《小偷家族》｜ 6个陌生人的家族，逃离原生家庭之殇
关于原生家庭之殇几乎没有人是座孤岛，无论是豪门旺族、高知家庭还是市井人家......都逃不出“家家有本难念的经”——
朱雨辰妈妈在真人秀《我家那小子》里对其无微不至的关怀，引发网友热议，过多的关爱对孩子是种束缚还是解脱？披着“爱意”的关怀，想要拒绝却也无从开口，为了保护妈妈免受键盘侠攻击，朱雨辰录了两期节目后，退出了录制。
朱雨辰妈妈
对于朱雨辰妈妈的做法，我们无权指责。
关于原生家庭的话题，很难具象化，在亲情加注下的相处，难言之隐占多数。
有些人想要与父母决裂；有些人想要逃离原生家庭；有人遭父母抛弃......幸福的家庭大抵相似，不幸的家庭各有各的不幸：
日本导演是枝裕和用柔和的影像处理手法，将真实发生过的事情，重塑给观众。
是枝裕和
今天，DOCO君跟大家聊聊将在8月3日登陆国内院线的电影——
《小偷家族》
是枝裕和凭借《小偷家族》
荣获第71届戛纳国际电影节“金棕榈”
一部带有“恶之花”氛围的文艺电影，却重新定义了亲情。
象征主义诗人波德莱尔在《恶之花》中提到：
我要让阴暗丑陋的世界开出美丽的花朵，我要让艺术发挥它点石成金的功能。显然，是枝裕和也想让美丽的花开在丑陋的世界里。
《小偷家族》通过6个陌生人的相处，道出了导演是枝裕和眼中的「审丑意识」，也诉说了市井小人物的求生欲与洒脱独特的生存理念——
这6个看似没有关系的“可怜”人，凑成了一个完整的家庭，分别扮演着奶奶、爸爸、妈妈、姐姐、哥哥、妹妹的角色。
“爸爸”带着“儿子”以偷盗为生，想要的东西都可以通过“偷”来得到；“妈妈”在一家洗衣房打工，看到客人衣服里未收走的东西，也会占为己有；家中的“大姐”在日本风俗店工作，步入“妈妈”的后尘；“奶奶”则靠着前夫的赡养金贴补着这个组建的家庭。
一家6口挤在路边破小简陋的房子里，虽为茶米油盐的事情困扰，但足够温馨暖人。
1
普通的人
做着不普通的事
《小偷家族》更像是一部正剧，介乎于喜剧与悲剧间的第三种题材，虽然每个人物身上都有可悲的点，但互相关照的信念，给不幸的彼此燃起了生的希望。
有情有义的人设，是这部电影最大的情感输出口，虽然这是一个依靠偷盗、啃老为生的家庭，但家庭里的6个人都十分善良。
影片开始，刚偷完东西的“父子”在回家路上吃着香气喷喷的可乐饼，快到家的时候，发现了躲在角落，只穿了睡衣的“妹妹”，“爸爸”决定把她“捡”回家。“妈妈”看到“妹妹”的第一眼是拒绝的，但想着外面天寒地冻，也就同意将她留宿一晚。
“妈妈”走近“妹妹”，发现了她身上的伤口以及遭受虐待的真相，思量到擅自将“妹妹”留在身边可能会构成「诱拐罪」，天亮后，“爸爸”和“妈妈”决定将“妹妹”送回，没想到听到了“妹妹”亲生爸妈的争吵，明白了“妹妹”原先的处境，便不忍再将“妹妹”送回。
这个原名树里，自己认为是由里，被新家庭取名为玲玲的“妹妹”正式成为小偷家族的一员。
小偷家族的故事就此展开了——
以下是剧透部分
“爸爸”柴田治
一个认为“超市里的东西不属于任何人”的男子，好吃懒做，偷盗成性，却有他自己坚持的底线，看到被原生家庭抛弃的孩子时，会好心收留。
“妈妈”信代
个性刚强的烈女子，加入小偷家族前，被前夫家暴，在一次家暴中，正当防卫，失手杀死了前夫，与现在的伴侣柴田治在风俗店认识，随后，相伴生活。
“奶奶”初枝
自己的丈夫被别的女人抢走后，变成了前夫。初枝每个月会去前夫孩子家要赡养费，缺少关爱没有亲人的她与柴田治和信代作伴，虽然生活苦，但她的生活十分有情调，会去店里吃年糕、喝啤酒吃西红柿看烟花、去游戏厅打电动……带着老顽童的俏皮感。由于被柴田治和信代认为是一个压根不存在的人，去世后，被埋在家里的后院。
“姐姐”亚纪
长相甜美，在风俗店打工，遇到了与自己心境相同的客人，并爱上了他。
亚纪其实是初枝前夫儿子的私生女，但因为父亲跟别的女人组成了家庭有了孩子，她就受到了排挤，转而跟“奶奶”初枝生活在一起。
“哥哥”祥太
