《文豪野犬》：不同阵营的对望，对人对己的救赎

　　文豪、异能、战斗、热血、计谋、纷争。

　　这部由朝雾卡夫卡担当原作，春河35负责作画的作品，从2013年开始进行漫画连载之初，就因其大胆新奇的设定吸引了无数读者的关注。在《文豪野犬》中，那些我们无比熟悉的文豪化身为异能力者，以暗流涌动的现代横滨为舞台，上演着一场又一场触动人心的对决，而隐藏在这些事件背后的，是更大的阴谋与恶意。

　　《文豪野犬》的动画由骨头社改编制作，第一季于2016年四月播出，目前动画已经出到第三季。

　　初看《文豪野犬》，想必大家都和我一样，被眼花缭乱的异能力战斗和帅气又略显中二的人物设定所吸引，剧情中的智斗扣人心弦，打斗酣畅淋漓，再加上充满张力的文字表现方式，很难让人不对这部作品留下深刻印象。

　　然而从热闹的感官刺激中抽身之后，我们总是想要从这一件件的事件中挖掘出些什么，明明这是一个模糊了是非黑白界线的故事，每一个角色的背后都藏着无数个坑，可是在扑朔迷离的剧情迷雾里，我们依旧能够抓住一个驱使着人物行动的主旨。

　　救赎。

　　当我们抛开时髦的人设、炫酷的打斗以及日本文豪的噱头，单从剧情入手去看《文豪野犬》的故事，会发现自始至终贯穿全篇的都是一个词——救赎。它包含两个层面，一种是救助他人，一种是自救。怀着对生命的体恤去救赎他人，在与内心痛苦作斗争的过程中救赎自己。

　　结合剧情来举例应该会更清楚，太宰收留并指引敦的过程是救赎他人，而敦不断与童年梦魇作斗争的过程就是自我救赎。

　　向黑暗中投去一束光，向深陷泥淖者伸出一只手，救赎不是无心之举，而是包含了拯救与引导。

　　直观的救赎是拯救生命，而深层次的救赎是对心灵乃至灵魂的救赎。

　　直观如同与谢野医生的异能“请君勿死”，把人从濒死的状态拯救回来，与谢野本人也比任何人都理解生命的重要性。而主角一行人数次击破阴谋，在灾难面前拯救了整个横滨的行为也同样是直观的救赎。

　　对心灵乃至灵魂的深层次救赎往往是持续性的，影响深远。当敦从飞驰的电车上纵身一跃救回一心求死的镜花时，也改变了镜花的命运。那时的镜花只是黑手党的杀戮机器，机械地重复自己的罪行，可敦却看见了她冷漠眼神之下的绝望，向自我封闭的镜花伸出了援手，给了她重新认识自我的机会，镜花也抓住了这一份善意，开始学着去正视自己与夜叉白雪。

　　曾经在绝境中被太宰所救赎的敦，如今也向他人伸出了援手。而当我们把目光望向太宰的黑之时代，就会发现原来太宰也曾经是被救赎的那一方。

　　彼时的太宰看不见生命的意义，正如织田作所言“你自己也应该是明白的，无论你站在杀人的一边，还是救助他人的一边，都不会有超乎你预料的事情发生，能填补你心中孤独的东西，不存在于这个世界的任何地方，你会永远彷徨于黑暗之中。”

　　“如果待在哪一边都一样的话，就去成为好人吧。”

　　这一番话点醒了囿于无趣黑暗之中的太宰，让他脱离了黑手党，成为救助他人的武装侦探社成员——织田作对太宰的救赎并不在于让他洗心革面重新做个好人，而是给太宰指出了生命的另一种可能性，而这种可能性，可以让太宰找到生命的意义。

　　而织田作的救赎，来自昔日与夏目漱石的交集。

　　在那个纷争不断，杀戮是家常便饭的环境里，对他人的救赎就是对恶劣环境的反抗，被拯救的人会重新正视生命的意义，然后将救赎传承下去。

　　可是很多事情是得不到他人救赎的，一味依赖他人反而会消磨了自身的意志，要想走出困境就只能自救。敦一直在与童年孤儿院经历的梦魇作斗争，院长的身影似乎如影随形，时刻撕扯着他的内心。这种情况下，他人无法对敦的经历感同身受，就算想要帮助敦也全然没有办法，只能靠敦自己从阴影中走出来。

　　说到自救，我觉得还有必要提一提芥川。芥川一直憧憬着太宰的认可，可是过去的太宰前辈时常把他贬低得一文不值，不断地否定他的成长，芥川正是忍着这种憎恨与不甘，不断地磨练自己的力量，拼命想要想太宰证明自己的实力，这个忍辱负重的过程其实是变相地自救，在与内心痛苦作斗争的过程中救赎自己，以致于不让自己堕入自暴自弃的深渊。

　　无论是救赎他人还是自救，在这救赎的过程中，他们都成为了更优秀的人，有足够强大的力量去击碎那近在咫尺的阴谋。

　　当然，主要推动剧情发展的还是阵营之间的对抗，“救赎”穿插于纷争之中，是有心人埋在土壤里的一颗种子，孕育着未来的希望。

　　按照某位大人物的“三刻构想”，政府、武装侦探社、港口黑手党分别接管一天中的白天、黄昏和夜晚时刻的社会，这三个阵营守护横滨的安全，而类似组合、死屋之鼠等外来阵营则出于某种目的，想方设法地想把横滨翻个底朝天。

　　昨天联合互助的阵营，今天就可以兵戈相向，阵营内外的暗算与纷争是推动剧情的关键。而阵营变更是《文豪野犬》常见的套路，比如万能工具人太宰，从黑手党到武装侦探社再到剧场版里与涩泽龙彦联手，让人永远摸不清楚他的下一步行动；黑之时代的三重卧底坂口安吾，在黑手党、异能特务科与Mimic之间左右横跳；相比之下，从黑手党到武装侦探社的镜花的履历就显得有些黯然失色了（镜花：？）。

　　随着剧情的推进，我们得以了解角色变更阵营前后的心路历程与人生经历，而那些角色仍有羁绊留在原本的阵营里，于是就产生了不同阵营的对望，我们乐于看见双黑互动，看见新双黑的成长，看见尾崎红叶对镜花的关怀，看见福泽社长与森欧外的博弈……从他们互动的只言片语里，那些过往的经历也逐渐变得清晰，我们对人物形象的理解也会进一步深入。

　　官方剧场版特典《BEAST—白之芥川、黑之敦—》里甚至设置了if线，让芥川加入武装侦探社，而敦加入黑手党，描绘了二人原本的生存环境交换之后各自的经历，这里不多剧透内容，希望大家都能品一品这个平行世界的糖与刀。

　　《文豪野犬》在为我们带来畅快的视觉观感之余，也是在对观众进行文豪安利，许多人因它认识了更多的名作家。不过我更倾向于认为，剧中角色只是“原型人物的文风拟人”或者“同名者”，若是想要真正地了解那些文豪，还是要回归到现实，去拜读他们那些被读者们奉为经典的著作，去了解作者们的生平经历。再创作固然精彩，但是倘若混淆现实就有些本末倒置了。

　　当我们对原型人物们的生平与作品有了深入了解之后再去看《文豪野犬》，就会更加理解许多细节设定的初衷，体会到挖彩蛋的快乐。已经有很多博览群书的大大进行过关于角色原型的分析与考据，感兴趣的朋友可以借助考据加深对文豪们的认识~

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