猫奴狗奴们请都不要错过它｜口碑榜

时间：2022-10-29

　　上期回顾：

　　请不要错过在大银幕遇见她的机会 | 观影指南

　　#本期新片

　　湮灭

　　Annihilation

　　导演: 亚历克斯·嘉兰

　　编剧: 亚历克斯·嘉兰 / 杰夫·万德米尔

　　主演: 娜塔莉·波特曼 / 詹妮弗·杰森·李 / 吉娜·罗德里格兹 / 泰莎·汤普森 / 奥斯卡·伊萨克 / 更多...

　　类型: 剧情 / 科幻 / 惊悚

　　制片国家/地区: 美国 / 英国

　　语言: 英语

　　上映日期: 2018-04-13(中国大陆) / 2018-02-23(美国)

　　片长: 115分钟 / 114分钟(中国大陆)

　　观看状态：院线热映中

　　北美媒体Metacritic:79/100

　　法国媒体Allocine:3.0/5

　　IMDB：7.1/10

　　豆瓣：7.3/10

　　《湮灭》在视听语言并未完全崩坏的情况下，提供了一种远比视听语言更有价值的科幻构想。

　　当然，不喜欢的观众可能指出两点：科幻构想的功臣应是原著，而非电影；任何重要的电影构想，都必须由强有力的视听语言支撑，否则皮之不存，毛将焉附？

　　第一点，从《湮灭》的电影效果而言，它比较准确地以影像完成了对文字概念的转化。我曾尝试将自己的科幻小说改编为剧本，仅仅是从视听角度以文字转化小说中的心理描写，我就已经感觉十分吃力，所以，《湮灭》能以最终影像呈现原著的核心概念，这绝对是一种创造力的体现。

　　第二点，《湮灭》的视听语言，相比维伦纽瓦对《你一生的故事》的改编，当然还很有差距，但它的奇诡、靡丽，以及层次分明，其实在支撑其科幻概念的层面上，也算及格。

　　节选自下期深焦圆桌

　　啊，荒野

　　あゝ、荒野

　　导演: 岸善幸

　　编剧: 港岳彦 / 岸善幸 / 寺山修司

　　主演: 菅田将晖 / 梁益准 / 木下明里 / 茂吕师冈 / 高桥和也 / 今野杏南 / 山田裕贵 / 河井青叶 / 前原滉 / 萩原利久 / 小林且弥 / 川口觉 / 山中崇 / 绪方义博 / 木村多江 / 中山裕介 / 山本浩司 / 铃木卓尔

　　类型: 剧情

　　制片国家/地区: 日本

　　语言: 日语

　　上映日期: 2017-10-07(日本)

　　片长: 157分钟前篇 / 147分钟后篇

　　观看状态：高清熟肉资源

　　北美媒体Metacritics: -/100

　　法国媒体Allocine: -/5

　　IMDB：-/100

　　豆瓣：前篇8.2/10,

　　后篇8.4/10

　　文 / 圆首的秘书

　　耐人寻味的是，从“啊，荒野”这个片名在片头出现的那一刻起，代表商业和金融高度发达的耸入云端的摩天大楼就永远只是出现在遥不可及（甚或模糊不清）的天际线上，与前景中主人公们活动的那片破败、拥挤、狭窄的低矮建筑区域形成鲜明对比。透过这样的方式，岸善幸构筑起一片视觉和文本上的荒野，而“海洋搏击馆”和与之相关的所有人，就隐匿在这片被遗忘之地中。

