《一步之遥》To be or not to be，就是这么任性！
姜文的贺岁片《一步之遥》早早就进行过一次大手笔的宣传，那志在必得的气势很容易让人有凭什么你牛逼的质疑。再然后，广电事件引起不小的动静，又把一部电影推向了舆论的风口浪尖上。
最意外的是，电影在公映之前积攒起来的口碑，几乎是在一夜之间化成了泡影，失望之观众比比皆是。究竟是姜文犯浑，广电总局使刀还是观众期待有误，成为了电影最神秘莫测的部分。
姜文的耍流氓
大部分期待又一部《让子弹飞》的观众几乎无法接受姜文此次拼贴出来的腐败故事，纸醉金迷的华丽开场像盖茨比又像红磨坊，就是不像姜文。
紧接着，马走人RRT那段荒诞离奇的杀人故事，弱智得实在不可理喻，观众对此唾口水也是在情理之中的事情。可是，这该是姜文所为吗？不愿接受这个现实的观众展开想象，给了电影各种银幕以外的脑补。
看多姜文电影的观众其实不难看出，《一步之遥》就是电影大腕耍流氓，游戏市场、调戏观众，这“站起来把钱挣了”俨然已经不是他的目标。
姜文不是男神
姜文导演的电影风格强烈、视角独特，在现今的中国电影市场上算得上少有的另类。但这不等于姜文就是绝对的优秀，至少对他那特立独行表示不削的观众大有人在，虽然以男性居多。
不够完美的姜文被脑残粉和市场效应推上神坛，成了影迷眼中超级国际视野的电影巨鳄。这本来就是个很好笑的逻辑和现象，他自身像个极有戏剧效果的符号，他的电影也是符号无处不在的存在。把符号当做神，就像把牲畜当做图腾。
从《阳光灿烂的日子》到《鬼子来了》，再到《太阳照常升起》、《让子弹飞》，最后《一步之遥》，姜文一直在为自己“塑形”。这个形并非观众眼中那霸气、霸道的爷们，而是有思想、有脾气、有缺点、有趣味的电影导演，能恶搞、能端着，想文艺就文艺，想恶俗就恶俗，绝不是高高在上的神。
符号不分中西
姜文本身像符号不只是风格强化的效果，也在他善用符号。《鬼子来了》里，不明真相的百姓是符号；《太阳照常升起》里，疯婆子是符号；《让子弹飞》里，更是符号无处不在。
尤其是《让子弹飞》里，纯中式的符号成为了影迷们津津乐道，以致过分解读的对象。说姜文牛逼，符号的谜题之功不可忽视。
到了《一步之遥》，姜文运用的符号有过之而无不及，而且符号统一走西洋路线。奇怪的是，这次的符号让逼格高涨的影迷无从解读。全片没一处是正经的，读起来就成了笑话。
看不懂了，那就揣测吧。那嘻笑怒骂、讽刺挖苦、调笑恶搞，那一样能读通？面对简单得近乎弱智的故事，无从下手惹恼了不少人。但是，既然无法解读就是导演不想给解读的机会，何必要跟它较真？
别对《一步之遥》叫春
有人评价《一步之遥》G点通篇，观众一定能HI到爆；也有观众态度诚恳地写上一封公开信，苦口婆心规劝姜文回头是岸，别把观众不当回事。
前者叫好且看成水军捧场，后者怨念且看做真粉掏心。姜文本就是个争议性人物，叫好叫坏两极化存在，就是姜文电影应该具备的效果。那些叫嚷声的意义就像叫春，高潮到没到的区别罢了。
在经历了票房惨败之后，姜文知道玩深沉、玩文艺的时代已经过去了。他是需要票房的，否则哪个导演能坚持下去。但是，他也需要坚持自己的个性，所以有了《让子弹飞》 ，再有了《一步之遥》。
作为观众，你愿不愿意接受都不重要。重要的是两极相争，你选队站时自愿掏腰包买票，姜文就赢了。
姜文的“复仇”
从姜文拍电影的风格就能看出，这家伙是个不本分的家伙。他以摄像机做武器，向社会“开炮”，向市场“开炮”，向观众“开炮”。而且犀利简洁、讳莫如深。
姜文的“复仇”还要从《鬼子来了》说起，那时因为《阳光灿烂的日子》，姜文锋芒毕露，颇有些嚣张，直言不讳没有收敛。于是，被戳到痛点的组织把片给禁了。
满腹委屈的姜文不甘示弱，用更隐晦的方式批判社会，这就有了《太阳照常升起》，时代也从抗日时期来到了文革。可是，审片的小心谨慎也没看出什么，观众同样绞尽脑汁也没看爽什么，所以影片再优秀也只能面对票房惨败的结果。
这次姜文真的怒了，很豪气地发誓这次“老子站着也能把钱挣回来”。显然，《让子弹飞》赢了，而且赢得相当霸气。这就是有文化的流氓第一步“复仇”。
待到《一步之遥》时，姜文的“不削”表露无余。他相信奉他为神的观众，与他之间的距离已经尽在掌握。所以，他用着很“艺术”的高格调手腕、各种作品的拼接讲了两个极其简单的故事，一个是中国人的劣根，一个是含而不蓄的爱情。
故事不认真，影片很松弛，通篇不流畅，场面很热闹。像春晚类型的乱炖，却不是白菜猪肉粉条，绝壁的鲍参燕翅肚。你爱不爱他真不所谓，你乖乖买票就是胜利！
别说《一步之遥》好不好，这部片的态度一开始就说了，To be or not to be，他是姜文，就是这么任性。