《南京！南京》影评

　　以一个全新的，大众情理上可能无法接受的视角展开叙述。一部精彩绝伦的影目就此开篇。浑厚沉重的历史是绝没有任何光亮的色彩的，晃动模糊的黑白镜头似乎更能把人引到那残酷的修罗场上。那年的金陵城，日本人的铁蹄践踏，所有人性的劣根性一下子都在这里显露出来。杀戮者的天堂，无辜者的炼狱，都在那年的南京。与许多许多同类型电影不同的是，《南京南京》标新立异，竟借一个不甚起眼的日本士兵的眼来描摹这一出惨剧，战争下覆灭的人性，人性未完全泯灭者眼中的战争，全文多了些戏剧冲突和意外的思考空间。

　　角川是一个普通的日本士兵，听上司指令抵达南京，他不是传统日军侵华影片的日本兵，他似乎还有一些人性的善良因子。误杀中国女学生后，他连连道歉，站也站不住；帮长官洗澡时，他眼中全是期盼想念，想念故乡的圆月与家中的母亲；第一次接触到日本慰安妇百合子时，他全是羞涩，他爱上了百合子，尽管战友不耻，他也觉得，娶这个女人做妻子是真的很幸福。看吧，似乎他并不是一个纯粹的坏人，可他没有杀人吗？当然不可能，人性的善恶交织，复杂错乱，才是导演想塑造的所有主线中的一条。是个坏人，又是个好人。实际上，在侵华过程中，像角川这样的士兵还有许多许多，矛盾而真实。期盼回到家乡，内心深处还存有温暖，但行为中又主观伤害了太多太多更无辜的人。看了很多的关于侵华抗日，南京屠杀的影视资料。这篇的确视角独特，虽然可能受限于表达的限制，导演的很多思想理念都没有得到完全表达，但绰约见到帘幕下风光时， 全貌似就在眼前。宏观的历史事件下，细节的表达也许会是隐秘的耐人寻味的线索。

　　有更多的看客本能的排斥关于日本军人残存人性这一视角观点，更把陆川称为日本导演，极尽人格侮辱。对于导演生平观念经历我不予置评，单从影片表达来看，我私以为，该视角呈现的是更全面的人性。抛开这个线索不谈，《南京南京》的拍摄手法和观影感受都足够叫人拍手叫绝，模拟战地医生似的拍摄链条，似乎更真实有代入感。

　　简单写了一点点，后续的思想感受太过错乱，一时竟写不出了。

　　暂时到这。