　　时空交错在2021年的新宿。新次和建二通过拳击这项运动产生的交集，既是一种命运上的偶然，也无疑是一种社会性的必然。两位主角所处的时代，是社会关系（尤其是家庭关系）走向后现代碎片化的时代；他们共同面对的，是亲情、友情和爱情向赡养、敌对和单纯的性关系的异化，恰如岩井俊二在其2016年的作品《瑞普?凡?温克尔的新娘》中所展现的那样——一个永远也凑不齐的家庭只能靠商业手段来弥补，每个家庭成员都是虚构的，但这种状况反倒让人安心——只不过《新娘》围绕两个女性展开，而《荒野》则在两个男性的关系上深入。他们努力逃离自己的宿命，对抗社会、家庭带来的重担，就像赛马场里的马匹想要摆脱血统的束缚。在《啊，荒野》中，拳击就是他们释放生命能量的唯一手段，是他们对抗重担的唯一工具，最终变成了二人唯一的生存方式。

　　延伸阅读：《啊，荒野》：“希望”这东西，真是人类最后的顽疾

　　你从未在此

　　You Were Never Really Here

　　导演: 琳恩·拉姆塞

　　编剧: 琳恩·拉姆塞 / 乔纳森·埃梅斯

　　主演: 杰昆·菲尼克斯 / 叶卡特琳娜·萨姆索诺夫

　　类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚

　　制片国家/地区: 英国 / 法国 / 美国

　　语言: 英语

　　上映日期: 2017-05-27(戛纳电影节) / 2018-03-09(英国)

　　片长: 90分钟

　　观看状态：已带中字资源

　　北美媒体Metacritics:84/100

　　法国媒体Allócine：3.3/5

　　IMDb: 7.1/10

　　豆瓣：7.0/10

　　文/车小爷

　　《你从未在此》是特别的，它一个很好的艺术与类型/商业结合的例子。一个杀手的复仇故事，血肉横飞，听起来也许在院线可以吃得开；一个经历童年创伤的男人遇到一个年轻女孩的故事，听起来又是另一回事了。但即使只是要制造一部单一风格的商业动作片或是一部情感主导的艺术电影，也不是人人都能做到优秀。一来讲一个带着过去伤痛的主角的故事，最怕感情拿捏不准，多一点太矫情少一点太敷衍。二来要用激烈的视听风格讲一个类型片故事，虽然当下观感极佳，但抵不住过后的空洞感。这两个问题《你从未在此》都解决了。

　　影片主副线比例得当，最终又殊途同归。男主角虽有冷酷杀手的设定，却又有很多动人可爱的小细节，平添几分温情。在这样的电影面前，所有的缺憾在一气呵成的身心观感面前都不算什么了。

　　正因为如此，《你从未在此》是一部危险的电影。在它不逊于《霓虹恶魔》《夜行动物》，几乎可以被指控炫技和讨巧的视听语言之下，是孤独和爱。不论这两个词如何被戏谑化、污名化、重新阐释，感觉却是不会骗人的。《你从未在此》不是一场视听的暴食，也不是浅薄的呻吟，如果是的话，也许人们可以简单地填饱肚子，避免一场灾难般的身心冲击。但它不是，它是狡猾的温柔和心碎，不知不觉中就蔓延到冰冷的指尖。

　　延伸阅读

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　　#濒临下榜

　　好时光

　　Good Time

　　导演: 本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪

　　编剧: 罗纳德·布隆斯坦 / 约书亚·萨弗迪

　　主演: 罗伯特·帕丁森 / 本·萨弗迪 / 泰丽尔·韦伯斯特 / 詹妮弗·杰森·李 / 巴克德·阿巴蒂 / 更多...

　　类型: 剧情 / 犯罪

　　制片国家/地区: 美国

　　语言: 英语

　　上映日期: 2017-05-25(戛纳电影节) / 2017-08-11(美国)

　　片长: 101分钟

　　观看状态：已有带中字蓝光高清资源

　　北美媒体Metacritics: 80/100

　　法国媒体Allocine:3.5/5

　　IMDB：7.3/10

　　豆瓣：7.0/1-

　　文 / MsPancake

　　电影里尼克和康尼这对兄弟就像约书亚萨弗迪和本尼萨弗迪（影片《好时光》的导演）一样——尼克，由本尼萨弗迪饰演，患有精神病，而康尼（罗伯特帕丁森饰演），大概就是个蠢货。受绝望和冒险的驱使，康尼把弟弟尼克卷入一场没什么计划的银行抢劫。虽然可能还没看到混乱的过程和皇后街区单一闪烁灯光下的闹剧，你还是闭着眼睛就能猜到悲剧结局。这场抢劫还包括夜间到访一个游乐场，一瓶装满致幻药的苏打水瓶，搞错了的身份还有大量的追逐，挨揍和慌不择路的逃跑。

