《大佛普拉斯》：佛像下的兽性人生

　　你永远不会知道他人的皮囊之下，到底藏着什么样的秘密。就像你不会知道，万人朝拜的佛像肚里藏着一具死尸，也不会知道一个收垃圾的大叔，屋里摆满了洋娃娃...

　　电影《大佛普拉斯》讲述的就是这样一个看似荒诞却让人看完背脊发凉的故事。

　　大佛普拉斯其实就是大佛plus，不仅名字起得很随意，这部影片的风格也充满了戏谑的黑色幽默。

　　

　　从影片的第一个镜头开始，导演的旁白就让观众感觉自己并不是在看电影，而是在听一个说书人讲故事。

　　影片一开头以丧葬开篇，荒寂的杂草中歪歪扭扭的小路上哀乐奏起，凄凉的底色愈抹愈浓。自带悲剧框架的电影，压抑感贯穿始终。

　　

　　首先出场的人物是一家佛像制作厂的夜班保安菜埔，他在这送葬队伍中兼职，几个镜头就把他的人物地位明确彰显出来。疏离的位置，尴尬的站位，寥寥几语，自带苍凉。

　　

　　菜埔上班的地方是一家佛像制作工厂，为了迎接当地的一场护国法会，工厂正在制作一尊大佛。工厂的老板黄启文是个成功的商人，在政界也广结人脉，拥有不小的影响力。

　　菜埔唯一的朋友肚财，时常在他值夜班的时候和他作伴。一天，两人突发奇想决定看一看菜埔的老板黄启文的行车记录仪里记录的那些影像，希望向来风流的老板能够贡献出一些精彩的片段以解两个独身男人内心里的寂寞之苦。

　　

　　电影中行车记录仪的画面是彩色的，和其余的黑白分明产生了高反差效果。这不是简单的黑白片，在色彩上，画面切分也将代表底层人物的菜埔和肚财与象征了上层社会的黄启文的生活割裂开来，正应了在《大佛》里肚财已经说出的那句：

　　“有钱人的人生果然是彩色的。”

　　

　　记录仪里的景别单一，内容却满溢。从记录仪里，肚财和菜埔得知黄启文目前的固定情人是一个叫Gucci的混血美女，另外还有一位叫叶女士的老情人和他纠缠不清。

　　叶女士曾经为黄启文堕胎，一直以为自己能够扶正，没想到黄启文只是玩弄她的感情。现在叶女士年华已老，就想要黄启文赔偿她一笔青春费。

　　

　　叶女士把黄启文约到外面，想要用她掌握的秘密勒索黄启文，没想到黄启文恼羞成怒，对她动了杀心，而杀人的场面就被行车记录仪拍了下来，肚财和菜埔看到了整个过程。

　　这段视频除了拍下了杀人画面，还记录了黄启文的很多秘密，以及叶女士的尸体被他藏在了佛像的肚子里。

　　

　　叶女士失踪多日，家人报了案，黄启文被当作杀害叶女士的嫌疑人被问话，却抢先被当地官员极力否认。恶人被包庇，无能为力。黄启文被当场无罪释放。

　　

　　有钱人的人生不仅是彩色的，而且真的可以为所欲为。

　　最后目睹真相的菜埔和肚财被黄启文发现了。肚财悄然苦归黄泉下，从不沾酒死前却酩酊。离奇，且无人问津。

　　

　　肚财在被灭口前，无意中吃了最后一顿“面会菜”，里面还加了一根鸡腿，这是很奢侈的，因为平时他白天只舍得吃一顿饭。

　　

　　在一段很轻松的口哨音乐中，旁白缓缓说道：“这是肚财今天的最后一餐，也是他人生的最后一餐。”

　　有人死了，被一笔带过；大佛坐落，使罪孽抖落。

　　影片的结尾，焊接完成的大佛被送到了护国法会上，当僧人和信徒们对大佛顶礼膜拜时，伴着木鱼敲击、烟雾缭绕，搭载了尸体的大佛在众人肃穆之时，传出沉闷哀怨的敲击声...

　　普度众生的大佛遮蔽深渊；杀人者逍遥法外；撞破真相者命丧黄泉。

　　

　　菜埔在肚财死后第一次踏进肚财的家，当他坐在肚财放满了娃娃的太空舱里，才发现自己从来没有真正了解过肚财。

　　于是便有了这句台词：

　　“我想虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。”

　　

　　正如你不知道大佛里面装着一具尸体，你也不知道一个拾荒者的家里装满了精美的娃娃。

　　关于这部电影逃不开的一个话题就是阶级分化，导演的旁白，黑白的画面和有钱人的“彩色世界”，平凡无奇的演员营造了前所未有的观影体验。贫富阶级差距用色彩的视觉性手段表现出来，看似露骨，细想又不寒而栗。

　　社会常常在讲要公平正义，但在他们的生活之中，应该是没有这四个字。毕竟光是要捧饭碗就没力了，哪还有力气去讲那些有的没的。”

　　是啊，有些人光是活着，就要穷尽全力。像肚财、菜埔、释迦，他们在社会底层和边缘，疲于奔命，却又苦中作乐。#电影#

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