就相见孩子一面，却没见到。作为上帝视角的我们，也是第一次见到孩子的正面写照）进一步让柯布觉得现实和梦境的差异，从而知道了这就是现实生活，也就不去看陀螺了，直接奔向孩子。（以上只是对09年盗梦空间的个人观点，或许因为重映又自己看了一遍，我就瞎写，言语粗糙，确实和之前观影体验不一样。2020.8.30）