　　萨弗迪兄弟是聪明又狡猾，而康尼是笨拙且冲动的。《好时光》是俩兄弟一起合作的第三部影片，前两部分别是自传影片《长腿爸爸》和浪漫电影《天知道》。这部在丹尼尔?洛巴汀（影片作曲）的音乐下巧妙的变成很压抑很紧张的氛围。影片的摄影西恩威廉姆斯讲究地避开了那些华丽的场景，选择拍摄那些肮脏泥泞的都市风光：急诊室，快餐店，拥挤不堪过度贷款的房子。这部影片还不至于像船底鳗鱼那样扭来扭去。影片最大的惊喜莫过于康尼这个底层人物，像其他电影里的逃犯一样让你难站在他这边。

　　延伸阅读：《好时光》，一部只想耍酷的电影 | 毒评

　　肉与灵

　　Testr?l és lélekr?l

　　导演: 伊尔蒂科·茵叶蒂

　　编剧: 伊尔蒂科·茵叶蒂

　　主演: 亚历山德拉·博尔贝伊 / 格扎·莫桑伊 / 佐尔坦·施奈德 / 埃文·纳吉 / 塔马斯·约旦 / 更多...

　　类型: 剧情 / 爱情

　　制片国家/地区: 匈牙利

　　语言: 匈牙利语

　　上映日期: 2017-02-10(柏林电影节) / 2017-03-02(匈牙利)

　　片长: 116分钟

　　观看状态：高清熟肉资源

　　北美媒体Metacritics:77/10

　　法国媒体Allocine:3.8/5

　　IMDB：7.7/10

　　豆瓣：7.5/10

　　虽然影片里有梦境和现实两条线，但对于现实部分的线性叙事占据了这部近两小时的影片的绝大多数时间，即使人物的建立再成功，《肉与灵》的剧本也还是缺乏厚度。琐碎的片段式细节有机地组合起来，使得影片结构完整，自始至终保持着流畅的运行节奏，但可惜影片能激起的联想散发点并不是很丰富。玛利亚和恩德雷终成眷属之不易确实令人欣慰，但这份情感略显单薄，并不具备很强的感染力度，这也使得这个非同寻常的爱情故事缺少观影后的回甘滋味。

　　总的来说，《肉与灵》是一部格局尚小的轻盈之作，也是一部典型小题大做的电影，两个孤立的个体相互贴近，因为享有共同的梦境而渐渐彼此注意和相爱。它采取怪诞不经的另类剧情设计，以此来消释个体孤独带来的凄凉感，并通过翔实繁琐的细节展现一对男女走向彼此的经过。景框里频频出现的窗子和门，进一步将人物限定在私人的独处空间里，他们白天在办公室处理公事，夜间在房里独自看着电视，不难看出，影片实则触及着都市人的情感和精神状况，在超现实的情节之外，写实地还原着现代男女的日常。当床边缺少一份温度，寂寞的人便会在单调的黑夜里梦到白昼，将自己想象成一只精灵般的野鹿，在幻想之境期待另一只性灵同类的靠近。

　　#上期新片

　　暴裂无声

　　导演: 忻钰坤

　　编剧: 忻钰坤

　　主演: 宋洋 / 姜武 / 袁文康 / 谭卓 / 王梓尘 / 更多...

