《浮城谜事》：娄烨导演的归来之作

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　　影片《浮城谜事》是娄烨被禁止拍片五年，解禁后再次回到观众视线的归来之作。

　　作为第六代导演领军人物的娄烨，他的电影有着自己独特风格。某种程度上，他和王家卫的风格很像，都很丧很迷茫很颓废。

　　但王家卫的文艺是男男女女忧伤而烂漫，色调鲜艳张扬，讲爱情。娄烨的文艺是社会背后黑暗而罪恶，色调阴冷晦暗，讲人性。

　　有人说，当一个人产生了情感上的煎熬和寂寞时，他会迷恋王家卫。但是当一个人接纳了自己的煎熬与寂寞，并淡忘这种存在而去审视他人的煎熬与寂寞时，他开始懂娄烨。

　　娄烨很敢拍，所以拍的电影大多成了禁片，没法上映。他确实很喜欢小众化、边缘化的题材。

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　　《浮城谜事》让我看到一个绝望而现实的生活，与之契合的电影画风，则呈现模糊、灰黄的底色。

　　最受观众诟病的，是影片全程晃动的镜头。平常人很难理解，那种贴着人脸手持拍摄的电影艺术，它太容易在观影时引人头晕不适。

　　它可能是导演除文本外的一种电影语言，是电影写实感的立体化，是故事氛围的深度渲染。追求电影商业市场的导演，不敢与观众的生理舒适感对着干。

　　所以，我只能将之视为娄烨对电影艺术性的坚持。

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　　照旧从电影剧情聊起，《浮城谜事》开头由一场雨天车祸，少女蚊子意外惨死开始。

　　事故引出一对中产阶级夫妻丈夫乔永照和妻子陆洁。乔永照以一位事业有成、家庭美满的成功人士形象登场。妻子陆洁漂亮贤惠，在家专心教育女儿。

　　因为女儿幼儿园玩伴宇航的缘故，赵洁认识了他妈妈桑琪。一次，桑琪在茶餐厅约见赵洁，并向她展示街对面准备进入酒店的一对亲密男女中，有自己出轨的丈夫。

　　顺着桑琪的视线，赵洁看见那正是自己的丈夫乔永照。得知丈夫出轨，并不止一个出轨对象的赵洁，临近崩溃。

　　冷静下来后，她跟踪与丈夫在酒店门口亲密的年轻女子，进入林子后，拿石头击打对方发泄后离开。

　　随后，就是赵洁和小三桑琪的明争暗斗。

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　　桑琪和我们日常理解的小三不太一样，她住着破烂的屋子，与私生子相依为命。乔永照因为误会对她性暴力，事后她仍流着泪抱着对方。

　　赵洁最后与丈夫离婚，收走所有财产，成全了桑琪。得到穷愁潦倒的乔永照，她觉得自己幸福极了。

　　桑琪对爱抱着与现实背道而驰的理想主义。但我却觉得她这种爱，恐怖至极。

　　有人说，像桑琪这种人，吃过不少苦，过得可怜，不会太坏。我对这话产生异议，就如，贫穷可以滋养出善良之花，也会生出罪恶之渊。

　　可怜的人未必不坏。她为爱，可以狠心作恶，引导赵洁攻击蚊子，自己又直接害死她。

　　她为爱，又很能忍耐，对丈夫的正妻又恨又不敢触犯。她试图牢牢抓住一个男人，从中抓住爱，以爱为救赎，让她受的苦难都有一个崇高信仰支撑。

　　当然，我这种揣测，可能有种过度的恶意，不过说实话，娄烨的电影中的人性底色是灰暗的。不过，庞大社会，复杂人心，是善是恶，是爱是恨，哪里那么容易分门别类。

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　　原配、丈夫和小三三方各自的情感纠葛成了影片重点。对于那场少女惨案，则无人问津。

　　它不是一部侦探电影，还原真相的同时，必定将凶手绳之以法。蚊子的死是清晰的，每个人都直接间接促成了这场少女之死。

　　片头在雨中发生车祸惨死的少女蚊子，就是与乔永照在酒店亲热的女大学生。赵洁狠狠教训了蚊子，桑琪随后将其推下山坡，男子最后撞死摔在公路上的蚊子。

　　每个人都是案件的一部分，他们组起来成为完整的真相。

　　但警察追究不了真相，以最便利的方式结案。嚣张的肇事者凭借家里关系，掏钱了事。蚊子的母亲收下赔偿，一套房一笔钱，接受女儿死于意外。

　　掩埋掉少女是赤裸裸的现实，生活中有多少无头悬案，多少冤死亡魂，他们被简单的表面现象，草草了事，推离人世。

　　结尾少女还魂，蚊子站在山坡的公路上凝视自己死去的地方，母亲在那里为她默默烧纸，她随后跑走，所有冤屈，在人间无从申述。

　　影片唯一的善意，可能就体现在曾经喜欢过蚊子，但不是警察的修车工，有点执着地挖掘真相，找到赵洁遗落的钱包，对其保持怀疑。

　　因为流浪汉的死，牵扯出桑琪和乔永照的罪行。但即使这样，结局依旧不知所踪，少女的真相也许终究被隐晦在生活现实背后。

　　《浮城谜事》放在这里也足见贴切。

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