电影中的香港 ｜ 《阿飞正传》篇
阿飞正传
Days of Being Wild
# Days of Being Wild #
《阿飞正传》（英语：Days of Being Wild）是一部于1990年上映的香港电影，由王家卫执导，多位香港影坛巨星演出，包括张国荣、刘德华、张曼玉、刘嘉玲、张学友、潘迪华、梁朝伟等。
该片获第10届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演等五个大奖，张国荣凭此电影获得生前唯一一个香港电影金像奖最佳男主角。
剧情介绍
1960年代初香港，英俊不羁的旭仔（阿飞）（张国荣饰）是上海移民，他从未见过生母，自小由养母（潘迪华饰）养大，因此长大后他对生命中遇到的每一个女人都冷酷无情。
放荡不羁的他先后与南华体育会售票员苏丽珍（张曼玉饰）和舞女咪咪（刘嘉玲饰）同居，但后来又相继抛弃了她们。旭仔决要找到生母，为此他只身前往菲律宾，可是生母拒见，旭仔带着怨恨离开。旭仔在离开香港前，将车子给予歪仔（张学友饰）。咪咪发现旭仔走了，问歪仔知不知道他在那里，歪仔告诉她旭仔去了菲律宾，并将旭仔的车子卖掉，将钱给她去菲律宾找旭仔。
一直暗恋苏丽珍的警察超仔（刘德华饰）目睹了苏丽珍与旭仔的决裂，并在母亲死后，决定改行去跑船。超仔在菲律宾唐人街又遇上了旭仔，不过他假装自己不认识他。不久，旭仔因为买卖假护照而在一场殴斗中身负重伤，超仔问他记不记得某年4月16日下午3时他在做什么，旭仔说，要记得的他永远记得，但是他叫超仔告诉苏丽珍他已经不记得了。最后超仔守着死在一列异国火车上的旭仔。
在影片结尾，周慕云（梁朝伟）整装待发，踏出自己的路途。
拍摄轶事
第一天戏份于皇后饭店拍摄，六个主演的演员齐集现场拍摄，第一个试镜的是张学友，他要吃二十多份意大利粉；紧接是刘嘉玲，共拍了98个抽烟镜头；张国荣紧随其后，拍了十多个玩牙签镜头；至于梁朝伟，只需六个镜头便完成拍摄。
至于菲律宾的戏份，摄制队于菲律宾只拍摄了一星期左右，张国荣更是素颜上阵，以演绎阿飞憔悴的容颜。片末从行驶中的火车一跃而下的一幕，由于拍摄场景位处大片蕉林，王家卫为免吊钢线会造成危险，便用蒙太奇手法加插枪手射杀哥哥的一幕。
作为“苏丽珍三部曲”之一，《阿飞正传》与同出自王家卫的电影《花样年华》（以前曾介绍，具体可参见“电影中的香港 |《花样年华》篇）及《2046》充满许多关联，在影片中也有许多情节与另两步电影相互照应。
如片尾出现的梁朝伟是否周慕云，在电影《2046》中已作暗示。《2046》中的周慕云是个赌徒，而《阿飞正传》中的梁朝伟也是饰演赌徒，只是在《花样年华》时期的周慕云仍未变成赌徒。其实，最后一幕梁朝伟出现本来是为《阿飞正传2》作引，但由于《阿飞正传》的票房失利，《阿飞正传2》也被搁置。 事实上，王家卫曾被问到《花样年华》是否《阿飞正传2》时，王家卫回应，指梁朝伟和张曼玉的角色在《阿飞正传》同是单身，但在《花样年华》是已婚；王家卫的答案，暗示了《花样年华》是延续《阿飞正传》中苏丽珍与周慕云的故事。
经典台词
一、一分钟
一分钟，是旭仔与苏丽珍的相遇。这一分钟的相遇成为苏丽珍内心绵延一生的情感。
“十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。”
——旭仔
“我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。之后他真的每天都来，我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，我们每天至少见一个小时。”
——苏丽珍
“我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听...但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。”
——苏丽珍
二、无根鸟
我们所看到的阿飞，其实只是一具肉体的躯壳。因此，死亡成为必然的结局。无根鸟结局，应是看到远方有光点出现，便以为那是希望所在，于是用尽全身力气向光处飞去，近了才发现那是一堆熊熊的大火，但它已无法停步，只能冲向火焰，于烈火中焚身，付出了生命的代价。
“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死的时候。”
——旭仔
“以前我以为有一种鸟从一开始飞就可以飞到死的一天才落地，其实他什么地方都没有去过，这只鸟从一开始就已经死了。”
——旭仔
影片分析
《阿飞正传》是一部充满怀旧色彩的都市片，片中借六十年代一群年轻人的迷失影射出九十年代香港人的焦虑、迷茫与困惑——对过去无法定位，对未来无所适从。
空旷的岁月中，“阿飞”们风华正茂、神情淡漠。全片色调幽蓝，飘渺的镜头，象一声叹息，飞越了三十年时光。 阿飞（张国荣）对生活多年的养母的家并无归属感，执意要去寻找生母，他对遥远的母亲与故土充满了新奇的向往与莫名的怅惘；苏丽珍（张曼玉）与咪咪（刘嘉玲）极度渴望一个可以令她们不再漂泊的稳定居所，一个拥有安全感和归属感的地方。对根、对亲情、对生命的寻找历程，也许正是九十年代的香港人迷茫与寻找自己的历程。
"1960年4月16号下午3点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。”阿飞凭借这一分钟的执着闯入了苏丽珍的世界。一分钟的呼吸，一分钟的凝望，一分钟的深情，一分钟的浪漫，一分钟的誓言。这一分钟的回忆使她对阿飞念念不忘，轻飘飘的一分钟诱惑了苏丽珍一生。时间不会为任何人任何事停留，但记忆却总想挽留时间让它定格，于是时间拼命想要挣脱记忆。
阿飞一心只想向前飞，他不愿停留的本性与时间的流动性相同。但苏丽珍未曾参透时间的本质，只想圈住一分钟的记忆，她渴望一份让她栖居停留的温暖。阿飞拒绝了她，他的无根感和漂泊状态让他不愿被束缚。当依赖变成束缚，温柔便是罪过。时间与记忆的矛盾注定了阿飞和爱他的女人之间不会有任何结果。
阿飞对时间的精确性是一种对时间的平面化，记忆的数字化，爱情的期限化——以一分钟为刻度来计算主体投射的感情在时间中的渐变。而苏丽珍用后一个一分钟去温习前一个一分钟。他们之间是一种逃避与选择的错失。
电影随着阿飞起飞，随着阿飞落地，执迷、幻想和痛苦，在飞翔中随风舒展。是一种美好，也是一种残酷。