　　类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪

　　制片国家/地区: 中国大陆

　　语言: 汉语普通话

　　上映日期: 2018-04-04(中国大陆) / 2017-07-27(FIRST青年影展)

　　片长: 120分钟

　　观看状态：正在热映

　　北美媒体Metacritics:-/100

　　法国媒体Allocine:-/5

　　IMDB：7.2/10

　　豆瓣8.3/10

　　文 / 李小飞

　　忻钰坤与诞生于21世纪初期资本蛮生阴影下的第六代导演们分享着相似的艺术成长经验。无论是张元借助地理空间上演历史活报剧的《广场》，还是娄烨套用欧洲艺术影像预言底层个体消亡命运的《苏州河》，现代中国在一代又一代的新生代导演们的镜头中始终以空间寓言的形式屡屡上演着“狼狈不堪的生活”。

　　在忻钰坤的镜头下，现代中国仍无法逃离空间寓言的讲述结构。《暴裂无声》依旧延续《心迷宫》式的封闭地理景观，如果说《心迷宫》中破败不堪的土墙、篱笆构成了乡村文明抵御城市风暴的最后一道屏障的话，那么在《暴裂无声》中乡村最后的屏障—黄土山丘却早已在城市经济的暴烈轰鸣中颓然倒塌。所以，与第六代的前辈一样，忻钰坤作为新生代导演依然拥有着关照现实、返身社会的尖锐的批判力。

　　而这对于当下盈溢着极权认同与资本膜拜的狭小的影院空间来说，实在是弥足珍贵，至少仍有以忻钰坤为首的新锐导演在逐步适应资本秩序同时保持着深刻批判精神，这也使得我们在大银幕拥挤不堪的中产帷幕下得以窥伺庞大中国底层的晦暗一隅。因此，《暴裂无声》的出现也负载着更丰富的现实性意义——对于当前中国新生代的导演群体来说，他们仍具有再现现实、悲悯个体的能力，在一度“暴烈”的残酷市场倾轧下，他们的“发声”仍然展现着某种深刻的“电影的真实”，而这正是中国新生影像生存的价值魅力。

　　延伸阅读：从《心迷宫》到《暴裂无声》，国产犯罪片杀出一条血路

　　清水里的刀子

　　导演: 王学博

　　编剧: 王学博 / 石舒清 / 马金莲 / 马悦

　　主演: 杨生仓

　　类型: 剧情

　　制片国家/地区: 中国大陆

　　语言: 汉语普通话

　　上映日期: 2018-04-04(中国大陆) / 2016-10-07(釜山电影节)

　　片长: 93分钟

　　观看状态：正在热映

　　北美媒体Metacritics:-/100

　　法国媒体Allocine:1/5

　　IMDB：6.6/10

　　豆瓣：6.5/10

　　文 / 柏雅，车小爷

　　刚刚在釜山国际电影节进行全球首映的《清水里的刀子》，是王学博作为导演的长片处女作，入围了釜山国际电影节“新浪潮”竞赛单元、温哥华国际电影节“龙虎奖”竞赛单元、东京FILMex国际电影节主竞赛单元。王学博此前以制片人的身份参与了《锤子镰刀都休息》和《塔洛》的制作，这次携七年之剑来到釜山，备受期待。

　　本片改编自回族作家石舒清的同名短篇小说，讲述了一个发生在宁夏西海固的超现实故事——一对回族父子为“搭救”亡人，欲宰家中老牛作为牺牲。而牛好像发现了父子二人手中的那把刀……原著极为偏重对人物心理的刻画，将其改编成电影难度巨大。

　　王导并没有选择使用字幕、旁白这些简单的方式来呈现人物的心理，而是运用了极其影像化的方式，调动各种视听元素重新诠释了这个故事。本片的摄影精制而细腻，充满了古典主义的形式美感，其节奏陈缓而克制。有关灵性、宗教的元素则暗藏镜头之下并游于银幕之外。这是一部真正属于电影的电影。

　　延伸阅读：用欧洲古典绘画描摹中国西部农村，回民世界中的清水与刀子

　　-FIN-

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