很有主见的男生，被灌输“无法在家里学习的人，才会去上学”的思想，喜欢《小黑鱼》的故事，有一次跟“爸爸”柴田治讲到自己喜欢的小黑鱼打败了一群金枪鱼的时候，柴田治十分不解风情地说道：“你想吃金枪鱼了吗。”柴田治十分想让祥太叫他爸爸，影片的最后，祥太坐上了远去的公交车，透着车窗，默念出了“爸爸”二字。
“妹妹”玲玲
唯一爱护她的奶奶去世后，终日活在爸妈的打骂嫌弃里，虽然受到了虐待，但依旧善良待人，最后不得不回到亲生爸妈身边。
以上是剧透部分
饱满的角色塑造，是「是枝裕和」电影里的经典，寻常百姓家，柴米油盐茶，为了温饱，为了活着。
只不过这样温馨的日子并没有持续很久，祥太在一次偷盗后故意被抓，将原先的平静打破，警方介入调查，信代因「诱拐罪」入狱。
是枝裕和留给了观众很多思考问题：
这个带有乌托邦氛围的小偷家庭，可以真正将这些“可怜人”安置吗？ 不被原生家庭爱护的人，不能自主选择家庭，还要回到从前恶劣的环境里，他们的出路在哪里？ 想要逃离的人们，真的逃离了吗？这些问题，或许只有走进影院，才可找到说服自己的答案。
想要将这个有些复杂的故事诗意地表达出来，并不是件容易的事情，在《小偷家族》里，是枝裕和用微小的细节，向观众传达着只可意会的情感：
玲玲手臂上的伤口，被小偷家族里的其他人看到，但导演没有用镜头来解释伤口从何而来，只是等到玲玲与信代沐浴时，信代笑称手臂上的伤口是烫伤的时候，玲玲才说着自己的伤口也是如此……
2
以真实为基准
具有现实主义说服力
是枝裕和的导演身份大家都知道，但他最初的创作之路是从拍摄纪录片开始的。
（?戳我，进入是枝裕和的电影世界）
在拍摄纪录片的过程里，找寻电影的灵感，是「是枝裕和」的创作妙招，从《下一站，天国》到《如父如子》再到《小偷家族》，是枝裕和思考着超越血缘关系的家庭，该如何相处。
是枝裕和在《小偷家族》里，善于运用暗喻的手法，“蜻蜓点水”般承接故事的起承转合，摆脱了文艺电影的不知所云。
大多数文艺电影，只抒情而忽略讲故事，看过的观众会觉得云里雾里，不明导演的意向。
而《小偷家族》并没有这样的距离感，影片开头的“一镜到底”让观众快速明白故事发生的地点及人物。
影片的结尾，信代在审讯室接受审讯，是枝裕和对这里的处理回归了纪录片的常用拍摄方法，镜头直接对准拍摄者，捕捉演员的每个情绪点。
信代的扮演者安藤樱爆棚的演技，让经过编排的剧情片充满真实感。
安藤樱
3
将生活问题
交给每一个人
片中最值得深思的部分，是导演是枝裕和营造出的逃离丑陋世界的喘息。
影片中的角色纷纷体会了原生家庭之殇，跑到了一个所谓的祥和环境里，以自己弱小的势力对抗着周遭的一切，是枝裕和对小偷家族成员的爱护，细致入微。
整部影片都在突出他们的善良与无奈，连以偷盗为生这样的事情，都会处理成人物的可爱，而非不应该。
因为无奈，所以偷盗，这样的既定关系，给了柴田治偷盗的理由，是枝裕和并没有回避这样的理由，反而有些主观地认同。
其实，柴田治所做的事情不过是“掩耳盗铃，自欺欺人。”名户屋的老板早就识破了“父子”的偷盗，在祥太带着玲玲偷东西的时候，点醒了祥太，也是这个举动，让祥太想要故意被抓，结束这一切错误的做法。
小偷家族里的人，在错误的环境里，做着错误的事情，对的只有他们善良的本性。
错误的环境指的是他们聚在一起并不合法，虽然他们都遭受着原生家庭的伤害，但也没有权利逃离，这种依附的关系就像玲玲的爸妈不想生下她，但她却已出生。
按照法律对「诱拐罪」的处理，玲玲只能回到她父母身边，即便玲玲觉得这些没有血缘关系的陌生人对自己更好，还是无法摆脱回到原生家庭的现实。
回到亲生父母身边的玲玲，继续过着从前无人疼爱，时常被虐待的日子。唯一改变的是玲玲多了一瓶祥太送她的玻璃球，有玻璃球的陪伴，孤单的玲玲好像找到了寄托。
《小偷家族》营造出的这个带有浪漫主义的情景，最后在现实里破碎了，一同破碎的还有自我的认知，一直觉得偷盗无妨的柴田治，在祥太的离开后，开始思考自己偷盗是否正确。
是枝裕和用一部《小偷家族》抛给了观众一个生活哲学。
当从浪漫的梦里醒来，现实的拷问与审视，让观众站在了浪漫的对立面，去批判、怀疑自己曾经的坚持。
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