真实灵异故事改编，《咒怨》导演新作，吓傻了！
暑期两个月，和日本恐怖片大咖清水崇有关的影视剧，出现了两次，一次是上个月奈飞出品的剧集《咒怨：诅咒之家》；
另一次，便是这个月刚释出资源的——
《犬鸣村》
前者虽然不再由清水崇亲自执导，但却是他一手打造的恐怖片大IP；
后者则是清水崇开启的“恐怖村”系列的首部作品，由于该片在日本二月份公映后，票房很快超过10亿日元，出品方立即开启了该系列的第二部影片《树海村》的筹备工作。
真实灵异事件+顶级恐怖片导演，貌似即将开启日本恐怖片的新潮流。
01
积“怨”多年的犬鸣村
既然是真实灵异事件，我们便可以好好聊聊犬鸣村的前世今生。
犬鸣村最早诞生于江户时代（1603年至1868年），原先只不过是100多口人的小村落。但其神秘之处在于，它几乎与世隔绝，自给自足，甚至不存在于日本的地图上。
有一次，一对年轻情侣误入犬鸣村，看到村口有块“日本国宪法不适用于此地”的牌子后，进村一看，到处都是乱葬岗一般的墓地，令人十分惊骇。
可这对情侣有着美式恐怖片中一贯作死的个性，出犬鸣村之后，竟然敢再次来到犬鸣村冒险，遗憾的是，这回他们再也没能回去。
家人报警之后，警察的地毯式搜索最终也一无所获，最后只能不了了之。
不仅如此，传闻这里的村民们一直近亲结婚，不允许与外人有婚嫁联系。甚至于，即使主动与村里的人搭讪，也会被刀斧问候，像极了美国恐怖系列电影《致命弯道》。
不过在上个世纪时，当地政府为了大修电力设施，便打算在犬鸣村一带修建水坝。
虽然村民们都得到妥善安置，迁往别的地方，但是大量的祖坟并没有得到合理安排，很多都成为水库下的遗冢。从此之后，以犬鸣村为中心的周边地带开始怪事不断。
犬鸣水库修好后，一度成为“自杀圣地”。有时候，夜晚值班人员常能听到物体落入水面的声响，但拿起手电筒一照，水库却毫无动静。
而水库旁的犬鸣隧道，更是交通意外频发，死伤无数。不少黑社会人员甚至在隧道内持械斗殴，加重了其死亡气息。
尤其是1988年，有位叫梅山的旅客驾车通过隧道时，被五名青年拦路威胁，要求交出车钥匙弃车。梅山不从，遂被这帮青年残忍殴打，最终被拖到山上杀害。
此后，基于这些持续不断的死亡事件，日本当局强制关闭了犬鸣隧道，用石头堆在了隧道两端。
由此，犬鸣村、犬鸣水库以及犬鸣隧道，成为灵异圣地，引起了越来越多人的关注。
别说日本的网红们，就连中国的网红都不远万里，一看究竟，以此博人眼球。比如微博上的知名大V“冒险雷探长”，就曾在2018年8月到犬鸣隧道附近探险。
他不但用手机记录下那些阴森森的木制荒宅，还胆肥到翻过石头墙，在犬鸣隧道里穿行。
所以，当初传出清水崇要取材犬鸣村拍成电影，对于灵异圣地的爱好者来说，实在是场盛事，真是很期待《咒怨》的缔造者将会带来何种惊喜。
02
绕不开的“遗传厄运”
在清水崇的电影中，家庭始终是绕不开的叙事主题。《犬鸣村》也同样如此，它讲述的是女主角森田奏一家的故事。
某天，森田奏的哥哥悠真和女友明菜打算夜入灵异圣地犬鸣村，诡异的事情由此一件件发生。
先是明菜神神颠颠，小便失禁，最后当着悠真的面，从高压电线塔上坠落死亡。
