华语独立电影里那些冷门但风格自成一派的导演们

　　一.刁亦男：《白日焰火》、《夜车》

　　文学系出身，曾为中国先锋戏剧派代表人物.独立电影的黑马，风格冷峻沉抑，骨子里透着一股不动声色的张力

　　二.忻钰坤：《心迷宫》《再见，再也不见》

　　关注去年国产电影院线的大伙，应该对这位新生代导演不陌生.喜欢昆汀/里奇/科恩式犯罪片和多线型叙事结构的影迷别错过了，听说处女作是他第一次也是最后一次这样讲故事

　　三.张猛：《钢的琴》《耳朵大有福》

　　一个有情怀和秉持的东北男人，与库斯图里卡惊人的相似.擅长以热情、狂欢来反射现实的残酷，用荒诞和黑色幽默展现生活的颠簸.

　　四.王小帅：《十七岁的单车》《青红》《我十一》

　　很多人应该不陌生，第六代导演之一.主要展现边缘人物的生活状态，对青春、成长等题材有自己的感知，热衷于差异化手法，但这几年匠气越来越重，痕迹感明显.

　　五.刘杰：《马背上的法庭》《碧罗雪山》

　　替上面那位担任过两部片子的摄影，但难得可贵的是，他作为一个能够把握不同题材的成熟导演，在深谙如何拿捏火候的同时，还保留下了那些近乎本能的真挚与纯粹，是个功力远远大于名气的导演

　　六.王竞《无形杀》《万箭穿心》

　　作为一个在纪录片上造诣很深的导演，王竞的视角始终立足于当下，关注社会的种种矛盾和困境，极少矫揉造作.节奏感娴熟，冷静克制的风格下有着极强的爆发力.

　　七.李睿珺《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》

　　在电影探索道路上跟早期的贾樟柯很像，都有乡愁、方言、群众演员等元素，但他的气质更为质朴，着眼于责任和反思的同时，不过分追求个人情怀和态度，充满自然和原始禅意.

　　八.娄烨《颐和园》《浮城谜事》

　　可能有人会疑惑，这么多作品，为什么单单挑这两部不那么能代表他的呢？嗯哼，我想懂的人，应该会理解吧.

　　九.曹保平《光荣的愤怒》《狗十三》

　　当人们提起第五、第六代导演们的名字时，往往会习惯性的忽略这个地位不低，但始终游走在审查制度边缘的男人.其实作为“新学院派”的典型，除了控制力极强，调教演员能力一流等优势外，他还是个喜欢呈现极致状态、剖析复杂人性的理想主义者呢.