众生皆苦，众生皆孤独。
去年的电影界，堪称华语片盛宴。
一部《芳华》足以慰藉我等小心脏。
一部《妖猫传》更撩拨得人心花怒放。
但在如此盛大的华语片大年夜，也难以掩盖这个黑白小片的光芒——
The Great Buddha+
《大佛普拉斯》
去年的台湾金马奖，让它出尽了风头。
十项提名领跑，一举拿下五项大奖。
最佳新导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳原创配乐、最佳原创歌曲
撩了很久，终于在春节期间等来它。
这个节点配合着热闹的春节档，让人心里很是五味杂陈，这位大哥就呐喊出了我们的心声——
「干！这片要是放在春节档我会刷十遍！」
《大佛普拉斯》，一听这名字就是好片的调调。
这其实是导演黄信尧的短片《大佛》的加长升级版。
14年，《大佛》入围了金马奖最佳短片。
当时担任评审的《一路顺风》导演钟孟宏，一眼相中，觉得此短片骨骼精奇，一定得抻成长片。
钟导不止嘴上说，还亲自干活儿，为《大佛普拉斯》掌镜，将大银幕监制处女秀也献给了此片。
短片叫大佛，长片也叫大佛岂不是区分不开，正好当时iPhone6 plus上市，导演想，我这也是升级版，就叫大佛plus吧，音译过来就是大佛普拉斯。
就说这名字叫起来怎么这么朗朗上口。
片子几乎通体都是黑白色调。
呈现了三个屌丝、一个富商、一尊大佛的故事。
富商（戴立忍饰）包了个活，为即将举行的护国法会制作一尊大佛。
他的厂子里有个值夜班的老保安，叫菜脯。
菜脯有个好朋友，靠拾垃圾为生的肚财（陈竹昇饰演）。
肚财还有个无业游民朋友，叫释迦。
△后面那位
这三人属于边缘游民，活着没人管，死了没人知道。
菜脯只有肚财这个捡垃圾的朋友，肚财经常去佛厂找他，吃晚饭，看色情杂志，看电视。
这天，他们仅剩的影像娱乐，电视机坏了。
两人吃着过期的咖喱饭，无所事事，肚财想起听人家说有钱人的世界都是彩色的，于是怂恿菜埔去偷老板的行车纪录仪，看看有没有养眼的东西。
果然一看，人家有钱人的世界就是彩色的。
他们从行车记录里，偷听到了老板和各色美妞的羞羞声音，很是劲爆。
友情提示：千万记得私下观看，谁能懂我本着欣赏艺术片的心态，大摇大摆欣赏，却被父母听见不可描述声音的尴尬
△此段堪称2018华语最大尺度车震
行车的景象，搭配不可描述声音，这种视听错位很是新颖。
导演选取行车记录器的用意在于——
「行车纪录器很像一个虫洞，因为他连结两个异世界，行车记录器的影像是车外的公共空间，声音却是车内的私密空间，但是观者却不知道空间内的人在做什么，形成了有趣的风景。」
影片只给了行车记录的画面以彩色，其他均为黑白色，用色彩描绘阶层区分，反讽十足又诙谐有趣。
新颖的还有导演的画外音，他保留了自己做纪录片的习惯，在讲故事的时候，不断出来“骚扰”观众，给观众讲解。
这种时不时的“破坏”，为影片更增添了荒诞的趣味。
如此黑白影像却能带来妙趣横生的惊喜，上一次还是在《唐皇游地府》中见到。
讽刺社会阶层的影片比比皆是，《大佛普拉斯》另辟蹊径，它所渲染出的感情也是新奇的“清淡浓烈”。
它用平静的情绪来吊出我们的浓烈观感。
片中描述的阶级分层并没有苦大仇深，也没有小人物翻身做主的励志，直接是“认命”。
因为——
「社会常常要讲公平正义，但在他们的生活当中，应该是没有这四个字，毕竟光是要捧着饭碗就没力气了，哪儿还有力气去讲这些有的没的。」
眼下的生活就已经重负不堪，像菜脯、肚财、释迦这样的底层游民，根本无力去翻身。
一旦越界，他们就连最底层的生活都保不住。
肚财和菜脯偷看了老板的活色生香，就是越了界，他们意外看见，老板杀死情人的一幕。
△注意，老板在杀人途中脱落的假发，显示出他的虚荣和悲哀情人的尸体被扔进大佛里。
所谓有钱人三分靠作弊，七分靠背景；
而穷人则是三分靠死撑，七分靠运气。
老板背景雄厚，即使警察怀疑到他，也无奈放人。
肚财的运气就很不好了，“意外”发生车祸而亡。
这是几个人的故事，贯穿片中的大佛，让他们上升成了众生百相的一幅浮世绘。
影片结尾，盛大的护国法会开始。
众多僧侣向大佛诵经吟咏。
但这时，佛像里却传来了阵阵敲击声。
是老板的情人复活了吗？
是佛让人复生？
这个超现实的结尾隐藏了导演对宗教的反思质疑——
「整个戏院一片黑暗，听着声声厚重的敲击，您不觉得其实我们每个人都是叶女士（情人），我们都被封在大佛腹中，那一声声撞击，不就是我们自己发出的吗？」
看过导演的解释瞬间细思极恐。
无论社会如何分层，不论贫富贵贱，众生皆解脱不得。
在台湾，佛教盛行，导演想以此打破人们将困窘依托于宗教的“一厢情愿”。
片中老板在和美妞云雨时，美妞让他喊自己“puta“，这是西班牙语中贱人的意思，巧合的是，budda与其发音相似，却是佛陀的意思。
贱人与佛陀，天差地别，还是佛的肚子里，装着解脱不得的贫贱众生呢。
不单是静物大佛，流浪汉释迦，从名字就可看出，是导演对佛的具象描绘。
释迦只有一句台词，其余时间都是沉默，他一个人居住在海边破败的房子里，他比捡垃圾的肚财还游民。
他像是一个与世界割裂开的旁观者，没有比他再游离孤独的人。
这或许是导演想要告诉我们解脱的办法——
自我品尝孤独，不再尝试破解孤独。
肚财他们还在抓着最后一点生活，而释迦达到了最高境界，他已经不再试图破解孤独。
肚财死后，菜脯去了他家。
这是第一次有人来到肚财的家。
都以为拾垃圾为生的家，应该是破败不堪，可肚财的家里却藏着一个太空舱飞碟，里面堆满了他平时抓的娃娃。
想起肚财曾说为什么爱抓娃娃——
「因为夹娃娃很疗愈啊。」
一时之间，情绪被轰得很满。
即使周遭破败，原来他一直都在抓着最后一丝“疗愈”。
可几乎无人感知的死去，他依旧没能逃得开。
即便是他的好友菜脯，也是在最后才发现，这个总给他带过期便当的肚财，内心也有无限宇宙。
「虽然现在已经是太空时代了，人类可以搭乘太空船到达月球，但却没办法看穿每个人心里的宇宙。」
人与人的隔膜，就是如此。
众生皆苦，众生皆孤独。 众生皆苦，众生皆孤独。
文/固力果