《白日焰火》：人性与爱情不总是光明的，还有不为人知的灰度
《南方车站的聚会》于2019年5月18日在戛纳电影节首映，于2019年12月6日在中国上映并收获了许多人的关注，导演刁亦男的前作也让许多人再次回味起来，演员的阵营和此次有所重合，2014年3月21日在中国公映《白日焰火》由廖凡、桂纶镁、王学兵领衔主演，讲述的是一起碎尸案所引起的吴志贞、张自力、梁志军三人的爱情救赎故事。
《白日焰火》在第64届柏林电影节拿下金熊奖，主演廖凡凭借此片夺得第64届柏林电影节影帝。影片在获得大奖并公映之后，也收获了不同的声音，有些人感觉没看明白，不知道张自力（廖凡饰）和吴志贞（桂纶美饰）之间到底算不算爱情，若是真的有爱情，那么最后的举报又是什么意思？貌似导演并没有完全说清楚，整部影片呈现出迷惑性和灰度，而这种特性更让电影呈现出多种的解读，每个人对于电影的解读是不一样的，在我看来，导演试图呈现的则是人性与爱情的灰度，是一个不那么永远灿烂和阳光的丘比特。
浓烈个人特色的导演作品
谈《白日焰火》之前不得不谈下导演刁亦男，这部电影作为他个人电影生涯的第三部作品依旧带着强烈的个人色彩，正如有媒体评论他的作品主题并非局限于"社会之苦"，而是深究灵魂"人性之复杂"。
面对这部电影的争议，刁亦男在面对媒体采访时说：电影不能被简单地定义，《白日焰火》有黑色片的风格、有侦探片的风格，但首先是一部有认识、有态度的电影。这个电影不要通过民俗或者社会的奇观，或者直接批判社会的不公，直接展现社会的底层来搏得这个电影的价值，我就是想同样讲一个好看的故事，通过电影本身的魅力来呈现它。
这部作品在国内公映时已经有所调整，个人观看的是柏林参展版，特别是摩天轮上面的激情戏并没有删除掉，相对来说，可能柏林版更能展现导演试图表达的元素：人性的内在原始激情及沉寂下来之后的纠结和救赎。
张自力本性与灰度
廖凡通过此片获得柏林电影节影帝，他把一个男人的本性及纠结演绎得淋漓尽致，当他告发之后在舞厅的那段狂舞更是神来之笔，把一个男人的颓废和本性的纠结完全体现出来。
这部电影的主视角是以张自力来展开的，当电影开篇呈现出来张自力与一个女人从打牌到床第之间时，就已经让人感觉到异样，一开始还以为是偷情，到火车站送行才明白原来是和前妻最后一次的告别，而他在火车站的沉默无理智的行为让人看到一个男人的卑微和无奈。
这次告别是在夏日，随着第一起碎尸案的貌似破案到理发店里的枪击事件之后，后续影片的环境就以寒冬为主，哪怕是跨度数年的时间依旧是寒冬腊月，在让人寒冷的季节中，也喻意着张自力的人生貌似也迈入了严冬中，而后续案件的复杂和严酷在寒冷的冬天里也没有了温度。
五年时间一晃而过，而张自力彻底变成了一个loser，从警察变为工厂保卫科的保卫，他的人生和爱情基本上都没有了，所以调戏工厂大姐，还是酗酒倒在路边还被路人把自己的摩托车骑车了，不得不说对于他一个讽刺，当警察的人竟然沦落到学会调戏和被抢劫了。
五年后，又发生了类似的连环案件，并且这些死者都与吴志贞在关联，心结未了的张自力虽然此时已经不是警察身份，却主动接近吴志贞，而且奇异般的爱上了这个女人，两个人生和爱情的失败者虽然没有多少交流，却惺惺相惜到相爱，但是相惜不代表能够互相坦白，当张自力发现了五年前的真相时，摆在他面前的抉择在这部电影中会让观影之人感觉到困惑，若是相爱为什么还要告发，告发能够证明自己的成功还是为了吴志贞能够真正放开过去，面对未来呢？
这也是为什么看完柏林版的那场摩天轮上的激情戏之后，这样的困惑会更大，按理两人已经有了夫妻之实，即使知道过去的事，吴志贞不说，张自力不说，他们貌似也能继续下去，但是张自力却做出了自己的选择，这样的选择除了他自己面对的纠结之外，观众可能也觉得既然想着揭发对方，为什么又要和对方发生关系呢？
