失落的金马奖，难得的《孤味》
本文作者：埃德蒙
离开了大陆的金马奖，仿佛花儿失去了重要的养分，渐渐枯萎，只有喜欢台湾电影的人会记得在每年金马奖颁奖之后，关注一下台湾电影。
没有了大陆和香港电影人和资本的参与，对于各方而言都是一个三输的局面。
离开了金马奖，大陆电影人缺少了一个重要的证明自己演技和作品实力的平台，也缺少了一个重要的与台湾电影人交流的环境。
想当年，刘烨、李小璐到“最后一届”的徐峥，很多现在还活跃在内地影坛的明星们，都为能拿到一个金马奖影帝影后，沾沾自喜。
更有胡迁的《大象席地而坐》等小众电影，小成本小制作，因为金马奖，会被更多的人记住。
如今香港的电影人，如刘德华古天乐曾志伟，都不敢去金马奖颁奖，离是非之地越远越好。大陆电影人则是避而不谈，仿佛这个奖项不存在一样。
离开了大陆电影人的沟通协调合作，台湾电影也越来越难进入大陆的市场，缺少了大陆资本，对于台湾优秀的导演黄信尧、钟孟宏来说，没有资金的注入，越来越依赖技术的现代电影，很多想法就很难实现，只能原地踏步甚至退步，拍一些现实主义题材小成本电影。
当然，金马奖会就地挖掘，鼓励更多的台湾电影人拍出更出色的电影，让金马奖的成色能最大程度地保留，但也就那样吧。
2018年有徐誉庭、许智彦的《谁先爱上他的》，2019年有钟孟宏的《阳光普照》，2020年有黄信尧的《同学麦娜丝》和许承杰的《孤味》。
跟黄信尧不同，黄信尧已有让人眼前一亮的《大佛普拉斯》珠玉在前，许承杰是一个新人导演，拍《孤味》是拿的电影节长篇辅助资金。
《孤味》豆瓣评分8.0，已是去年金马奖获奖电影里评分最高的作品。处女座成就如此，实属难得。
台湾文艺片和内地文艺片最大的不同，是他们能把握时代弊病，并作鞭辟入里的分析，擅长家庭题材和现实主义题材，而不是动不动就学塔可夫斯基、费里尼、伯格曼等大师，无病呻吟、无人问津。
《谁先爱上他的》对准的是“同妻”，《阳光普照》对准的是“高考压力”，《同学麦娜丝》对准的是“中年危机”，《孤味》则是家庭的团聚。
你看到《孤味》，你会很容易想到李安的《饮食男女》。同样是家庭团聚，同样是每个人都有自己的问题，最后会好好地收场，不会像大鹏的《吉祥如意》一样喝了点酒袒露心房就得砸东西骂骂咧咧撕破脸。
陈淑芳饰演的妈妈年轻时遭老公遗弃，靠着摆路边摊养活几个女儿成人。自己成了大的餐厅老板，几个女儿也各自有成就。
但光鲜亮丽的旗袍下面全是虱子，每个女人都有自己的不幸。
谢盈宣饰演的大女儿是个国际舞者，貌似经常出国演出，成就非凡，但从来不想有稳定的感情。她身边的男人走马灯花，每次甩男人分手洒脱地很，男人成为受害者，可笑的很。
徐若瑄饰演的二女儿是个整形医生，收入不错，工作环境良好。但她长期与老公分居两地，既担心老公出轨，又不愿意将就地回到家乡，两难局面不详打破。
孙可芳饰演的小女儿接手妈妈的餐厅事业，工作努力上进。小女儿纯真善良，对父亲的情人也不排斥。
整部电影围绕陈淑芳亡夫的葬礼，前前后后，家人的团聚，女儿们各自故事的分享，母亲对亡夫的追忆，互相牵扯，最后亡夫葬礼的举行，电影达到高潮。
儿女对于父母的感情是复杂的，对父母会有感恩之情，但又不想有父母的控制。
母亲陈淑芳虽然很伟大，一个人养活了三个女儿，还把她们养的很好。但这种伟大让母亲陈淑芳有种居高临下的态度，即你们女儿所拥有的一切都是母亲努力的结果，你们要听妈妈的话，你们要懂得感恩，你们要跟我一样恨那个“父亲”。
但新世代的三个女儿们作为独立的个体，她们感恩是前提，但每个人都有自己的想法，不想事实都听母亲的。
大女儿谢盈宣想去哪里就去哪里，谁都不爱，想跟谁睡就跟谁睡。
二女儿徐若瑄虽然自己的事业中规中矩，但一直想让自己的女儿出国，从而会有更多的人生选择，不要按部就班，八岁看到老。
三女儿孙可芳虽然生活在母亲的羽翼之下，但她对父亲的情人有莫名地好感，甚至愿意为她辩解和做事。
虽然大女儿得了癌症，二女儿家庭分崩离析，三女儿“是非不分”，但这不是不听妈妈的话的“报应”，而是各自的人生选择，没有好，也没有什么不好。
虽然原生家庭给她们自己的家庭生活留下了阴影，虽然生活会有一些意外，但她们女儿们还是和和美美地在一起，甚至对陪伴父亲最后的情人也慢慢开始接纳。她们的生活似乎并没有波澜，你会想起是枝裕和的《海街日记》。
比起《海街日记》，《孤味》里的女儿们更加地成熟，更能把控自己的生活，也许这是导演的一种期许吧。当然，徐若瑄和谢盈宣都是台湾的中生代演员，正是演员的最好年纪，表演如此精彩，也是我们预料之中的。
陈淑芳还拿到了金马奖最佳女主角，这是组委会对于她演技炉火纯青的褒奖与肯定。
除去《孤味》，获奖大热的《同学麦娜丝》倒是没有太多的惊喜，倒是有些恶趣味，同样是四位男同学的境遇对比，但每个人的戏份分布不均匀，有些撕裂的感觉。
但即使这样，金马奖获奖甚至提名电影都是可以好好观看欣赏的，台湾电影除了清新之外，有很多内地电影无法做到的优点，比如面对社会现实，比如不向资本和政治低头。
它不会像韩国电影拍到极端，也不会像香港本土电影一样彻底小众化。
你会有些小遗憾，但你看了不会像看内地院线大片一样失望透顶。
（图片来自网络，版权归原作者所有）
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