咫尺之间天地宽:读张际才的册页作品

  

  册页是近观的书画小品,山水册页在构图上多截取大自然的一角,但经画家的巧妙处理后,能小中见大,以少胜多,呈现丰富的想象空间,正所谓咫尺之间天地宽。

  由于受到尺幅和纸质的限制,要在小小的册页上一次性完成一幅好作品,对画家技艺的要求非常之高,需具备较高的艺术修养和绘画功力。一般而言,册页受篇幅所限,更宜于工笔或小写意作品,又因在半生宣上墨彩难出效果,所以一般很少有画家在册页上画写意山水的,但艺高者仍敢于在册页上一展胸襟,不为篇幅禁锢,随心所欲而不逾矩。

  

  张际才 鼎湖山写生 2014年 58cm×42cm

  当代著名写意山水画家张际才就非常喜欢册页这种体裁,是一位善于在册页上进行写生创作的画家,而且精品不少。仅2013年到2021年,张际才就画了25本大大小小的册页。

  这些册页,大多是他游历各地时的写生而得,生活气息扑面而来,每一幅画面都现得亲切而又那样富有诗意。他对写生有非常灵活而准确的理解掌控,从不囿于自然实景,不纠缠于一树一枝一山一石之细节,而是抓住自然中最生动鲜活的部分,最能激发画家审美灵感的部分,去繁就简,去粗取精,兼工带写或用大写意的表现手法,勾勒出一幅幅散发出浓郁泥土气息的乡村小景、山水图式,笔墨老辣、潇洒,看似随意,实则精妙。

  

  张际才 封开贺江行 2017年 64cm×45cm

  写生写生,贵在于“生”,“生”者,精神也、生气也;出彩的写生应该是创作式的,是对当下的、浓郁的、散发着泥土气息的自然生活情态的审美发现,写生不是一次随性的技术“表现”,不是熟能生巧,不是成竹在胸,而是澄怀观道,是越写越“生”。

  张际才册页写生作品中,处处充盈着这种“生”,充满生机、率真和诗意。

  他有时用墨浓重,墨气淋漓,墨现五色;有时则细笔勾勒,甚少皴擦,维妙维肖;或线面结合,皴点并用,方圆相融,秀拙相生。笔墨爽利峻迈,淋漓清润;尤长于以树入画,以树造形,以树塑意,树枝如银钩铁画,苍劲恣肆,老辣而无火气;枝叶乱而不乱,劈头盖面,丰富多彩,生机盎然。构图讲求变化,或全景式描绘,场面宏阔,或局部特写,景物突出,讲求变化。画风纵横排奡,不拘成法,自抒胸臆,极富个性。笔法、墨法灵活多样,流畅恣肆,收放自如,既讲法度,又尽变化,呈现一种郁勃的气韵和诗境。

  

  张际才 南海水乡写生 2014年 46cm×30cm

  这是一种自然质朴的诗意,也是画家对生活审美的升华,在咫尺之间忬情达意,体现了画家审美的大境界和对生命的热爱。

  张际才热爱生活,热爱大自然,饱览名山大川,尤喜南方山水,或烟雨苍茫,或树木蓊郁,或小桥流水,雨打芭蕉,真可谓“搜尽奇峰打草稿”,来源于生活的美才是真的美。他深研笔法墨法等传统技法,枯湿浓淡兼施并用,尤喜用线、湿笔和墨块,通过水墨的渗化和笔墨的融合,表现出山川的氤氲气象和山村的乡愁之美。

  

  张际才 封开十里画廊 2017年 64cm×45cm

  这些册页作品体现了他对写意山水求新求变的探索与实践,从题材到构图,从具象到意象,从语言到意境,都在不断探究突破之路。在画风上,既有传统山水的韵律美,岭南山水的秀丽美,也有现代山水的形式美,呈现出鲜明的南方意蕴和个性风格,堪为现代写意山水之典范。

  

  张际才 崇义印象 2016年 63cm×45cm

  他的册页作品,善于表现对象的感性真实,使画面具有一种朦胧迷茫、流光徘徊、朴茂老辣的特色。其笔法、墨法、章法从不局限于师承某家某派,而广泛师各家之长,注重师法造化,从生活中吸取创作源泉,将传统的笔墨技法成功转换为现代语境,画面极具时代审美意识。

  

  张际才 山水册 2013年 73cm x 58cm

  在他的大部分册页中作品中,每一个点是一个完整的画面,但整本册页的十几个点又相互照应,相互关联,相互贯通,串起来其实就是一幅完美的长卷。比如《红色记忆》这本册页,展开来就是一幅7米小长卷,画面意境深远,气势恢宏,充满时代气息和红色氛围,具有强烈的艺术感染力。这本册页笔法严谨流畅,松柔秀拙,干净利落;浓淡干湿均恰到好处,或笔简墨淡,或浓重热烈,酣畅淋漓,一气呵成。

  他作画讲求整体气势和效果,不拘小处瑕疵,主张“我用我法写胸臆”,很好体现了他对中国山水画创作的深刻理解和笔墨语言的准确把握。

  文/庄鲁(文化学者、艺术策展人) 2022年9月18日于北京

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