这一细节导演刁亦男曾说过，张自力是一个不能自持和不能排解的人，关键时刻可能会按照他的本性做事（如对于吴志贞的性冲动和占有欲望），也不知道怎么排解自己的困难和问题，往往做出一些超常的举动，甚至是主流道德所唾弃的行为。我们生活当中往往也是这样子，不可能把一件事情完全按逻辑正常的运作下去，往往处在两难甚至多难的境地，但我们还要活下去，还要勇敢的去直面很多事情。
所以张自力身上表现出来的则是本性的冲动，从他个人来看，人性到底是光明还是黑暗的解读都无法解释，唯一能够解释的则是灰度地带。
一个人越成熟就能感知一个道理：现实中的事物往往不是黑与白，对与错，现实中的人也不是善与恶，魔鬼与天使这种两元属性的，这些都是可以随时转化的，当转化到灰度地带时，好人与坏人的界限是模糊不清的，最终我们能感受到的如同《白日焰火》电影中所呈现出来的寒冷一样，冰冷刺骨，但却不得不面对。
面对人性的灰度
《白日焰火》能够获得好评和疑惑的还在于电影中每个人所呈现出来的挣扎与灰度。
吴志贞和梁志军（王学兵饰）从相爱到逃避，这其中发生的事可以说是爱情的伟大，也反应了对爱自私的渴望。按片中来说吴志贞杀掉了酒吧老板，梁志军通过假死来混淆视听，帮吴志贞开脱罪名，然后隐身在黑暗中，却一刻不曾离去，继续做起了地下夫妻。
这段故事看上去和《白夜行》有点类似，却又不一样，白夜行中的雪穗是把桐原当作自己欲望的工具，这个工具是听自己话的，自己可以活得滋润，一旦需要对方就可以拿出来用用，不需要时对方永远隐藏在黑暗中不会现身。对于桐原来说，他的爱则更加坚决和纯粹，所以对他的评价则是绝望的念想，悲恸的守望。
《白日焰火》中梁志军则化身为守护者，对于吴志贞是监视和独占，不允许她有其他爱的想法，当她选择爱上别人时，杀戮就会到来。
吴志贞才开始是感激，毕竟爱情是如此伟大，伟大到对方为自己作出的牺牲，但是一直需要做黑暗中的夫妻却让吴志贞渴望阳光下的爱情，她又是个爱情自私的背叛者，想逃，又逃不掉，最终她还是和张自力们合作，当梁志军真正死了的时候，看上去她的好日子快要到来了，只是她没有想到自己编织的谎言却变成了张自力的告发和他认为的救赎。
要不要救赎是每个人的难题，也许你认为需要，别人并不认为需要，三姐看着老公和吴志贞离开，从此老公就此失踪了，三姐看上去不在乎，反正你是金屋藏娇，不想现身就算了，自己活得滋润就成了，可是真正活得滋润吗？
当张自力拿着多年前老公的皮袄过来时，她却很想知道老公到底在哪里，谁知道对方只是送皮袄过来的，并没有说出老公的下落，她一不小心跌落在浴缸里时，那种欲哭还笑的伤感却不是做作的，曾经记忆的美好和不堪都随着一件衣服而来，依旧没有自己想要知道的答案，哪怕知道老公在哪也成啊。
洗衣店的老板看上去也有嫌疑，找了个鸡却在小货车里一刻不停的换衣服，并没有做其他的事，对于吴志贞应该是经常揩油，却并没有做出额外的事来，他的这种情况是属于能力有限呢还是只把吴志贞当作一个意淫的对象？不管他如此不堪，当吴志贞被带走时，还想着给对方一个围巾保暖，而这时真正和吴志贞有肌肤之新的张自力却躲在一旁不敢露面，不得不说是一个讽刺。
影片最后，当吴志贞来指认现场时，屋顶上有人（柏林版本中并没有直接表现出是张自力）在放焰火，白日照焰火看上去没有晚上那么灿烂，却依旧精彩，一切始于那个叫做白日焰火的酒吧，那么一切都应该归结于白日焰火。
最后这段白日释放的焰火意味深长，主演桂纶镁形容是"不管不顾，即使是悬崖也要跳下去"，《白日焰火》不仅绽放人生最温暖的爱情焰火，也释放出两个试图在冬日能够互相温暖的人最后的表演激情。
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