而当悠真重返犬鸣隧道，打算为明菜报仇时，偷偷随悠真一起的小弟康太，连同悠真一起，被犬鸣村的冤魂抓走，下落不明。
面对家中横祸不断，森田奏的父亲莫名其妙地责备母亲血缘肮脏。
母亲在犬鸣隧道前绝望无助时，又突然犬齿突出，撕咬父亲手臂。
家庭开始分崩离析，亲人逐渐异样离去，这让作为长女的森田奏只能求助外公，询问母系这一支家族的秘密。
由此，清水崇开始引出了上文中我们提到的“犬鸣村”往事。
然而，他的侧重点却并非是那些耸人听闻的自杀事件或者交通意外，而是“犬鸣村”中的那个“犬”字。
犬鸣村的村民以猎杀野狗为人不齿，而水库电力建造者设计屠杀犬鸣村村民，至于森田奏的母系源头——外婆，则是村中唯一的幸存者。
所以，才出现了母亲的犬化咬人，也出现了外曾祖母的犬化造型。
这种动物化的妖魔，在文学作品中并不少见，最为普遍的就是《聊斋》中各类修炼成人形的妖精。
而在香港电影《凶猫》中，更有猫妖附人身作恶，从而做出取人首级、咬人舌头、活吞生鱼等重口味行为，可谓疯狂！
《犬鸣村》则有所不同，影片中将作恶的鬼魂犬化处理，只是一种外形上的异化，它更多的是在增添森田一家血缘上的“咒怨”。
这种“咒怨”不仅具有遗传性，更具有传染性。前者在于悠真的死去、森田奏的最终犬化，后者在于明菜和悠真三位朋友的“溺水身亡”。
我们完全可以将犬鸣村当作《咒怨》中佐伯一家的那座凶宅，而将溺水死亡的那些人和住进凶宅的房客视为相似的“感染者”。
但是不同之处在于，清水崇将《咒怨》中“不讲对错，只顾杀伐”的无来由恐怖氛围，在此变得有理有据，线索分明。犬鸣村的前世今生，都通过那位年轻的冤魂，用胶片残酷地记录下来。
于是，肉眼可见的恐怖场面，越来越多地出现在《犬鸣村》中。比如电话厅中的溺水身亡。
医院里的群鬼簇拥。
放映机中的鬼魂光影打到森田奏的身上。
这些极富创意的恐怖场景，是本片为我们带来的为数不多的惊喜。
然而，《犬鸣村》中有关家庭的恐怖主线，在清水崇以往的作品中，我们已看了太多太多，早就免疫。
比如2004年的《稀人》，有着对精神异常的摄影师増岡的诡异描述。它表面上是一个地下异世界的设定，实际上是増岡对妻女的变态留恋。
2005年的大制作《轮回》，它的元故事和《闪灵》一样，都是父亲在旅店里屠杀妻儿。之后的故事，又套上了一个前世今生的死亡轮回。
而以儿童惊悚片示人的2011年的《恐怖兔子》，以梦呓式的笔触勾勒了一个家庭的悲哀。女儿背负着一尸两命的罪过，父亲企图逃避压抑的狭小空间，最终构成了女儿自杀或者精神分裂的残酷结局。
这些影片毫无疑问都围绕家庭而展开，也覆盖着“传染”因子。在清水崇的梦魇世界里，家庭的缘起充满未知神秘，家庭的构成覆盖怨怼不和，家庭的离散爬满咒怨之虱。
但千年不变的“家庭咒怨”，只是在一味地消耗清水崇的恐怖才华，却无法为我们展现更多的惊悚氛围，甚至于幻想世界。
《犬鸣村》便是这样，对于日本历史上如此著名的灵异地标，清水崇却只是用一个家族的遗传厄运来呈现，确实是一种“资源浪费”。
近亲结婚、不与外界交往，以及“日本国宪法不适用于此地”的牌子，本应赋予这个故事更为宏大的宗族脉络，以及恐怖谱系。
但遗憾的是，我们没有在《犬鸣村》里看到这些。